Dźwięk muzyczny |
Najmniejszy element strukturalny muzyki. W porównaniu ze wszystkimi słyszalnymi „niemuzycznymi” dźwiękami ma szereg cech, które są określone przez urządzenie narządu słuchu, komunikatywny charakter muz. artystycznych i estetycznych próśb muzyków i słuchaczy.
Główne właściwości fal dźwiękowych to wysokość, głośność, czas trwania i barwa. Z. m. może mieć wysokość od C2 do c5 – d6 (od 16 do 4000-4500 Hz; dźwięki wyższe zaliczane są do Z. m. jako alikwoty); jego głośność powinna być większa niż poziom hałasu w pomieszczeniu, ale nie może przekraczać progu bólu; czas trwania Z.m. jest bardzo różnorodny – najkrótsze dźwięki (w szybkich pasażach – glissando) nie mogą być krótsze niż 0,015-0,020 sekundy (powyżej tej granicy traci się poczucie wysokości), najdłuższe (np. minuty ; tylko co do barwy trudno ustalić k.-l. granice fizjologiczne, ponieważ liczba kombinacji wysokości, głośności, składowych czasowych i innych, z których powstaje idea barwy (elementarnej z punktu widzenia percepcji), jest praktycznie nieskończona.
W procesie muzycznym praktyki Z. m.in. są zorganizowane w muzy. System. Tak więc w każdej oktawie najczęściej używa się tylko 12 razy l. według wysokości dźwięków oddzielonych od siebie półtonem (patrz. System). Dynamiczne odcienie podlegają skali współczynników głośności (np. pp, p, mp, mf, f, ff), która nie ma wartości bezwzględnych (patrz Dynamika). W najpowszechniejszej skali trwania sąsiednie dźwięki są w stosunku 1:2 (ósemki odnoszą się do ćwiartek, jak ćwiartki do połówek itp.), rzadziej stosuje się proporcje 1:3 lub inne, bardziej złożone. Barwy ścieżek dźwiękowych odznaczają się szczególną indywidualizacją. Dźwięki skrzypiec i puzonu, fortepian. i angielski. rogi różnią się znacznie barwą; istotne, choć bardziej subtelne różnice występują także w brzmieniu instrumentów tego samego typu (np. smyczków). System dźwiękowy ścieżki dźwiękowej jest bardzo złożony. Każdy Z.m. można rozważyć z akustyką. strony, np. w zależności od tego, czy w jego składzie występuje harmoniczna. (najbardziej charakterystyczne dla Z. m.) lub nieharmonijne. ilość alikwotów, czy są w nim formanty, jaka część to szum itp.; można go scharakteryzować na podstawie rodzaju instrumentu, na którym jest wydobywany (strunowy szarpany, elektromuzyczny itp.); można go również włączyć do takiego lub innego systemu na podstawie możliwości łączenia z innymi dźwiękami (zob. Instrumentacja).
Chociaż w tekście muzycznym każdy dźwięk jest zwykle ustalony jako coś jednoznacznego, w rzeczywistości dźwięki są bardzo elastyczne, wewnętrznie ruchome i charakteryzują się licznością. procesy przejściowe lub niestacjonarne. Niektóre z tych przejściowych procesów są organicznie nieodłączne od Z. m. i są konsekwencją akustyki. cechy muzyki. instrument lub sposób wydobycia dźwięku – takie jest tłumienie dźwięków fp., harfy, dekomp. rodzaje ataku w dźwiękach smyczków. pochylony i duch. narzędzia, różne aperiodyczne i okresowe. zmiany barwy w dźwiękach serii beatów. instrumenty – na przykład dzwonki, tam-tama. Kolejną część procesów przejściowych tworzą performerzy, Ch. arr. aby uzyskać większą łączność dźwięków lub wyróżnić oddzielne. dźwięki zgodne ze sztuką. przez projekt. Są to glissando, portamento, vibrato, dynamiczne. akcenty, dec. zmiany rytmiczne i barwowe, które składają się na złożony system intonacji (wysokość dźwięku), dynamiczny. (głośno), agogiczny. (tempo i rytm) oraz odcienie barwy.
Oddzielnie wzięte Z. m. nie mam k.-l. wyrazi. właściwości, ale są zorganizowane w jedną lub drugą muzę. system i zawarte w muzyce. tkanina, wykonaj ekspres. Funkcje. Dlatego często Z. m. są obdarzone pewnymi właściwościami; im, jako częściom, przypisuje się właściwości całości. W praktyce muzycznej (zwłaszcza pedagogicznej) rozwinął się rozbudowany słownik terminów, w którym znajduje swoje odzwierciedlenie również estetyka. wymagania dla ZM Normy te są jednak zdeterminowane historycznie i ściśle związane ze stylem muzycznym.
Referencje: Mutli AF, Dźwięk i słuch, w: Pytania muzykologiczne, tom. 3, M., 1960; Akustyka muzyczna, całość. wyd. Pod redakcją NA Garbuzowej. Moskwa, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 i przedruk; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, „Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, „AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
