Donat Antonowicz Donatow |

Donata Donatowa

Czy można sobie wyobrazić, że na przykład w historii malarstwa, muzyki czy literatury pozostali jacyś utalentowani artyści, niezasłużenie zapomniani? Jeśli tak się dzieje, to jest to raczej wyjątek, możliwy, głównie w stosunku do mistrzów dawnych epok, których dziedzictwo z jakiegoś powodu zostało całkowicie lub częściowo utracone. Zasadniczo historia stawia wszystkich i wszystko na swoim miejscu – chwała „wyprzedza” nierozpoznanych za życia po śmierci!

W sztukach performatywnych dzieje się tak cały czas, aw wokalach tym bardziej – to zbyt subtelna i subiektywna „materia”. Ponadto sztuki performatywne są efemeryczne w sensie „rzeczowości”, istnieją tylko tu i teraz. Zależy to również od wielu okoliczności towarzyszących. W jakich teatrach lub salach koncertowych artysta występował, kto mu patronował i jak go „promowano”, czy pozostały po nim jakieś nagrania? No i oczywiście gust „liderów” ze sztuki – performer był od niego całkowicie zależny.

Teraz chciałbym zapytać: ile osób zna wspaniałego tenora Donata Donatowa, poza oczywiście wąskimi specjalistami od historii wokalu i zapalonymi melomanami-filofonistami? Jeśli na przykład nazwisko Iwana Żadana (pisaliśmy już o nim) zostało sztucznie przemilczane z powodów politycznych, to co stało się z Donatowem, dlaczego jego nazwisko jest nieznane szerokiemu gronu miłośników opery? Ale nic specjalnego. Po prostu nie śpiewał w teatrach Bolszoj i Kirowa. I czy to już wystarczy? Ale oto kolejny niesamowity fakt. Niedawno ukazała się elegancko zaprojektowana dwutomowa książka o MALEGOTH, w której Donatov spędził kilka sezonów na początku lat 50., wywołując zachwyt publiczności. Autorzy książki nie znaleźli jednak ani jednego (?) słowa na określenie tego artysty, a na jego scenicznego rywala znalazł się M. Dovenman.

Donat Antonowicz Luksztoraub, występujący pod pseudonimem Donatow, urodził się w Petersburgu w 1914 roku. Po rewolucji jego rodzina, uciekając przed reżimem bolszewickim, wyemigrowała do Rygi. Jego nauczycielem śpiewu był Vladimir Shetokhin-Alvarets, uczeń Lampertiego. Tutaj, w Rydze, Donatov zadebiutował w Ryskiej Prywatnej Operze Objazdowej jako Herman.

Nową stroną w jego życiu są Włochy, do których Donatov udaje się w 1937 roku. Tutaj przesłuchiwał Gigli, studiował u Pertile. 7 marca 1939 roku śpiewak zadebiutował na scenie weneckiego teatru La Fenice w Il trovatore. Razem z nim w tym spektaklu śpiewali Maria Canilla i Carlo Tagliabue. Inne role Donatowa na tej scenie to Alfred w Traviacie, w której partnerował mu Toti dal Monte.

Wybuch wojny uniemożliwił dalszą włoską karierę piosenkarza. Miał wracać do Włoch, ale został zmuszony do pozostania w Rydze. Po zajęciu Łotwy przez wojska niemieckie wszyscy jej mieszkańcy zostali uznani za poddanych III Rzeszy. Donatow zostaje wysłany do pracy w Niemczech. Tutaj śpiewał w teatrach Drezna, Królewca. W przededniu wyzwolenia Łotwy piosenkarz wrócił do ojczyzny, gdzie brał udział w ruchu partyzanckim.

Po przywróceniu spokojnego życia kariera Donatowa została wznowiona już w Związku Radzieckim. W latach 1949-51. występował w Odessie przez dwa sezony. Zachowały się wspomnienia współczesnych o tym okresie jego kariery. Operowa publiczność w Odessie, przyzwyczajona do doskonałych włoskich tradycji od czasów przedrewolucyjnych, powitała artystę z zachwytem. Wieść o genialnym tenorze błyskawicznie rozeszła się po mieście, a teatr zaczął się wypełniać po brzegi na jego występach. Co zaskakujące, w tych latach walki z „kosmopolityzmem pozbawionym korzeni” Donatow był właściwie jedynym piosenkarzem, któremu pozwolono śpiewać po włosku. Wśród jego koronnych ról są Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Oto fragmenty wspomnień jednego z wielbicieli talentu Donatowa z lat jego odeskich triumfów, opublikowane niedawno w „Odesskim” czasopiśmie:

„…wszystkie przedstawienia Donatowa odbywały się w zatłoczonej sali z obowiązkowym bisem koronnych arii, z niezliczonymi kwiatami, burzą oklasków, która trwała tak długo, że czasem pracownicy sceny, zmęczeni czekaniem, zaczynali opuszczać żelbetową kurtynę ( kurtynę, która została dzisiaj zdemontowana ze względu na imponujący ciężar, co doprowadziło do rozpoczęcia destrukcji budynku). A kiedy między głową a kurtyną pozostały 2-3 metry, artysta opuścił scenę, a publiczność opuściła widownię.

„Dzięki Donatowowi w Operze Odeskiej powstał podziemny biznes: fotografowie teatralni rywalizowali ze sobą o fotografowanie śpiewaka w rolach i życiu, a te zdjęcia spod podłogi (!) sprzedawali woźni. A teraz wielu starych odessańczyków przechowuje te zdjęcia”.

Erywań, Baku, Tbilisi, Saratów, Nowosybirsk – taka jest geografia podróży Donatowa. Słynny baryton Batu Kraveishvili w swoich wspomnieniach Unforgettable twierdzi, że podczas występów z udziałem Donatowa transport zatrzymywał się na centralnych ulicach Tbilisi w pobliżu Teatru Shota Rustaveli – śpiewaka słuchały setki osób.

W latach 50. Donatow wrócił do miasta swojego dzieciństwa. Występował przez kilka sezonów w Leningradzkim Małym Teatrze Opery i Baletu. Jego dramatyczny tenor o szlachetnej barwie barytonu (niestety nie na długo) podbijał miłośników opery. W mieście nad Newą zakończył życie 27 kwietnia 1995 roku.

Jeden z moich znajomych, filofonista, dobrze znał Donatowa i opowiedział mi o nim. Był zaskoczony, jak bezinteresownie piosenkarz kochał… nie swój własny głos, ale głosy innych śpiewaków, kolekcjonował płyty z rzadkimi nagraniami.

Przygotowując notę ​​biograficzną o Donatowie, wykorzystano materiały M. Malkowa.

E. Tsodokow