Obroty przelotowe i pomocnicze do rozwiązywania problemów harmonii

Wiele osób ma trudności z rozwiązaniem problemów z harmonii, a powodem tego nie jest brak wiedzy teoretycznej na ten temat, ale pewne zamieszanie: akordów jest przerobionych całkiem sporo, ale który z nich wybrać do harmonizacji, jest problemem … Mój artykuł, do którego starałem się zebrać wszystkie najbardziej znane, często używane zwroty przelotne i pomocnicze.

Od razu powiem, że wszystkie przykłady dotyczą diatoniki. Oznacza to, że nie ma tu wyrażeń z „harmonią neapolitańską” i podwójną dominującą; zajmiemy się nimi osobno.

Zakres omawianych akordów to triady główne z ich inwersjami, akordy szóste drugiego i siódmego stopnia, akordy septymowe z inwersjami – dominujący, drugiego stopnia i wprowadzający. Jeśli nie pamiętasz, na jakich krokach zbudowane są akordy, skorzystaj ze ściągawki – skopiuj tabelę dla siebie stąd.

Co to jest obrót przejściowy?

Przechodząca rewolucja to sekwencja harmoniczna, w której przechodzący akord innej funkcji jest umieszczony pomiędzy akordem a jedną z jego inwersji (na przykład pomiędzy triadą a jej szóstym akordem). Ale to tylko zalecenie, a nie reguła. Faktem jest, że skrajne akordy w tej sekwencji mogą również należeć do zupełnie innych funkcji (zobaczymy takie przykłady).

O wiele ważniejsze jest spełnienie innego warunku, a mianowicie progresywnego wznoszącego się lub opadającego ruchu basu, który w melodii może odpowiadać ruchowi przeciwstawnemu (najczęściej) lub ruchowi równoległemu.

Generalnie rozumiesz: najważniejszą rzeczą w mijającym zakręcie jest progresywny ruch basu + jeśli to możliwe, górny głos powinien odzwierciedlać ruch basu (tzn. jeśli ruch basu jest wznoszący, to melodia powinna mieć ruch wzdłuż tych samych dźwięków, ale w dół) + wzdłuż możliwości, przechodzący akord musi łączyć akordy o tej samej funkcji (tj. inwersje tego samego akordu).

Kolejnym bardzo ważnym warunkiem jest to, aby akord przechodzący był zawsze grany na słabym takcie (na słabym takcie).

Harmonizując melodię, rozpoznajemy mijającą rewolucję właśnie po postępującym tercjalnym ruchu melodii w górę lub w dół, zgodnie z rytmicznymi warunkami tego przewodnictwa. Odkrywszy możliwość włączenia do problemu przemijającej rewolucji, możesz cieszyć się tylko przez krótki czas, aby w swojej radości nie zapomnieć napisać basu i zaznaczyć odpowiednie funkcje.

Najczęstsze przemijające rewolucje

Przechodząca zwrotka pomiędzy triadą toniczną a jej szóstym akordem

Tutaj dominujący akord ćwierćpłciowy (D64) działa jako akord przejściowy. Obrót ten ukazany jest zarówno w układzie szerokim, jak i bliskim. Normy wytwarzania głosu są następujące: głos górny i bas poruszają się naprzeciwko siebie; D64 podwaja bas; rodzaj połączenia – harmoniczne (w altówce zachowane jest ogólne brzmienie G).

Pomiędzy toniką a jej akordem szóstym można także umieścić inne akordy przechodzące, na przykład dominujący akord tercji (D43) lub akord septymowy (VII6).

Zwróć uwagę na specyfikę prowadzenia głosu: na zmianę z D43, aby uniknąć podwojenia tercji w T6, konieczne było przesunięcie siódmej części D43 na 5. stopień, a nie na 3., jak oczekiwano, w rezultacie z czego w głosach wyższych mamy parę kwint równoległych ( ), zgodnie z zasadami harmonii w tej turze ich użycie jest dopuszczalne; w drugim przykładzie, w mijającym akordzie szóstym siódmego stopnia (VII6), tercja jest podwojona; o tym przypadku też warto pamiętać.

