Cantus firmus, cantus firmus
łac., świeci. – mocna, czyli mocna, śpiewna, mocna, niezmienna melodia; włoski. canto fermo
W wiekach 15-16. temat wielkiego dzieła chóralnego. (czasem tylko fragmenty), zapożyczone przez kompozytora z istniejących melodii (świeckich, duchowych) lub skomponowane przez niego i stanowiące podstawę muz. formularze. Poprzedni C.f. formą był cantus płaski (nawet śpiew), według Tinktorisa, składający się z dźwięków o nieokreślonym (właściwie dużym) czasie trwania i charakterystycznych dla chorału gregoriańskiego (patrz chorał gregoriański). K. f., podobnie jak cantus planus, pisana była nutami o dużej trwałości i była zwykle umieszczana w tenorze (stąd nazwa tego głosu: z łac. tenere – trzymam, ciągnę).
C. f. decydował o treści intonacyjnej produktu, ponieważ reszta jego głosów była zwykle zbudowana na melodyce. obroty C.f. w swobodnym rytmie. modyfikacja. Te pochodne z C. f. i jej partie podtematy były imitowane innymi głosami, powodując jedność kompozycji ze znaną kontrastującą relacją rytmiczną z C.f. W produkcji wielkoseryjnej, m.in. masowo, z powtarzającymi się gospodarstwami S.f. niekiedy w obiegu iw ruchu stosowano jego warianty (J. Despres – Msza „Uzbrojony”, części Gloria i Credo). Wraz z pojawieniem się ricercar w środku. XVI w. C. f. stopniowo przechodzi w tę formę w postaci wykonania tematu w podwójnym, poczwórnym powiększeniu (A. Gabrieli i inni), stając się tym samym jednym z elementów przygotowujących fugę. Inna interpretacja C. f. dostaje się w to. „pieśń tenorowa” (tenorlied) z XVI w., w opracowaniach chóralnych z XVII-XVIII w. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – jego melodia w równych długościach łączy się z głosami kontrapunktującymi, bardziej rozwiniętymi rytmicznie i intonacyjnie. Kontynuacja tej tradycji w XIX wieku. zostały przetworzone Nar. pieśni I. Brahmsa („Niemieckie pieśni ludowe”, 16). Jako przekształcenie starej zasady używania C.f. Można rozważyć wariacje na temat basso ostinato, które rozpowszechniły się w XVII-XVIII wieku.
Referencje: Sokolov N., Imitacje na Cantus firmus. Przewodnik do nauki ścisłego kontrapunktu. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les „Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manusscript de Montpellier, „La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, wyd. wyd. – Aubry P., Recherches sur les „Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Stosowanie i traktowanie canto fermo przez szkołę niderlandzką XV wieku, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, „AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, „AfMw”, Jahrg. XV, 1958, nr. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, w H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Iskry EH, Cantus firmus w mszy i motecie. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.
TF Müllera
