Michaił G. Kisielew |
Michaił Kiselew
Najwcześniejsze wspomnienia Michaiła Grigoriewicza z dzieciństwa związane są ze śpiewem. Do tej pory słyszy niezwykle szczery i uduchowiony głos swojej mamy, która w chwilach krótkiego wypoczynku lubiła śpiewać pieśni ludowe, przeciągłe i smutne. Miała świetny głos. Tuż przed świtem matka młodego Miszy poszła do pracy do późnego wieczora, zostawiając mu dom. Kiedy chłopiec dorósł, został uczniem producenta kiełbasy. W półmrocznej, ponurej piwnicy pracował po 15-18 godzin dziennie, aw przeddzień wakacji spędzał całe dnie i noce we mgle, zasypiając na godzinę lub dwie na kamiennej posadzce. Po rewolucji październikowej Michaił Kisiljew idzie do pracy w zakładzie naprawy lokomotyw. Pracując jako mechanik, jednocześnie studiuje na wydziale robotniczym, a następnie wstępuje do Nowosybirskiego Instytutu Inżynierii.
Jeszcze w latach studenckich Kisilew zaczął uczyć się w kółku wokalnym w klubie robotniczym, którego lider wielokrotnie mu powtarzał: „Nie wiem, jakim inżynierem się okażesz, ale będziesz dobry śpiewak." Kiedy w Nowosybirsku odbyła się Międzyunijna Olimpiada występów amatorskich, młoda piosenkarka zajęła pierwsze miejsce. Wszyscy członkowie jury zalecili, aby Michaił Grigoriewicz poszedł na studia do Konserwatorium Moskiewskiego. Skromny i wymagający piosenkarz zdecydował jednak, że musi wcześniej przejść solidny trening. Udaje się do swojej ojczyzny i wstępuje do Michurin Musical College w regionie Tambowa. Tutaj jego pierwszym nauczycielem był śpiewak operowy M. Shirokov, który wiele dał swojemu uczniowi, zwracając szczególną uwagę na prawidłowe ustawienie głosu. Od trzeciego roku szkoły muzycznej Michaił Grigoriewicz przeniósł się do Konserwatorium w Swierdłowsku w klasie nauczyciela M. Umiestnowa, który wychował całą plejadę artystów operowych.
Jeszcze jako student konserwatorium Kisiljew występował w Swierdłowskim Teatrze Opery i Baletu, gdzie zagrał swoją pierwszą rolę operową jako strażnik w operze Kowala Emelyan Pugachev. Kontynuując pracę w teatrze, ukończył konserwatorium w 1944 roku, a następnie został wysłany do Nowosybirskiego Teatru Opery i Baletu. Tutaj przygotował wszystkie główne części obszernego repertuaru (Książę Igor, Demon, Mizgir, Tomsky, Rigoletto, Escamillo i inni), przeszedł dobrą szkołę muzycznej sztuki estradowej. Na koncercie finałowym Syberyjskiej Dekady w Moskwie Michaił Grigoriewicz znakomicie wykonał arię Roberta z Jolanty. Jego piękny, mocny głos o szerokiej skali na długo pozostał w pamięci słuchaczy, którzy docenili poczucie niezwykłej szczerości i twórczego wzruszenia, jakie niezmiennie wyróżniało jego występy, czy to była rola pierwszoplanowa, czy też niepozorna rola epizodyczna.
Po udanym przesłuchaniu, na którym artysta zaśpiewał arię Tomskiego i fragment Rigoletta, zostaje przyjęty do Teatru Bolszoj. Jak zauważyli krytycy tamtych lat: „Kisilyovowi obce jest podziwianie własnego głosu, który jest nieodłączny od niektórych wykonawców. Ciężko pracuje nad psychologicznym ujawnieniem każdej roli, niestrudzenie poszukując wyrazistych akcentów, które pomogą przekazać słuchaczowi istotę tworzonego muzycznego obrazu scenicznego. Przebywający wówczas w Essentukach śpiewak, przygotowujący się do roli Mazepy w operze PI Czajkowskiego, niespodziewanie odkrył w bibliotece miejskiej najciekawsze dokumenty. Była to korespondencja Mazepy z Piotrem I, która jakoś tam trafiła. Uważne przestudiowanie tych dokumentów pomogło artyście stworzyć barwną charakterystykę podstępnego hetmana. Szczególną ekspresję osiągnął na czwartym zdjęciu.
Swoisty, pamiętny portret tyrana Pizarra stworzył Michaił Grigoriewicz w operze Fidelio Beethovena. Jak zauważyli krytycy muzyczni: „Pokonywał z powodzeniem trudności związane z przejściem od śpiewu do mowy potocznej, przekazywanej w formie recytatywu”. W pracy nad tą trudną rolą reżyser spektaklu Borys Aleksandrowicz Pokrowski bardzo pomógł artyście. Pod jego kierownictwem piosenkarz stworzył wizerunek chytrego Figara, iskrzącego się radością i optymizmem w nieśmiertelnej operze Mozarta Wesele Figara, wystawionej w Teatrze Bolszoj w 1956 roku.
Oprócz pracy na scenie operowej Michaił Grigoriewicz występował także na scenie koncertowej. Serdeczna szczerość i kunszt wyróżniały jego wykonanie romansów Glinki, Borodina, Rimskiego-Korsakowa, Czajkowskiego, Rachmaninowa. Występom piosenkarki w kraju i za granicą towarzyszyły zasłużone sukcesy.
Dyskografia MG Kisileva:
- Partia Księcia w operze Czarodziejka PI Czajkowskiego, VR Chór i Orkiestra pod dyrekcją SA Samosuda, nagrana w 1955 r., partnerzy – G. Nelepp, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Korolev i inni. (Obecnie za granicą ukazała się płyta CD z nagraniem opery)
- Partia Rigoletta w operze G. Verdiego pod tym samym tytułem, nagrana przez BP w 1963 r., dyrygent – M. Ermler, część księcia – N. Timczenko. (Obecnie to nagranie jest przechowywane w funduszach radiowych)
- Partia Tomskiego w operze Dama pikowa, chór i orkiestra Teatru Bolszoj pod dyrekcją B. Chajkina, nagrana w 1965 r., partnerzy – Z. Andżaparidze, T. Milashkina, W. Lewko, J. Mazurok, W. Firsowa i inni. (Obecnie za granicą ukazała się płyta CD z nagraniem opery)
- Partia Carewa w Semenie Kotko SS Prokofiewa, VR Choir and Orchestra pod dyrekcją M. Żukowa, nagranie z lat 60., partnerzy – N. Gres, T. Yanko, L. Gelovani, N. Panchekhin, N. Timchenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (Nagranie zostało wydane przez Melodiya w serii dzieł zebranych Prokofiewa)
- Partia Pawła w operze „Matka” T. Chrennikowa, chór i orkiestra Teatru Bolszoj pod dyrekcją B. Chajkina, nagranie z lat 60., partnerzy – V. Borisenko, L. Maslennikova, N. Shchegolkov, A. Eisen i inni. (Nagranie zostało wydane na płytach gramofonowych przez firmę Melodiya)
