Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica kataloński

Catalani to naprawdę niezwykłe zjawisko w świecie sztuki wokalnej. Paolo Scyudo nazwał śpiewaczkę koloraturową „cudem natury” ze względu na jej wyjątkowe umiejętności techniczne. Angelica Catalani urodziła się 10 maja 1780 roku we włoskim mieście Gubbio w regionie Umbria. Jej ojciec Antonio Catalani, człowiek przedsiębiorczy, znany był zarówno jako sędzia okręgowy, jak i pierwszy bas w kaplicy katedry Senigallo.

Już we wczesnym dzieciństwie Angelica miała piękny głos. Jej ojciec powierzył jej edukację dyrygentowi Pietro Morandi. Następnie, próbując złagodzić trudną sytuację rodziny, przydzielił dwunastoletnią dziewczynkę do klasztoru Santa Lucia. Przez dwa lata wielu parafian przyjeżdżało tu tylko po to, by usłyszeć jej śpiew.

Wkrótce po powrocie do domu dziewczyna wyjechała do Florencji na studia u słynnego sopranisty Luigiego Marchesiego. Marchesi, zwolennik pozornie spektakularnego stylu wokalnego, uznał za konieczne dzielenie się ze swoim uczniem przede wszystkim niesamowitą sztuką śpiewania różnego rodzaju ozdobników wokalnych, mistrzostwem technicznym. Angelica okazała się zdolną uczennicą i wkrótce narodziła się utalentowana i wirtuozowska piosenkarka.

W 1797 roku Catalani zadebiutował w teatrze weneckim „La Fenice” w operze „Lodoiska” S. Mayra. Goście teatru od razu zauważyli wysoki, dźwięczny głos nowego artysty. A biorąc pod uwagę rzadkie piękno i urok Angeliki, jej sukces jest zrozumiały. Rok później występuje w Livorno, rok później śpiewa w Teatrze Pergola we Florencji, a ostatni rok stulecia spędza w Trieście.

Nowe stulecie zaczyna się bardzo pomyślnie – 21 stycznia 1801 roku Catalani po raz pierwszy śpiewa na scenie słynnej La Scali. „Gdziekolwiek pojawiła się młoda piosenkarka, wszędzie publiczność oddawała hołd jej sztuce” – pisze VV Timokhin. – Co prawda w śpiewie artystki nie nacechowano głębi uczucia, nie wyróżniała się bezpośredniością zachowań scenicznych, ale w żywej, optymistycznej, brawurowej muzyce nie miała sobie równych. Wyjątkowe piękno głosu Catalani, które niegdyś poruszało serca zwykłych parafian, teraz w połączeniu z niezwykłą techniką zachwycało miłośników śpiewu operowego.

W 1804 roku piosenkarz wyjeżdża do Lizbony. W stolicy Portugalii zostaje solistką tamtejszej włoskiej opery. Catalani szybko staje się ulubieńcem lokalnych słuchaczy.

W 1806 Angelica zawiera lukratywny kontrakt z London Opera. W drodze do „zamglonego Albionu” daje kilka koncertów w Madrycie, a potem przez kilka miesięcy śpiewa w Paryżu.

W sali „Narodowej Akademii Muzycznej” od czerwca do września Catalani demonstrowała swoją sztukę w trzech programach koncertowych i za każdym razem była pełna sala. Mówiono, że tylko pojawienie się wielkiego Paganiniego może wywołać ten sam efekt. Krytyków uderzyła ogromna rozpiętość, niesamowita lekkość głosu wokalisty.

Sztuka katalońska podbiła także Napoleona. Włoska aktorka została wezwana do Tuileries, gdzie odbyła rozmowę z cesarzem. "Gdzie idziesz?" - spytał dowódca swojego rozmówcy. – Do Londynu, milordzie – powiedział Catalani. „Lepiej zostać w Paryżu, tutaj będziesz dobrze opłacany, a twój talent zostanie naprawdę doceniony. Otrzymasz sto tysięcy franków rocznie i dwa miesiące urlopu. To postanowione; żegnaj panią.

Catalani pozostał jednak wierny porozumieniu z londyńskim teatrem. Uciekła z Francji na parowcu przeznaczonym do transportu więźniów. W grudniu 1806 roku Catalani po raz pierwszy zaśpiewał dla Londyńczyków w portugalskiej operze Semiramide.

Po zamknięciu sezonu teatralnego w stolicy Anglii piosenkarka z reguły odbywała trasy koncertowe po angielskich prowincjach. „Jej nazwisko, ogłaszane na plakatach, przyciągnęło tłumy ludzi do najmniejszych miast w kraju” – podkreślają naoczni świadkowie.

