Nagłośnienie |

Grecki sustnma, niemiecki. System ton

Organizacja wysokościowa (interwałowa) muzyki. dźwięki oparte na c.-l. jedna zasada. W sercu Z. z. zawsze istnieje szereg tonów w określonych, mierzalnych proporcjach. Termin Z. Z”. stosowane w różnych wartościach:

1) kompozycja dźwiękowa, tj. ogół dźwięków użytych w określonym interwale (często w obrębie oktawy, np. systemy pięciodźwiękowe, dwunastodźwiękowe);

2) określony układ elementów systemu (system dźwiękowy jako skala; system dźwiękowy jako zespół grup dźwiękowych, np. akordy w systemie tonalnym dur i moll);

3) system jakościowych, semantycznych relacji, funkcji dźwięków, który powstaje na podstawie pewnej zasady powiązania między nimi (np. znaczenie tonów w trybach melodycznych, tonacja harmoniczna);

4) buduj, matematycznie. wyrażanie relacji między dźwiękami (system pitagorejski, system jednakowego temperamentu).

Główne znaczenie pojęcia Z. z. związane z kompozycją dźwiękową i jej strukturą. Z. s. odzwierciedla stopień rozwoju, logiczne. spójność i porządek muz. myślenia i historycznie ewoluuje wraz z nim. Ewolucja Z. z., w prawdziwym historycznym. Proces ten, przeprowadzony w sposób złożony i pełen wewnętrznych sprzeczności, w całości zdecydowanie prowadzi do udoskonalenia różnicowania dźwięku, zwiększenia liczby tonów wchodzących w skład systemu, wzmocnienia i uproszczenia połączeń między nimi, stworzenia złożonej rozgałęziona hierarchia powiązań oparta na dźwiękowym pokrewieństwie.

Schemat logiczny rozwoju Z. z. tylko w przybliżeniu odpowiada konkretnej historii. proces jego powstawania. Z. s. na swój sposób genetycznie poprzedza prymitywne glissandowanie, pozbawione zróżnicowanych tonów, z których dźwięki referencyjne dopiero zaczynają się wyróżniać.

Melodia plemienia Kubu (Sumatra) to miłosna pieśń młodego mężczyzny. Według E. Hornbostela.

Niższa forma Z. s, która ją zastępuje. reprezentuje śpiew jednego tonu odniesienia, stojącego (), sąsiadującego () powyżej lub poniżej.

Rosyjski żart ludowy

Koladnaja

Sąsiadujący ton może nie być stabilnie zamocowany na określonej wysokości lub mieć przybliżoną wysokość.

Dalszy rozwój systemu warunkuje możliwość krokowego, kantylenowego ruchu melodii (w warunkach systemu pięcio-, siedmiostopniowego lub innej struktury skali) oraz zapewnia spójność całości dzięki oparcie się na dźwiękach, które są w relacjach o najwyższym stosunku między sobą. Dlatego kolejnym najważniejszym etapem w rozwoju Z. s. – „ery kwarty”, wypełniania luki między dźwiękami „pierwszej konsonansu” (kwarta okazuje się dźwiękiem najmniej odległym od pierwotnego tonu odniesienia i doskonale z nim współbrzmiącym; jako w rezultacie zyskuje przewagę nad innymi, jeszcze doskonalszymi współbrzmieniami – oktawa, kwinta). Wypełnienie kwarty tworzy szereg systemów dźwiękowych – trychordy niepółtonowe i kilka tetrachordów o różnej budowie:

TRYCHORD

TETRACHORDY

KOŁYSANKA

EPICZNA PIOSENKA

Jednocześnie tony sąsiednie i przemijające są stabilizowane i stają się podporami dla nowych sąsiednich. Na bazie tetrachordu powstają pentachordy, heksachordy:

MASLENICZNA

okrągły taniec

Ze sprzężenia trichordów i tetrachordów, a także pentachordów (w sposób skondensowany lub oddzielny) powstają układy złożone różniące się liczbą dźwięków – heksachordy, heptachordy, oktachordy, które z kolei łączą się w jeszcze bardziej złożone , wielokomponentowe systemy dźwiękowe. oktawowe i nieoktawowe:

PENTATONIKA

UKRAIŃSKA WESNIA

PLIASOWAJA

Znamienny śpiew

ROSYJSKA PIOSENKA LUDOWA

NA BOŻE NARODZENIE MATKI BOŻEJ PIOSENKA PODPISANA

SYSTEM HEXACHORDOWY

Teoretyczne uogólnienie praktyki wprowadzania tonu w Europie. muzyka późnego średniowiecza i renesansu („musica ficta”), kiedy całotonowe konkluzje i całotonowe następstwa coraz częściej systematycznie zastępowano półtonami (np. postaci chromatyczno-enharmonicznej. siedemnastostopniowa skala (autor: Prosdochimo de Beldemandis, koniec XIV - początek XV wieku):

Rozwój polifonii i kształtowanie się triady spółgłoskowej jako głównego elementu ścieżki dźwiękowej. doprowadziła do jego całkowitej wewnętrznej reorganizacji – zgrupowania wszystkich tonów systemu wokół tej podstawowej współbrzmienia, pełniącej rolę centralnej, tonicznej funkcji. triady (toniczne) oraz w postaci jego animacji na wszystkich pozostałych stopniach diatonicznych. gamma:

