Struktura akordów: z czego składają się akordy i dlaczego mają takie dziwne nazwy?

Zatem struktura akordów jest tematem, który dzisiaj rozwiniemy. Przede wszystkim przejdźmy do definicji akordu, wyjaśnijmy, co to jest.

Akord to współbrzmienie, kompleks dźwiękowy. W akordzie muszą brzmieć co najmniej trzy dźwięki jednocześnie lub jeden po drugim, gdyż współbrzmienia, w których występują tylko dwa dźwięki, nazywa się inaczej – są to interwały. A jednak klasyczna definicja akordu stwierdza, że ​​dźwięki akordu albo są już ułożone w tercjach, albo mogą być ułożone w tercji po zmianie układu. Ten ostatni punkt jest bezpośrednio związany ze strukturą akordu.

Ponieważ współczesna harmonia wykroczyła daleko poza normy ustanowione przez muzykę kompozytorów klasycznych, ta ostatnia uwaga dotycząca układu dźwięków w akordzie w tercjach nie dotyczy niektórych współczesnych akordów, gdyż ich budowa opiera się na innej zasadzie budowy akordów . Pojawiły się konsonanse, w których mogą występować trzy dźwięki lub nawet więcej, ale niezależnie od tego, jak bardzo chcesz, nawet jeśli bardzo się starasz, nie uda Ci się ich ułożyć w tercjach, a jedynie np. w septymach lub sekundach.

Jaka jest struktura akordów?

Co z tego wszystkiego wynika? Po pierwsze wynika z tego, że struktura akordów to ich struktura, zasada, według której układane są tony (dźwięki) akordu. Po drugie, z powyższego wynika również, że istnieją dwa rodzaje konstrukcji akordów: trzeci (wersja klasyczna) i Netertzian (charakterystyczna głównie dla muzyki XX wieku, ale spotykana była także wcześniej). Co prawda istnieje również rodzaj akordów z tzw. tonami zastąpionymi, pominiętymi lub dodatkowymi, ale tego podtypu nie będziemy rozpatrywać osobno.

Akordy o strukturze trzeciorzędowej

W przypadku struktury trzeciorzędowej akordy zbudowane są z dźwięków ułożonych w tercji. Tę strukturę mają różne typy akordów: triady, akordy septymowe, nie-akordowe wraz z ich inwersjami. Na rysunku pokazano tylko przykłady takich akordów o strukturze trzeciorzędowej – jak mówi Aleksiej Kofanow, przypominają one nieco bałwany.

Teraz spójrzmy na te akordy pod lupą. Strukturę akordów tworzą interwały tworzące dany akord (na przykład te same tercje), a interwały z kolei składają się z poszczególnych dźwięków, które nazywane są „tonami” akordu.

Dźwiękiem głównym akordu jest jego podstawa, pozostałe tony będziemy nazywać tak samo, jak nazywa się interwały, które te dźwięki tworzą z podstawą – czyli tercja, kwinta, septyma, brak i tak dalej. Nazwy wszystkich przedziałów, w tym szerokich złożonych, można powtórzyć, korzystając z materiałów znajdujących się na tej stronie.

Struktura akordów znajduje odzwierciedlenie w ich nazwie

Dlaczego musisz określić nazwę tonów w akordzie? Na przykład, aby nadać mu nazwę na podstawie struktury akordu. Na przykład, jeśli między podstawą a najwyższym dźwiękiem akordu powstaje interwał septymowy, wówczas akord nazywa się akordem septymowym; jeśli jest to nona, to jest to nonakord; jeśli jest to undecima, wówczas nazywa się go akordem undecimac. Korzystając z analizy struktury, możesz nazwać dowolne inne akordy, na przykład wszystkie inwersje dominującego akordu septymowego.

Tak więc w D7 w swojej podstawowej formie wszystkie dźwięki są ułożone w tercji, a pomiędzy podstawą akordu a jego najwyższym tonem powstaje interwał septymowy małej, dlatego nazywamy ten akord akordem septymowym. Jednak w wywołaniach D7 układ tonów jest inny.

Pierwszą inwersją tego akordu septymowego jest akord piąty i szósty. Jego nazwa wynika z tego, jak septyma (ton górny D7) i ton prymy odnoszą się do basu akordu i jakie interwały są w tym przypadku utworzone. Głównym tonem w naszym przykładzie jest nuta G, B jest trzecią nutą, D jest rezygnacją, a F jest siódmą. Widzimy, że bas w tym przypadku to nuta B, odległość od nuty B do nuty F, która jest septymą, to kwinta, a do nuty G (pryma akordu) to seksta. Okazuje się więc, że nazwa akordu składa się z nazw dwóch interwałów – kwinty i szóstki: akordu kwinta-szóstka.

Akord tercowo-kwartowy – skąd wzięła się jego nazwa? Bas akordu w tym przykładzie to nuta D, wszystko inne nazywa się jak poprzednio. Odległość od re do fa (septim) to jedna trzecia, odstęp od re do sol (podstawa) to kwarta. Teraz wszystko jest jasne.

Zajmijmy się teraz akordem sekundowym. Zatem nuta basowa w tym przypadku staje się samą damą septimą – nutą F. Od F do F to prima, a odstęp od nuty F do podstawy G to sekunda. Dokładna nazwa akordu musiałaby być wymawiana jako akord pierwszej sekundy. W nazwie tej z jakiegoś powodu pominięto pierwszy prym, najwyraźniej dla wygody, a może dlatego, że między septymą a septymą nie ma przerwy – nie ma tu powtórzenia nuty F.

Możesz mi się sprzeciwić. Jak możemy zaklasyfikować wszystkie te piąte płci z akordami drugimi jako akordy trzeciorzędowe? Rzeczywiście w ich strukturze występują interwały inne niż tercje – na przykład kwarty lub sekundy. Ale tutaj należy pamiętać, że te akordy nie są z natury bryłkami, są po prostu inwersją tych akordów bałwana, których dźwięki brzmią świetnie, gdy są umieszczone w tercjach.

Akordy o strukturze Netertza

Tak, są też takie rzeczy. Na przykład czwarta, piąta współbrzmienia lub tak zwane „skupiska sekund” starają się układać swoje dźwięki według tercji. Pokażę Ci tylko przykłady takich akordów, a sam będziesz mógł zdecydować, czy są one zwyczajne, czy nie. Widzieć:

wnioski

Zatrzymajmy się wreszcie i zróbmy podsumowanie. Zaczęliśmy od zdefiniowania akordu. Akord to współbrzmienie, cały zespół dźwięków, zawierający co najmniej trzy dźwięki brzmiące jednocześnie lub nie jednocześnie, zorganizowane według jakiejś zasady strukturalnej.

Nazwaliśmy dwa rodzaje struktur akordowych: strukturę trzeciorzędową (charakterystyczną dla triad, akordów septymowych z ich inwersjami) i strukturę nietercjanową (charakterystyczną dla klastrów drugich, skupień, kwint, kwart i innych akordów). Po przeanalizowaniu budowy akordu można nadać mu jasną i precyzyjną nazwę.