Marcelo Alvarez (Marcelo Alvarez) |

Marcelo Álvareza

Ostatnio argentyński tenor Marcelo Alvarez został nazwany przez krytyków jednym z pretendentów do roli „czwartego” tenora po Pavarottim, Domingo i Carrerasie. Do grona kandydatów wysuwał go niewątpliwie piękny głos, czarujący wygląd i wdzięk sceniczny. Teraz gadanina o „czwartym tenorze” jakoś ucichła i dzięki Bogu: może nadszedł moment, kiedy nawet dziennikarze, którzy żyją z wypełniania pustych kartek, zdali sobie sprawę, że dzisiejsi śpiewacy operowi są zupełnie inni niż dawni wielcy.

Marcelo Alvarez urodził się w 1962 roku, a swoją karierę rozpoczął szesnaście lat temu. Muzyka była obecna w jego życiu od zawsze – uczył się w szkole muzycznej, a po jej ukończeniu mógł zostać nauczycielem. Ale pierwszy wybór okazał się bardziej prozaiczny – trzeba żyć i jeść. Alvarez przygotowywał się do kariery podatkowej. Przed uzyskaniem dyplomu uniwersyteckiego brakowało mu kilku egzaminów. Miał też fabrykę mebli, a piosenkarz do dziś z przyjemnością wspomina zapach drewna. Muzyka zdawała się być pogrzebana na zawsze. Ale najbardziej zaskakujące jest to, że muzyka, którą znał przyszły słynny tenor, nie miała nic wspólnego z operą! W 1991 roku, kiedy Marcelo miał już mniej niż trzydzieści lat, ujawniła się „zakopana” muzyka: nagle zapragnął śpiewać. Ale co śpiewać? Zaproponowano mu muzykę pop, rock, wszystko oprócz opery. Aż pewnego dnia żona zadała mu pytanie: co sądzisz o operze? Odpowiedź: To gatunek, którego nie znam. Ponownie jego żona przyprowadziła go na przesłuchanie z pewnym tenorem, który poprosił go o zaśpiewanie kilku popularnych włoskich piosenek, takich jak O moje słońce и Robi Surriento. Ale Alvarez ich nie znał…

Od tego momentu do debiutu jako solista w weneckim teatrze La Fenice minęły zaledwie trzy lata! Marcelo mówi, że pracował jak szalony. Swoją technikę zawdzięcza kobiecie o imieniu Norma Risso („biedaczek, nikt jej nie znał…”), która nauczyła go, jak dobrze wymawiać słowa. Los wyciągnął do niego rękę w osobie legendarnego tenora Giuseppe Di Stefano, partnera Marii Callas. Usłyszał to w Argentynie w obecności „szefów” Teatru Colon, którzy przez kilka lat uparcie ignorowali Alvareza. „Szybko, szybko, tu nic nie osiągniesz, kup bilet na samolot i leć do Europy”. Alvarez wziął udział w skokach przez przeszkody w Pawii i nieoczekiwanie wygrał. W kieszeni miał dwa kontrakty – z La Fenice w Wenecji iz Carlo Felice w Genui. Umiał nawet wybierać opery na debiuty – były to La Sonnambula i Traviata. Został pozytywnie oceniony przez „żubrową” krytykę. Jego nazwisko zaczęło „krążyć” i już od szesnastu lat Alvarez swoim śpiewem zachwyca publiczność na całym świecie.

Ulubieniec Fortuny, oczywiście. Ale także zbieranie owoców ostrożności i mądrości. Alvarez to liryczny tenor o pięknej barwie. Uważa, że ​​piękno śpiewu tkwi w cieniu i nigdy nie pozwala sobie na rezygnację z niuansów. To wybitny mistrz frazowania, a jego Duke w „Rigoletto” uznawany jest za najbardziej poprawny stylistycznie w ostatnich dziesięciu latach. Przez długi czas ukazywał się wdzięcznym słuchaczom w Europie, Ameryce i Japonii w rolach Edgara (Łucja z Lammermooru), Gennara (Lucretia Borgia), Tonia (Córka Pułku), Artura (Purytanie), Duke'a i Alfreda w opery Verdiego, Fausta i Romea w operach Gounoda, Hoffmanna, Wertera, Rudolfa w Cyganerii. Najbardziej „dramatycznymi” rolami w jego repertuarze były Rudolf w Louise Miller i Richard w Balu maskowym. W 2006 roku Alvarez zadebiutował w Tosca i Trovatore. Ta ostatnia okoliczność niektórych zaniepokoiła, ale Alvarez uspokoił: można śpiewać w Trubadurze, myśląc o Corellym, albo można myśleć o Björlingu… W rzeczywistości jego występ w Tosca udowodnił, że jako jedyny na świecie potrafi śpiewać aria I gwiazdy świeciły ze wszystkimi wymienionymi fortepianami Pucciniego. Śpiewak (i ​​jego foniatra) uważa swój aparat wokalny za odpowiadający charakterystyce „pełnego” tenora lirycznego. Po debiucie w jakiejś bardziej dramatycznej roli odkłada ją na dwa, trzy lata, wracając do Łucji i Wertera. Wydaje się, że nie grożą mu jeszcze występy w Otello i Pajacach, choć w ostatnich latach jego repertuar wzbogacił się o główne partie tenorowe w Carmen (debiut w 2007 roku w Teatrze Capitol w Tuluzie), Adrienne Lecouvreur, a nawet André Chénier ( debiuty w ubiegłym roku odpowiednio w Turynie i Paryżu). W tym roku Alvarez czeka na rolę Radamesa w „Aidzie” na scenie londyńskiego Covent Garden.

Marcelo Alvarez, Argentyńczyk mieszkający na stałe we Włoszech, uważa, że ​​Argentyńczycy i Włosi to to samo. Więc pod gołym niebem „bel paese – piękny kraj” czuje się absolutnie komfortowo. Już tu urodził się syn Marcelo, co przyczynia się do jego dalszej „italianizacji”. Oprócz pięknego głosu natura obdarzyła go atrakcyjnym wyglądem, co jest ważne dla tenora. Ceni sobie sylwetkę i potrafi zademonstrować nieskazitelny biceps. (To prawda, że ​​w ostatnich latach tenor stał się dość ciężki i stracił część swojej fizycznej atrakcyjności). Reżyserzy, na których absolutną władzę w operze Alvarez słusznie narzeka, nie mają mu nic do zarzucenia. Jednak sport, obok kina, jest jednym z hobby Alvareza. A piosenkarz jest bardzo przywiązany do swojej rodziny i woli występować w Europie: prawie wszystkie miasta, w których śpiewa, znajdują się dwie godziny drogi od domu. Więc nawet pomiędzy występami śpieszy się do samolotu, by wrócić do domu i pobawić się z synem…