System ćwierćtonowy |

System ćwierćtonowy, muzyka ćwierćtonowa

niemiecki Vierteltonmusik, angielski. muzyka ćwierćtonowa, francuska musique en quarts de ton, ital. muzyka quarti di tono

Najpowszechniejszy rodzaj mikrochromatyki, system dźwiękowy (interwałowy), którego skala składa się z dźwięków ułożonych w ćwierćtonach. Oktawa do Ch. obejmuje 24 sceny dźwiękowe (zgodnie z definicją MV Matyushin, „System podwójnej chromatyzmu”). Do konkretnego. Ch. interwały s, oprócz prostych ćwierćtonów, obejmują pochodne (kompozytowe) mikrointerwały – 3/4 tony, 5/4 tony, 7/4 tony itp. Przy zapisywaniu mikrotonów Ch. używane są znaki specjalne (patrz tabela).

Istnieją również specjalne klucze:

(„high key”) – wykonanie jednego z odcinków utworu o 1/4 tonu wyżej,

(„low key”) – 1/4 tonu niżej. Najczęstsze typy interpretacji chis to: melizmatyczna (mikrotony jako dekoracja melodyczna, śpiew głównych podkładów), schodkowa (mikrotony jako niezależne i równe kroki systemu), sonorystyczna (mikrotony jako część kompleksów barwowo-dźwiękowych stosowanych jako niezależne małe jednostki; patrz sonoryzm).

Elementy Ch. pierwotnie przekształcił się w muzykę. praktykę i były uznawane teoretycznie już w starożytności jako mikroprzedziały enharmoniczne. rodzaj (patrz Enarmonics). Ćwierćtony zostały zinterpretowane w preim melodii. melizmatycznie. (Przykład starożytnej greckiej „enbrmona” znajduje się w artykule Melodiya) Interwały Ch. są używane w tradycyjnej muzyce wielu Wschodu. ludy (Arabowie, Turcy, Irańczycy).

W średniowieczu elementy Ch. czasami spotykane jako echo antyków. enarmonika. Próby przeniesienia greckich progów (i rodzajów) na język nowożytny. praktykę przynieśli niektórzy muzycy XVI-XVII wieku. z użyciem ćwierćtonów (w interpretacji melizmatycznej patrz tabela, a także w schodkowej patrz przykład w kolumnie 16). Wiek XX zaznaczył się nową falą zainteresowania Ch. i ogólnie do mikrochromatyki (do pierwszych należą eksperymenty AJ Grussa). W 17 r. ukazała się książka GA Behrens-Zenegalden o Ch. (interpretowany już w najnowszym znaczeniu, jako system 524-stopniowy), w którym zaproponowano również odpowiedni instrument („achromatisches Klavier”), w 20 r. J. Fulds skomponował ćwierćtonowy kwartet smyczkowy. W latach 1892-24. do Ch. Zgłosili się kompozytorzy R. Stein, W. Möllendorff, IA Vyshnegradsky, C. Ives i inni. Czeski kompozytor i teoretyk A. Khaba. W tym samym czasie pierwsze prace o Ch. w Rosji (MV Matyushin, AS Lurie). w latach 1898. XX wiek Ch. S. studiował i twórczo opanował sowy. kompozytorzy i teoretycy (kompozycje GM Rimskiego-Korsakowa, AA Kenela, NA Małachowskiego; prace teoretyczne GM Rimskiego-Korsakowa, VM Belyaeva, AM Avraamova i in.). Różnorodne zastosowanie Ch. otrzymane po II wojnie światowej 1900-1910: w ramach nowoczesności. tonalność chromatyczna (20 półtonów tworzy swoistą „diatonię” w stosunku do ćwierćtonów), w tzw. atonalność swobodna, w powiązaniu z seryjnością, zwłaszcza w sonorystycznej interpretacji Ch. Zwracali się do niej P. Boulez, M. Kagel, S. Bussotti, A. Zimmerman i wielu kompozytorów radzieckich. Próbka Ch. (dźwięcznie podbarwione brzmienie instrumentów smyczkowych z wyrazistym efektem delikatnych westchnień):

EV Denisow. Trio na skrzypce, wiolonczelę i fortepian, część I, takty 1-28.

Referencje: Matyushin MV, Przewodnik po badaniu ćwierćtonów na skrzypce, …, 1915; Lurie A., Do muzyki wyższej chromatyzmu, w sob.: „Strzelec”, P., 1915; Belyaev VM, Muzyka ćwierćtonowa, „Życie sztuki”, 1925, nr 18; Rimski-Korsakow GM, Uzasadnienie ćwierćtonowego systemu muzycznego, „De musica”, sob. 1, L., 1925; Kapelyush BN, Archives of MV Matyushin i EG Guro, w książce: Rocznik Działu Rękopisów Domu Puszkina za 1974 r., L., 1976; Vicentino N., L antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, faksymile. red., Kassel, 1959; Behrens-Senegalden GA, Die Vierteltöne in der Musik, B., 1892; Wellek A., Viertelton und Fortschritt, „NZfM”, 1925, Jahrg. 92; Wyschnegradsky I., Quartertonal music…, „Pro Musica Quarterly”, 1927; jego własny, Manuel d harmonie a quarts de ton, P., (1932); Haba A., Flügel und Klavier der Vierteltonmusik, „Die Musik”, 1928, Jahrg. 21, wys. 3; jego, Mein Weg zur Viertel- und Sechstelton-Musik, Düsseldorf, 1971; Schneider S., Mikrotöne in der Musik des 20. Jahrhunderts, Bonn, 1975; Gojowy D., Neue sowjetische Musik der 20-en Jahre, (Laaber), 1980; Ludvová J., Anton Joseph Gruss (1816-1893) a jeho ctvrttуny, „Hudebnin veda”, 1980, nr 2.

Yu. N. Cholopow