Rola czynnika konstruktywnego Z. s. stopniowo przechodzi od ladomelodich. modele do harmonii akordowej; zgodnie z niniejszym Z. z. zaczyna być przedstawiana nie w formie skali („schodki dźwięków” – scala, Tonleiter), ale w formie powiązanych funkcjonalnie grup dźwiękowych. Jak również na innych etapach rozwoju Z. z., wszystkie główne linie wcześniejszych form Z. z. występują także w bardziej rozwiniętych Z. s. energia melodyczna. liniowość, mikrosystemy z tonu referencyjnego (pięciolinii) i sąsiednich, wypełnianie kwarty (i kwinty), multiplikacja tetrachordów itp. Kompleksy należące do pojedynczej centralizacji. całe grupy dźwiękowe – akordy na wszystkich poziomach – wraz z określonymi skalami stają się nowym rodzajem dźwięków – harmonicznymi. tonacji (zob. uwaga powyżej), a ich uporządkowana kombinacja stanowi „system systemów” tonacji durowej i molowej na każdym ze stopni chromatycznych. skala. Całkowita głośność dźwięku systemu teoretycznie rozciąga się do nieskończoności, ale jest ograniczona możliwościami percepcji wysokości tonu i jest chromatycznie wypełnionym zakresem od około A2 do c5. Kształtowanie się systemu tonalnego dur-moll w XVI wieku. wymagała zastąpienia systemu pitagorejskiego czystymi kwintami (na przykład f – c – g – d – a – e – h) piątym tercjanem (tzw. dwie konstrukcje. interwał – kwinta 16:2 i tercja wielka 3:4 (np. F – a – C – e – G – h – D; duże litery oznaczają prima i kwinty trójdźwięków, małe tercje wg M. Hauptmanna). Rozwój systemu tonalnego (zwłaszcza praktyka używania różnych tonacji) wymusił jednolity system temperacji.

Elementy stykowe rozkładają się. tonacja prowadzi do ustanowienia powiązań między nimi, do ich zbieżności i dalej – łączenia. Wraz z przeciwstawnym procesem wzrostu chromatyczności intratonalnej (przemiany), scalanie różnych elementów tonalnych prowadzi do tego, że w obrębie tej samej tonacji zasadniczo możliwy jest dowolny interwał, dowolny akord i dowolna skala z każdego kroku. Proces ten przygotował nową reorganizację struktury Z. z. w twórczości wielu kompozytorów XX wieku: wszystkie etapy chromatyki. ich skale są emancypowane, system zamienia się w system 20-stopniowy, w którym każdy przedział jest rozumiany bezpośrednio (a nie na podstawie relacji kwintowych czy kwintowo-tercowych); i oryginalna jednostka strukturalna Z. s. staje się półtonem (lub septymą wielką) – jako pochodna kwinty i tercji wielkiej. Umożliwia to budowanie symetrycznych (np. terzochromatycznych) trybów i układów, powstawanie tonalnych dwunastostopniowych, tzw. „swobodna atonalność” (patrz muzyka atonalna), organizacja szeregowa (w szczególności dodekafonia) itp.

Pozaeuropejski Z. z. (np. kraje Azji, Afryki) czasami tworzą odmiany dalekie od europejskich. W ten sposób mniej lub bardziej typowa diatonika muzyki indyjskiej jest upiększona intonacją. odcienie, teoretycznie wyjaśnione jako wynik podziału oktawy na 22 części (system shruti, interpretowany również jako suma wszystkich możliwych wysokości).

W muzyce jawajskiej 5- i 7-stopniowe „równe” podziały oktawy (slendro i pelog) nie pokrywają się ani ze zwykłą anhemitoniczną skalą pentatoniczną, ani ze skalą diatoniczną piątego lub piątego terca.

Referencje: Sierow AH, Rosyjska pieśń ludowa jako przedmiot nauki (3 artykuły), „Sezon muzyczny”, 1869-70, nr 18, 1870-71, nr 6 i 13, przedruk. w swojej książce: Artykuły wybrane, t. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Rosyjska muzyka ludowa?, Har., 1888, Piotr VI, O kompozycjach, strukturach i trybach w muzyce starożytnej Grecji, K., 1901 Yavorsky B., Struktura mowy muzycznej, tom. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Nauczanie o harmonii, L., 1937, M, 1966; Kuzniecow KA, Muzyka arabska, w: Eseje o historii i teorii muzyki, t. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Wprowadzenie do nowoczesnego myślenia muzycznego, M.-L., 1946; Akustyka muzyczna. Brzdąc. wyd. HA Garbuzowa, M, 1954; Jami A., Traktat o muzyce. wyd. i komentarze VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemy intonacji muzycznej, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (uzasadnienie strukturalno-akustyczne…), M., 1970 (rękopis); Kotlyarevsky I., Diatonika i chromatyka jako kategoria myślenia muzycznego, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. za. – Katechizm historii muzyki, część 1, M., 1896), jego własny, Das chromatische Tonsystem, w swojej książce: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Cholopow