Tony częściowe |
tony częściowe (niem. Teiltцne, Partialtцne, francuskie partieles sons, angielskie partie tones) – alikwoty wchodzące w skład spektrum muzycznego. dźwięk, najważniejsze składniki barwy dźwięku. Każda z nich powstaje w wyniku oscylacji sinusoidalnych o najprostszej postaci. części brzmiącego ciała (na przykład 1/2, 1/3 itd. części struny). W muzyce dźwięk, oprócz tonu, według Kroma wysokość jest określona, praktycznie zawiera kilka. Ch. t.; łączą się w jedną całość, można je usłyszeć (przydzielić słuchem) tylko z ukierunkowaną uwagą lub za pomocą specjalnych instrumentów akustycznych. filtry. Ze słuchu Ch. t. są prostymi dźwiękami; charakteryzują się wysokością i głośnością. Wyróżnij harmonijkę. Ch. t. (harmoniczne), skorelowane ze sobą częstotliwościowo jako ciąg liczb naturalnych – 1, 2, 3, 4 itd. (np. w brzmieniu strun skrzypiec, fortepianu, w brzmieniu kolumny powietrze z instrumentów dętych ) i nieharmoniczne. Ch. t., których częstotliwości są skorelowane przez k.-l. inna zasada (na przykład instrumenty perkusyjne mogą mieć proporcje takie jak 1, 32, 52, 72 itd.). Ch. t., znajduje się nad głównym. tony, zwane alikwotami; w teorii akustyki istnieje pojęcie untertonów, które charakteryzuje częstotliwości t. znajdujące się poniżej głównego. dźwięki. Harmonijnie. interwały, akordy, konsonanse, interakcja między Ch. t. prowadzi do powstania dodatkowego. alikwoty (tony przypadku, kombinacje tonów różnicy itp.), niekiedy zniekształcające harmonię, do występowania dudnień – okresowe. zmiany głośności całego dźwięku. W wykonaniu. W praktyce szeroko stosowana jest technika oddzielania czarnego tonu od ogólnego brzmienia – harmonicznych.
Referencje: Garbuzov HA, Podteksty naturalne i ich znaczenie harmoniczne, w książce: Proceedings of the HYMN. sob. Prace Komisji Akustyki Muzycznej, cz. 1, Moskwa, 1925; jego, Harmoniczna modyfikacja akordów przez naturalne wydźwięki, ibid., t. 2, M., 1929; jego własny, Strefowy charakter słyszenia barwy, M., 1956; Akustyka muzyczna, M.-L., 1940, M., 1954; Korsunsky SG, Wpływ widma odbieranego dźwięku na jego wysokość, w Sat: Problemy akustyki fizjologicznej, tom. 2, M.-L., 1950; Nazaikinsky EV, Rags Yu. N., Percepcja barwy muzycznej i znaczenie poszczególnych harmonicznych dźwięku, w zbiorze: Zastosowanie metod badań akustycznych w muzykologii, M., 1964; Volodin AA, Rola widma harmonicznego w percepcji wysokości i barwy dźwięku, w: Musical Art and Science, cz. 1, M., 1970; Meyer E., Buchmann G., Die Klangspektren der Musikinstrumente, B., 1931.
YH Rags
