Agrippina Vaganova: od „męczennika baletu” do pierwszego profesora choreografii

Przez całe życie uważana była za prostą tancerkę, otrzymując tytuł baletnicy na miesiąc przed przejściem na emeryturę. Co więcej, jej imię dorównuje tak wspaniałym kobietom, jak Matylda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Co więcej, była pierwszą profesorką tańca klasycznego w Rosji, wyszkoliła całą galaktykę najwybitniejszych tancerzy VI wieku. Jej imię nosi Akademia Baletu Rosyjskiego w Petersburgu; jej książka „Podstawy tańca klasycznego” była wznawiana 6 razy. Wyrażenie „szkoła rosyjskiego baletu” dla świata baletu oznacza „szkołę Waganowej”, co szczególnie zaskakujące, że dziewczynę Grushę uważano kiedyś za przeciętną.

Młoda studentka nie była ładna; jej twarz miała surowy wyraz osoby o ciężkim życiu, dużych stopach, brzydkich dłoniach – wszystko było zupełnie inne od tego, co ceniono przy przyjęciu do szkoły baletowej. Cudem Grusha Waganowa, przyprowadzona na egzaminy przez ojca, emerytowanego podoficera, a obecnie dyrygenta Teatru Maryjskiego, została przyjęta na studentkę. To znacznie ułatwiło życie reszcie rodziny, w której znalazła się jeszcze dwójka dzieci, bo teraz była ona utrzymywana ze środków publicznych. Ale ojciec wkrótce zmarł, a bieda ponownie spadła na rodzinę. Waganowa strasznie wstydziła się swojej biedy; nie miała środków nawet na najpotrzebniejsze wydatki.

Podczas swojego debiutu na scenie cesarskiej Gruszka… spadła ze schodów. Tak bardzo spieszyła się, aby po raz pierwszy wyjść na scenę, że poślizgnęła się i uderzając tyłem głowy o stopnie, stoczyła się po schodach. Mimo iskier w oczach zerwała się i pobiegła na przedstawienie.

Po wstąpieniu do corps de ballet otrzymywała pensję w wysokości 600 rubli rocznie, co ledwo wystarczało na związanie końca z końcem. Ale nakład pracy był potworny – Pear brał udział w prawie wszystkich baletach i operach ze scenami tanecznymi.

Jej pasja do tańca, dociekliwość podczas zajęć i ciężka praca nie miały granic, ale w żaden sposób nie pomogły wydostać się z corps de ballet. Albo jest 26. motylem, potem 16. kapłanką, a następnie 32. Nereidą. Nawet krytycy, którzy widzieli w niej zadatki na niezwykłą solistkę, byli zakłopotani.

Vaganova też tego nie rozumiała: dlaczego niektórzy z łatwością dostają role, a ona robi to po serii upokarzających próśb. Chociaż tańczyła poprawnie w nauce, jej pointy z łatwością unosiły ją w piruetach, ale główny choreograf Marius Petipa nie lubił jej. Do tego Grusha nie była zbyt zdyscyplinowana, przez co często była powodem raportów karnych.

Po pewnym czasie Vaganovie nadal powierzono partie solowe. Jej klasyczne wariacje były wirtuozowskie, szykowne i błyskotliwe, pokazywała cuda techniki skoków i stabilności na pointach, za co nazywano ją „królową wariacji”.

Mimo całej swojej brzydoty nie miała końca wielbicieli. Odważna, odważna, niespokojna, łatwo nawiązuje kontakt z ludźmi i wnosiła atmosferę swobodnej zabawy do każdego towarzystwa. Często była zapraszana do restauracji z Cyganami, na nocne spacery po Petersburgu, a ona sama uwielbiała rolę gościnnej gospodyni.

Z całego zastępu wielbicieli Waganowa wybrała Andrieja Aleksandrowicza Pomerantsewa, członka zarządu Jekaterynosławskiego Towarzystwa Budowlanego i emerytowanego podpułkownika kolei. Był jej całkowitym przeciwieństwem – stateczny, spokojny, delikatny, a w dodatku starszy od niej. Chociaż nie byli oficjalnie małżeństwem, Pomerantsev rozpoznał urodzonego syna, podając jego nazwisko. Ich życie rodzinne było wyważone i szczęśliwe: na Wielkanoc nakryto wystawny stół i udekorowano choinkę. To właśnie w pobliżu zainstalowanej choinki w sylwestra 1918 roku Pomerantsev zastrzelił się… Powodem tego miała być I wojna światowa i późniejsze przewroty rewolucyjne, do których nie mógł się przystosować i przetrwać.

Vaganova została ostrożnie przeniesiona na emeryturę w swoje 36. urodziny, chociaż czasami pozwalano jej tańczyć w przedstawieniach, w których nadal demonstrowała pełną siłę i błyskotliwość.

Po rewolucji została zaproszona do nauczania w Szkole Mistrzów Choreografii, skąd przeniosła się do Leningradzkiej Szkoły Choreograficznej, która stała się dziełem jej życia. Okazało się, że jej prawdziwym powołaniem nie jest taniec dla siebie, ale nauczanie innych. Krucha kobieta w czarnej obcisłej spódnicy, śnieżnobiałej bluzce i żelazku wychowa swoich uczniów na osobowości i artystki. Stworzyła wyjątkowe połączenie francuskiego wdzięku, włoskiego dynamizmu i rosyjskiej duszy. Jej metody „Waganovej” zapewniły światowy standard klasycznym baletnicom: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova rzeźbiła nie tylko solistów; korpus baletowy Leningradzkiego Akademickiego Teatru Opery i Baletu im. Kirowa, uznanego za najlepszego na świecie, zapełnił się jej absolwentami.

Ani lata, ani choroba nie wpłynęły na Agrypinę Waganową. Każdą cząstką siebie chciała pracować, tworzyć, uczyć, bez reszty oddając się swojej ulubionej pracy.

Zmarła w wieku 72 lat, ale nadal żyje w wiecznym ruchu swojego ukochanego baletu.