Rozdzielczość triad wzmocnionych i zmniejszonych

Nie każda triada wymaga rozwiązania. Na przykład, jeśli mamy do czynienia z akordami triady tonicznej, to gdzie należy to rozwiązać? To już tonik. Jeśli weźmiemy triadę subdominującą, to ona sama w sobie nie dąży do rozdzielczości, a wręcz przeciwnie, chętnie oddala się od toniki na jak największy dystans.

Dominująca triada – tak, chce rozdzielczości, ale nie zawsze. Ma na tyle wyrazistą i napędową siłę, że często wręcz przeciwnie, starają się wyodrębnić ją z toniki, podkreślić ją zatrzymując na niej frazę muzyczną, przez co brzmi ona z pytającą intonacją.

W jakich przypadkach wymagana jest rozdzielczość triady? A jest to potrzebne, gdy w kompozycji akordu (triady, czy u nas nie jest to akord?) pojawiają się skrajnie niestabilne, dysonansowe współbrzmienia? – albo jakieś trytony, albo charakterystyczne interwały. Takie współbrzmienia występują w zmniejszonych i wzmocnionych triadach, dlatego nauczymy się je rozwiązywać.

Rozdzielczość zmniejszonych triad

Zmniejszone triady budowane są zarówno w formie naturalnej, jak i harmonicznej durowej i mollowej. Nie będziemy teraz wdawać się w szczegóły: jak i na jakich etapach budować. Aby Ci pomóc, przygotowaliśmy małą tabliczkę i artykuł na temat „Jak zbudować triadę?”, z którego uzyskasz odpowiedzi na te pytania – przekonaj się! Spróbujemy użyć konkretnych przykładów, aby zobaczyć, jak rozwiązywane są zmniejszone triady i dlaczego właśnie w ten, a nie inny sposób.

Najpierw zbudujmy zmniejszone triady w naturalnym C-dur i C-moll: odpowiednio na siódmym i drugim kroku rysujemy „bałwana” bez zbędnych znaków. Oto co się stało:

W tych „akordach bałwana”, czyli triadach, pomiędzy dźwiękami dolnymi i górnymi powstaje właśnie ten interwał, który powoduje, że dźwięk akordu jest niestabilny. W tym przypadku jest to piąta zmniejszona.

Dlatego też, aby rozdzielczość triad była poprawna logicznie i muzycznie oraz dobrze brzmiała, należy przede wszystkim dokonać prawidłowej rozdzielczości tej pomniejszonej kwinty, która, jak pamiętacie, po rozwiązaniu powinna jeszcze bardziej się zmniejszyć i obrócić w trzecią.

Ale co zrobić z pozostałym środkowym dźwiękiem? Tutaj moglibyśmy dużo myśleć o różnych możliwościach jego rozwiązania, ale zamiast tego proponujemy pamiętać o jednej prostej zasadzie: środkowy dźwięk triady prowadzony jest do niższego dźwięku tercji.

Przyjrzyjmy się teraz, jak zmniejszone triady zachowują się w harmonicznych durowych i mollowych. Zbudujmy je w D-dur i D-moll.

Od razu daje się odczuć harmonijny wygląd trybu – przed nutą B w D-dur (obniżenie seksty) pojawia się płaski znak, a przed nutą C w d-moll (podwyższanie septy) pojawia się ostry znak. Ale najważniejsze jest to, że znowu pomiędzy skrajnymi dźwiękami „bałwanów” powstają pomniejszone kwinty, które również musimy rozłożyć na tercje. Przy średnim dźwięku wszystko jest podobne.

Możemy zatem wyciągnąć następujący wniosek: zmniejszona triada rozchodzi się w tercję toniczną z podwojeniem w niej niższego dźwięku (w końcu sama triada ma trzy dźwięki, czyli w rozdzielczości powinny być trzy).

Rozdzielczość powiększonych triad

W trybach naturalnych nie ma rozszerzonych triad; są zbudowane tylko w tonacji harmonicznej durowej i harmonicznej mollowej (wróć jeszcze raz do tabliczki i zobacz, jakie kroki). Przyjrzyjmy się im w tonacji E-dur i e-moll:

Widzimy, że tutaj pomiędzy skrajnymi dźwiękami (niższym i górnym) powstaje przerwa – kwinta zwiększona, dlatego też, aby uzyskać prawidłową rozdzielczość triad, musimy poprawnie rozwiązać tę właśnie kwintę. Kwinta wzmocniona należy do kategorii interwałów charakterystycznych, które pojawiają się tylko w modach harmonicznych, dlatego zawsze jest w niej krok, który zmienia się (maleje lub rośnie) w tych modach harmonicznych.

Kwinta wzmocniona wzrasta wraz z rozdzielczością, ostatecznie przechodząc w sekstę wielką i w tym przypadku, aby nastąpiła rozdzielczość, wystarczy zmienić tylko jedną nutę – właśnie ten bardzo „charakterystyczny” krok, który najczęściej jest oznaczony jakimś przypadkowym znak zmiany.

Jeśli mamy stopień główny i krok „charakterystyczny” jest obniżony (dolna szóstka), to musimy go obniżyć jeszcze bardziej i przenieść na piąty. A jeśli mamy do czynienia ze skalą molową, gdzie „charakterystycznym” krokiem jest wysoka septyma, to wręcz przeciwnie, podnosimy ją jeszcze bardziej i przenosimy bezpośrednio na tonikę, czyli pierwszy stopień.

Wszystko! Po tym nie musisz robić nic więcej; po prostu przepisujemy wszystkie inne dźwięki, ponieważ są one częścią triady tonicznej. Okazuje się, że aby rozwiązać podwyższoną triadę, wystarczy zmienić tylko jedną nutę – albo obniżyć już obniżoną, albo podnieść wyższą.

Jaki był rezultat? Wzmocniona triada w tonacji durowej została rozbita na toniczny akord czwartej płci, a wzmocniona triada w molu została przekształcona w toniczny akord szósty. Tonik, nawet jeśli niedoskonały, został osiągnięty, co oznacza, że ​​​​problem został rozwiązany!

Rozdzielczość triad – podsumujmy

Nadszedł więc czas na podsumowanie. Po pierwsze, odkryliśmy, że rozdzielczości wymagają głównie triady wzmocnione i zmniejszone. Po drugie, wyprowadziliśmy wzorce rozdzielczości, które można krótko sformułować w postaci następujących reguł:

To wszystko! Przyjdź do nas ponownie. Powodzenia w muzycznych poszukiwaniach!