Nazib Żiganow |
Spis treści
Nazib Żiganow
Piosenki, w mojej duszy wyhodowałam twoje sadzonki…
Ten wers z „Notatnika Moabit” Musy Jalila można słusznie przypisać muzyce jego przyjaciela i twórczego współpracownika N. Zhiganova. Wierny artystycznym podstawom tatarskiej muzyki ludowej, znalazł oryginalne i owocne sposoby na jej żywy związek z twórczymi zasadami światowej klasyki muzycznej. Na tym fundamencie wyrosła jego utalentowana i oryginalna twórczość – 8 oper, 3 balety, 17 symfonii, zbiory utworów fortepianowych, pieśni, romanse.
Zhiganov urodził się w rodzinie robotniczej. Straciwszy wcześnie rodziców, spędził kilka lat w sierocińcach. Żywy i energiczny Nazib wyróżniał się wyraźnie wśród uczniów Uralskiej Gminy Pionierów swoimi wybitnymi zdolnościami muzycznymi. Pragnienie poważnej nauki prowadzi go do Kazania, gdzie w 1928 roku został przyjęty do Kazańskiego Kolegium Muzycznego. Jesienią 1931 roku Żiganow został studentem Moskiewskiego Okręgowego Kolegium Muzycznego (obecnie Szkoła Muzyczna przy Konserwatorium Moskiewskim). Twórczy sukces pozwolił Nazibowi, z polecenia N. Myaskowskiego, w 1935 roku zostać studentem III roku Konserwatorium Moskiewskiego w klasie jego byłego nauczyciela, prof. G. Litinskiego. Losy najważniejszych dzieł powstałych w latach Konserwatorium okazały się godne pozazdroszczenia: w 1938 roku w pierwszym koncercie symfonicznym otwierającym Tatarską Filharmonię Państwową wykonano jego I Symfonię, a 17 czerwca 1939 roku inscenizację opery Kachkyn (Uciekinier, lib. A Fayzi) otworzył Tatarski Państwowy Teatr Opery i Baletu. Inspirujący śpiewak bohaterskich czynów ludu w imię Ojczyzny – a ten temat, obok „Kachkyn”, poświęcony jest operom „Irek” („Wolność”, 1940), „Ildar” (1942) , „Tyulyak” (1945), „Namus” („Honor”, 1950), – ten centralny dla siebie temat kompozytor najpełniej uosabia w swoich najlepszych dziełach – w historycznej i legendarnej operze „Altynchach” („Złotowłosy”, 1941, lib. M. Jalil) oraz w operze-poemacie „Jalil” (1957, lib. A. Faizi). Oba utwory urzekają głębią emocjonalną i psychologiczną oraz autentyczną szczerością muzyki, z ekspresyjną melodią zachowującą podstawę narodową, umiejętnym połączeniem rozbudowanych i integralnych scen z efektownym, symfonicznym rozwinięciem.
Wielki wkład Żiganowa w symfonizm tatarski jest nierozerwalnie związany z operą. Poemat symfoniczny „Kyrlai” (na podstawie baśni „Szurale” G. Tukay), uwertura dramatyczna „Nafisa”, suita Powieści symfoniczne i Pieśni symfoniczne, 17 symfonii, łączących się ze sobą, postrzegane są jako jasne rozdziały symfonii. kronika: ożywają w nich obrazy mądrych baśni ludowych, potem maluje się urzekające obrazy rodzimej przyrody, potem rozgrywają się zderzenia heroicznych zmagań, potem muzyka wciąga w świat uczuć lirycznych, a epizody o charakterze ludowo-codziennym lub fantastycznym zastąpiony ekspresją dramatycznych kulminacji.
Kreatywne credo, charakterystyczne dla myśli kompozytora Żiganowa, było podstawą działalności Konserwatorium Kazańskiego, którego utworzenie i zarządzanie powierzono mu w 1945 roku. uczniowie.
Na przykładzie twórczości Żiganowa wyczerpująco ujawniają się skutki prawdziwie rewolucyjnego przewrotu w historii zacofanych dotąd pentatonicznych kultur muzycznych narodowych autonomicznych republik regionu Wołgi, Syberii i Uralu. Najlepsze karty jego twórczego dziedzictwa, nasycone afirmującym życie optymizmem, ludową jasną intonacją charakterystyczną dla języka muzycznego, zajęły godne miejsce w skarbcu tatarskiej klasyki muzycznej.
Tak. Girshman
Kompozycje:
opery (daty realizacji, wszystko w Tatarskim Teatrze Opery i Baletu) – Kachkyn (Beglets, 1939), Irek (Cvoboda, 1940), Altynchach (Zołotowolosaja, 1941), Poeta (1947), Ildar (1942, wyd. 2 – Droga Pobiedy , 1954), Tyulyak (1945, wyd. 2 — Tyulyak i Cousylu, 1967), Hamus (1950), Dżalil (1957); balety – Fatih (1943), Zyugra (1946), Dwie legendy (Zyugra i Hzheri, 1970); kantata – Moja Rzeczpospolita (1960); na orkiestrę – 4 symfonie (1937; II – Sabantuy, 2; III – Lyric, 1968; IV, 3), poemat symfoniczny Kyrlay (1971), Suita na tatarskie tematy ludowe (4), Pieśni symfoniczne (1973) , Uwertura Nafis (1946) , Powieści symfoniczne (1949), kameralny-instrumentalny, fortepian, utwory wokalne; romanse, piosenki itp.
