Józef Krips |

Józef Krips

„Urodziłem się w Wiedniu, tam dorastałem i zawsze pociąga mnie to miasto, w którym bije dla mnie muzyczne serce świata” – mówi Josef Krips. A te słowa nie tylko wyjaśniają fakty z jego biografii, ale są kluczem do artystycznego wizerunku wybitnego muzyka. Krips ma prawo powiedzieć: „Wszędzie, gdzie występuję, widzą mnie przede wszystkim jako wiedeńskiego dyrygenta, uosabiającego wiedeńskie muzykowanie. A to jest wszędzie szczególnie cenione i kochane.”

Słuchacze niemal wszystkich krajów Europy i Ameryki, ci, którzy choć raz zetknęli się z jego soczystą, pogodną, ​​czarującą sztuką, znają Kripsa jako taką prawdziwą koronę, upojoną muzyką, entuzjastyczną i zniewalającą publiczność. Krips jest przede wszystkim muzykiem, a dopiero potem dyrygentem. Ekspresja jest dla niego zawsze ważniejsza niż dokładność, impuls jest wyższy niż ścisła logika. Nic dziwnego, że posiada on następującą definicję: „Pedantycznie i poprawnie naznaczony przez dyrygenta ćwierćtaktu oznacza śmierć wszelkiej muzyki”.

Austriacki muzykolog A. Viteshnik przedstawia następujący portret dyrygenta: „Josef Krips jest sangwinicznym dyrygentem, który bezwzględnie poświęca się całkowicie muzykowaniu. To garść energii, która nieustannie iz całą pasją gra muzykę całym jej bytem; który podchodzi do dzieła bez afektacji i manier, ale impulsywnie, zdecydowanie, z porywającym dramatem. Nieskłonny do długich refleksji, nie obarczony problemami stylistycznymi, nie przejęty najdrobniejszymi szczegółami czy niuansami, ale nieustannie dążący do całości, wprawia w ruch wyjątkowe muzyczne emocje. Nie gwiazda konsoli, nie dyrygent dla publiczności. Wszelka „kokieteria frakowa” jest mu obca. Nigdy nie poprawi swojej mimiki ani gestów przed lustrem. Proces muzyczny tak wyraźnie odbija się na jego twarzy, że wykluczone są wszelkie myśli o konwencjach. Bezinteresownie, z gwałtowną siłą, żarliwymi, szerokimi i zamaszystymi gestami, z nieodpartym temperamentem prowadzi orkiestrę przez dzieła, których doświadcza na własnym przykładzie. Nie artystą i nie muzycznym anatomem, ale arcymuzykiem, który zaraża swoją inspiracją. Kiedy podnosi pałeczkę, znika dystans dzielący go od kompozytora. Krips nie wznosi się ponad partyturę – wnika w jej głąb. Śpiewa ze śpiewakami, gra muzykę z muzykami, a jednak ma pełną kontrolę nad spektaklem.”

Losy Kripsa jako dyrygenta nie są tak bezchmurne jak jego sztuka. Jej początek był szczęśliwy – jako chłopiec wcześnie wykazywał talent muzyczny, od szóstego roku życia zaczął studiować muzykę, od dziesiątego śpiewał w chórze kościelnym, w wieku czternastu doskonale grał na skrzypcach, altówce i fortepianie. Następnie studiował w wiedeńskiej Akademii Muzycznej pod kierunkiem takich pedagogów jak E. Mandishevsky i F. Weingartner; po dwóch latach pracy jako skrzypek w orkiestrze został chórmistrzem Opery Wiedeńskiej i w wieku dziewiętnastu lat stał przy jej konsoli, by dyrygować Balem maskowym Verdiego.

Krips szybko wspinał się na wyżyny sławy: kierował teatrami operowymi w Dortmundzie i Karlsruhe, a już w 1933 roku został pierwszym dyrygentem w wiedeńskiej Operze Państwowej i otrzymał klasę na swojej macierzystej uczelni, Akademii Muzycznej. Ale w tym momencie Austria została zajęta przez nazistów, a postępowy muzyk został zmuszony do rezygnacji ze swojego stanowiska. Przeniósł się do Belgradu, ale wkrótce dosięgła go tu ręka hitleryzmu. Kripsowi zabroniono dyrygowania. Przez siedem długich lat pracował najpierw jako urzędnik, a potem jako sklepikarz. Wydawało się, że z dyrygowaniem wszystko się skończyło. Ale Krips nie zapomniał o swoim powołaniu, a Wiedeńczycy nie zapomnieli o swoim ukochanym muzyku.

10 kwietnia 1945 r. wojska sowieckie wyzwoliły Wiedeń. Zanim na austriackiej ziemi ucichły salwy wojny, Krips znów był na stanowisku dyrygenta. 1 maja dyryguje uroczystym wykonaniem Wesela Figara w Volksoper, pod jego kierunkiem koncerty Musikverein zostają wznowione 16 września, Opera Wiedeńska rozpoczyna pracę 6 października wykonaniem Fidelio, a 14 października sezon koncertowy rozpoczyna się w Filharmonii Wiedeńskiej! W tych latach Krips nazywany jest „dobrym aniołem wiedeńskiego życia muzycznego”.

Wkrótce Josef Krips odwiedził Moskwę i Leningrad. Na kilku jego koncertach znalazły się utwory Beethovena i Czajkowskiego, Brucknera i Szostakowicza, Schuberta i Chaczaturiana, Wagnera i Mozarta; artysta poświęcił cały wieczór na wykonanie walców Straussa. Sukces w Moskwie zapoczątkował światową sławę Crips. Został zaproszony do występów w USA. Ale kiedy artysta przeleciał nad oceanem, został zatrzymany przez władze imigracyjne i umieszczony na osławionej Ellis Island. Dwa dni później zaproponowano mu powrót do Europy: nie chcieli dać wizy wjazdowej słynnemu artyście, który niedawno odwiedził ZSRR. W proteście przeciwko nieinterwencji rządu austriackiego Krips nie wrócił do Wiednia, lecz pozostał w Anglii. Przez pewien czas prowadził Londyńską Orkiestrę Symfoniczną. Później dyrygent miał jednak okazję wystąpić w USA, gdzie został ciepło przyjęty przez publiczność. W ostatnich latach Krips prowadził orkiestry w Buffalo i San Francisco. Dyrygent regularnie podróżował po Europie, stale prowadząc koncerty i spektakle operowe w Wiedniu.

Krips jest słusznie uważany za jednego z najlepszych na świecie interpretatorów Mozarta. Jego występy w Wiedniu oper Don Giovanni, Porwanie z seraju, Wesele Figara oraz nagrania oper i symfonii Mozarta przekonują nas o słuszności tego poglądu. Nie mniej znaczące miejsce w jego repertuarze zajmował Bruckner, szereg symfonii, z których wykonał po raz pierwszy poza Austrią. Ale jednocześnie jego repertuar jest bardzo szeroki i obejmuje różne epoki i style – od Bacha po współczesnych kompozytorów.

L. Grigoriev, J. Płatek, 1969