Po upadku Napoleona w 1814 roku Catalani powrócił do Francji, a następnie udał się w dużą i udaną podróż po Niemczech, Danii, Szwecji, Belgii i Holandii.

Największym zainteresowaniem słuchaczy cieszyły się takie utwory jak „Semiramide” Portugalii, wariacje Rode, arie z oper „Piękna Młynarz” Giovanniego Paisiello, „Trzech sułtanów” Vincenza Puccity (akompaniatora katalońskiego). Europejska publiczność przychylnie przyjęła jej występy w twórczości Cimarosy, Nicoliniego, Picchiniego i Rossiniego.

Po powrocie do Paryża Catalani zostaje dyrektorem Opery Włoskiej. Jednak jej mąż, Paul Valabregue, faktycznie kierował teatrem. Starał się przede wszystkim zapewnić rentowność przedsiębiorstwa. Stąd redukcja kosztów inscenizacji, a także maksymalna redukcja kosztów takich „pomniejszych” atrybutów spektaklu operowego, jak chór i orkiestra.

W maju 1816 Catalani powraca na scenę. Kolejne jej występy w Monachium, Wenecji i Neapolu. Dopiero w sierpniu 1817 roku, po powrocie do Paryża, na krótko ponownie została szefową Opery Włoskiej. Ale niecały rok później, w kwietniu 1818, Catalani ostatecznie opuścił swoje stanowisko. Przez następną dekadę stale koncertowała w Europie. W tym czasie Catalani rzadko wykonywała te niegdyś wspaniałe wysokie tony, ale dawna elastyczność i siła jej głosu wciąż urzekała publiczność.

W 1823 roku Catalani po raz pierwszy odwiedził stolicę Rosji. W Petersburgu została bardzo serdecznie przyjęta. 6 stycznia 1825 Catalani uczestniczył w otwarciu nowoczesnego budynku Teatru Bolszoj w Moskwie. Wykonała partię Erato w prologu „Świętowania Muz”, do którego muzykę napisali rosyjscy kompozytorzy AN Wierstowski i AA Alabiew.

W 1826 roku Catalani odbył tournée po Włoszech, występując w Genui, Neapolu i Rzymie. W 1827 odwiedziła Niemcy. A w następnym sezonie, w roku trzydziestej rocznicy działalności artystycznej, Catalani postanowił zejść ze sceny. Ostatni występ piosenkarki miał miejsce w 1828 roku w Dublinie.

Później w swoim domu we Florencji artystka uczyła śpiewu młode dziewczyny, które przygotowywały się do kariery teatralnej. Śpiewała teraz tylko dla znajomych i przyjaciół. Nie mogli powstrzymać się od chwalenia, a nawet w czcigodnym wieku piosenkarka nie straciła wielu cennych właściwości swojego głosu. Uciekając przed epidemią cholery, która wybuchła we Włoszech, Catalani pośpieszył do dzieci w Paryżu. Jednak, jak na ironię, zmarła na tę chorobę 12 czerwca 1849 roku.

VV Timokhin pisze:

„Angelica Catalani słusznie należy do tych wielkich artystów, którzy przez ostatnie dwa stulecia byli dumą włoskiej szkoły wokalnej. Najrzadszy talent, doskonała pamięć, umiejętność niewiarygodnie szybkiego opanowania praw śpiewu mistrzostwa zadecydowały o ogromnym sukcesie śpiewaczki na scenach operowych i salach koncertowych w zdecydowanej większości krajów Europy.

Naturalne piękno, siła, lekkość, niezwykła mobilność głosu, którego rozpiętość sięgała do „soli” trzeciej oktawy, dały podstawy, by mówić o śpiewaku jako posiadaczu jednego z najdoskonalszych aparatów wokalnych. Catalani była niezrównaną wirtuozem i to właśnie ta strona jej sztuki zyskała powszechną sławę. Z niezwykłą hojnością obdarzyła wszelkiego rodzaju ozdobami wokalnymi. Znakomicie poradziła sobie, podobnie jak jej młodszy rówieśnik, słynny tenor Rubini i inni wybitni włoscy śpiewacy tamtych czasów, kontrasty między energiczną forte a zniewalającą, delikatną mezza voce. Słuchaczy szczególnie uderzyła fenomenalna swoboda, czystość i szybkość, z jaką artysta śpiewał skale chromatyczne, w górę iw dół, tworząc tryl na każdym półtonie.