Przechodzący akord czwartej płci pomiędzy subdominantą a jej akordem szóstym

Można powiedzieć, że jest to podobny przykład w porównaniu do pierwszego przechodnia, któremu przyjrzeliśmy się. Te same normy wydajności głosu.

Przechodząca rewolucja pomiędzy triadą drugiego stopnia a jej akordem szóstym

Ten zwrot jest używany tylko w dur, ponieważ w moll triada drugiego stopnia jest molowa. Triada drugiego stopnia należy z reguły do ​​kategorii harmonii rzadko wprowadzanych; akord szósty drugiego stopnia (II6) jest używany znacznie częściej, ale w przechodzącym obrocie jego wygląd jest bardzo przyjemny.

Tutaj należy zauważyć, że w samym akordzie szóstym drugiego stopnia (w II6), a także w przechodzącym akordzie szóstym tonicznym (T6) należy podwoić tercję! Ponadto, szczególnie przy szerokim układzie, trzeba dokładniej sprawdzić harmonizację pod kątem pojawienia się kwint równoległych (tutaj są one zupełnie bezużyteczne).

W t. 3-4 ukazane są możliwości połączenia akordów szóstych subdominanty (S64) i drugiego stopnia (II6) z przechodzącym T6. Zwróć uwagę na dźwięczność głosów środkowych: w pierwszym przypadku przeskok w tenorze wynika z konieczności uniknięcia pojawienia się kwint równoległych; w drugim przypadku w II6 zamiast trzeciego podwaja się piątą (z tego samego powodu).

Przekazywanie obrotów z akordem septymowym drugiego etapu

Oprócz właściwych przebiegów tego akordu septymowego pomiędzy inwersjami możliwe są różne warianty zwrotów „mieszanych” – z wykorzystaniem harmonii subdominującej i dominującej. Radzę zwrócić uwagę na ostatni przykład z przechodzącym akordem czwartym szóstym (VI64) pomiędzy głównym akordem septymowym a jego piątym akordem szóstym (II7 i II65).

Przekazywanie obrotów pomiędzy akordami początkowego akordu septymowego

Istnieje wiele możliwych odmian przelotowych obrotów obejmujących różne akordy. Jeżeli akordem przejściowym stanie się harmonia toniczna, należy zwrócić uwagę na prawidłową rozdzielczość początkowych akordów septymowych (konieczne jest podwojenie tercji): nieprawidłowe rozdzielenie trytonów wchodzących w skład zmniejszonego akordu otwierającego może spowodować pojawienie się kwint równoległych .

Interesujące jest to, że harmonie przejściowe funkcji subdominanty (s64, VI6) można umieścić pomiędzy akordami początkowej septymowej. Wspaniałą wersję uzyskamy, jeśli przyjmiemy zwykłą dominującą jako akord przechodzący.

Co to jest obrót pomocniczy?

Obroty pomocnicze różnią się od mijanych tym, że akord pomocniczy łączy dwa identyczne akordy (właściwie akord i jego powtórzenie). Akord pomocniczy, podobnie jak akord przechodzący, jest wprowadzany w słabym rytmie.

Pomocnicza rotacja harmoniczna często występuje przy przedłużonym basie (ale znowu niekoniecznie). Stąd oczywista wygoda jego stosowania w harmonizacji basu (inna metoda fragmentacji rytmicznej, obok prostego ruchu akordów).

Pokażę bardzo niewiele obrotów pomocniczych i bardzo proste. Jest to oczywiście S64 pomiędzy toniką (podobnie jak toniczny kwartet-akord płciowy pomiędzy dominującą). Kolejnym bardzo powszechnym jest II2, wygodnie jest go użyć po rozwiązaniu D7 na niekompletną triadę, aby przywrócić pełną strukturę.

Prawdopodobnie na tym zakończymy. Możesz sam zapisać te wyrażenia na kartce papieru lub po prostu zapisać stronę w zakładkach – czasami takie wyrażenia naprawdę pomagają. Powodzenia w rozwiązywaniu zagadek!