Ikonografia muzyczna |
Ikonografia muzyczna (z greckiego. eixon – obraz i grapo – piszę) – opis, studium i systematyzacja sztuki. obrazy i fotografie muzyków (kompozytorów, wykonawców) oraz muzyki. instrumenty, a także wcielenia muz. opowiadania w produkcji malarstwo, grafika, plastyka, miniatura, rzeźba, ceramika itp. I. m - Wsparcie. gałąź muzykologii. Są I osobiste i ogólne. m Osobiste I. m sprawia, że jego zadaniem jest być krytycznym. zobrazuje selekcję i systematyzację. materiał związany z biografią danego kompozytora lub wykonawcy, w celu przywrócenia środowiska życia, życia, w którym płynęło i formowało się jego dzieło. Ogólne I. m zbiera i opisuje obrazy. materiał związany z dekompozycją ćwiczeń wykonawczych. historia, epoki i pokrewna historia muz. życie i muzyka. narzędzia. Ten typ ja. m odgrywa ważną rolę w muzyce. oprzyrządowanie, porównaj. muzykologia i muzyka. etnografia. I. m często reprezentuje jedność. wiarygodne źródło dokumentalne, które pozwala odtworzyć całościowy obraz i cechy sytuacji, w której solowe i zespołowe muzykowanie odbywało się na warunkach sekcji. historyk. epok, umożliwia ustalenie typowych. cechy wyglądu, konstrukcji i sposobu trzymania muzyki. narzędzia. Duży obraz. materiał tego rodzaju zawarty jest w starożytnej teorii. traktaty, podręczniki muzyczne, instr. szkół, na kartach tytułowych starych wydawnictw muzycznych. Jedno z cennych źródeł м. jest karykaturą. To na karykaturach, choć w przerysowanej, a czasem groteskowej formie, uchwycone zostają najbardziej charakterystyczne, rzucające się w oczy cechy osobowości muzyka, cechy środowiska muzykowania, sposoby wydobywania dźwięku z instrumentu czy też typowe. zachowanie manier itp. W badaniu kultur muzycznych odległych epok ważnym źródłem I. m to malowidła naskalne pochodzące z czasów prymitywnej kultury, a odkryte podczas prac archeologicznych. wykopaliska przedmiotów gospodarstwa domowego przedstawiających muzy. instrumenty, ceremonie rytualne z udziałem muzyków. Bogata ikonografia. materiały do nauki innego rosyjskiego. kultury lodowe to miniatury w kronikach, kościoły. freski, zdjęcia lubok. Zadanie I. m jak pomóc. Dziedziną muzykologii jest usystematyzowanie i skatalogowanie źródeł I. m., zobrazują badania i analizy. materiał, w definicji, oparty na krytycznym. porównania różn. źródła, stopień ich wiarygodności, w opisie spotkań i zbiorów muz. narzędzia. Jednocześnie rozwijana jest metodologia „obrazowej” historii muzyki. isk-va (tzw. „Historia muzyki w obrazach”). W tym aspekcie ja. m ściśle związany z ogólną historią sztuki. kultura. Jeden z rodzajów publikacji związanych z I. m., – albumy, w których ikonografia jest reprodukowana i opisana. materiał na temat jednego lub drugiego muzyczno-historycznego. tematy. Istnieją również tego typu publikacje, odtwarzające materiał ikonograficzny na przestrzeni historii muzyki. isk-va. Pierwsze doświadczenie I. m przyszedł do niego poród. leksykograf E. L. Gerber, który opublikował w 1783 r. w czasopiśmie. Ikonografia muzyków „Magazine der Musik”. Później, wraz z uzupełnieniami, wydał go w formie opatrzonego adnotacjami katalogu rycin, obrazów, rysunków i rzeźb znanych muzyków (kompozytorów, teoretyków, wykonawców), który stanowił załącznik do jego słownika „Historisch-biograficzny leksykon muzyków””. Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler”, TI 1-2, Lpz., 1790-92). Rozwój środków I. m otrzymane z 20 w. w zagranicznej, zwłaszcza niemieckiej, muzykologii. W Rosji pierwsze prace z zakresu I. m należą do H. P. Odkryć. Szereg ważnych publikacji na temat I. m przeprowadzone w ZSRR. Jednak we współczesnym I.
Referencje: Findeizen N., Glinka w Hiszpanii i nagrane przez niego melodie ludowe (z ikonografią związaną z jego hiszpańską podróżą), Petersburg, 1896; własny, Katalog rękopisów muzycznych, listów i portretów MI Glinki, Petersburg, 1898; Alekseevskaya L., Lira z Kerczu, P., 1915; Detinov S., Portrety Musorgskiego, w książce: MP Musorgski. Artykuły i materiały, wyd. Ty. Jakowlew i Yu. Kiedysz, Moskwa, 1932; Rudakova E., Żywe obrazy Glinki. Portrety i szkice. Album „MI Glinka w kreskówkach” N. Stiepanowa (1850-1854), w książce: MI Glinka. Zbiór artykułów, wyd. Edytowane przez EM Gordeeva. Moskwa, 1958. Tsitsikyan A., Cenne znalezisko (naczynie z Dvin z wizerunkiem starożytnego pochylonego instrumentu muzycznego), Kommunist, Yer., 1960, 17 kwietnia; Atlas instrumentów muzycznych narodów ZSRR, ręce. KA Wiertkow. Moskwa, 1963. Siergiej Prokofiew (album), komp. SI Szlifsztejn. Moskwa, 1965. Buhle, E., Die musikalische Instrumente in den Miniaturen des frehen Mittelalters, Blasinstrumente, Lpz., 1903 (Inauguracja-Diss.); Leichtentritt H., Was lehren uns die Bildwerke der 14-17, Jahrhunderten über die Instrumentalmusik ihrer Zeit?, „SIMG”, Jahrg. VII 1905/06, H. 3, S. 315-364; Storek K., Musik und Musiker in Karikatur und Satire, Oldenburg, 1910; Deutsch OE, F. Schubert. Sein Leben in Bildern, Monachium, 1913; jego, Mozart und seine Welt in zeitgenössischen Bildern, WA Mozart, Neue Gesamtausgabe, Seria X, Bd 32, Kassel, 1961; Seiifert M., Bildzeugnisse des 16. Jahrhunderts, „AfM”, I, 1918-19; Sauerlandt M., Die Musik in fünf Jahrhunderten der europdischen Malerei, Königstein – Lpz., 1922; Moreck C., Die Musik in der Malerei, Monachium, 1924; Musik und bildende Kunst in Rahmen der allgemeinen Kunstgeschichte. Festschrift J. Schlosser, W., 1926; Kinski S., Haas R., Schnoor H., Geschichte der Musik in Bildern, Lpz., 1929; Marle R. von, Iconographie de l'art profane au moyen-bre et a la Renaissance, t. 1-2, Haga, 1931-32; Reuter F., Les représantations de la musique dans la sculpture romane en France, P., 1938; Della Corte A., Gli strumenti musicali nei dipinti della Galleria degli Uffizi, Turyn, 1952; Vanach J., Tematy muzyczne w plastyce polskiej, kn. 1-2, Kr., 1956-60; Musikgeschichte in Bildern, hrsg. von H. Besseler i M. Schneider, Bd 1-4, Lpz., 1962-67; Murimoude AP de, Remarques sur l'iconographie musicale, „Revue de Musicologie”, LI, 1965, nr 1; Duleba W., Henryk Wieniawski. Kronika życia, Kr., 1967.
IM Jampolski
