akord neapolitański |
angielski neapolitański szósty, нем. Akord neapolitański, seksta neapolitańska, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Drugi niski akord sekstowy (lub subdominant molowy z małą sekstą zamiast kwinty). Termin „N. Z." wiąże się z charakterystycznym użyciem tego akordu wśród kompozytorów neapolitańskiej szkoły operowej con. XVII wiek (w szczególności z A. Scarlattim, na przykład w operze Rosaura). Termin ten jest jednak warunkowy, ponieważ H. s. pojawił się na długo przed szkołą neapolitańską (J. Obrecht, 17. poł. XV w.).
. Wymknął się. Msza „Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Jest szeroko stosowany przez kompozytorów różnych krajów i narodów (np. L. Beethovena). Autorka terminu „N. s”, być może L. Busler (1868), chociaż istnieją dowody (X. Riemann) na to, że od dawna używa języka angielskiego. teoretycy (w terminologii angielskiej są jeszcze trzy „płci”: „włoski” – akord jak as-c-fis, „francuski” – as-cd-fis i „niemiecki” – as-c-es-fis). W nagłośnieniu harmoniki dur-moll. tonacja, której wszystkie stopnie objęte są łańcuchem 11 kwint (od centralnych kwinty tonicznej – 5 w dół i 5 w górę), charakterystyczny dźwięk N. z. – II stopień niski – osiąga się przez największe pogłębienie w kierunku spłaszczeń (a zatem jest lustrzanym przeciwieństwem innego ważnego dźwięku niediatonicznego – „lidyjskiego” wysokiego IV stopnia; zob. Pochylenie). Stąd charakterystyczny dla modalne (frygijskie) zabarwienie N. s. (jeszcze ciemniejszy kolor jest nieodłączny w drobnej wersji N. z na przykład fes-as-des w C-dur lub c-moll). Funkcjonalnie N. z. – subdominanta „ekstremalna”, granica ruchu w tym kierunku (co pozwala na wykorzystanie N. p. jako punktu krytycznego harmonijnego rozwoju; zob. np. kulminację passacaglii c-moll dla JS Bacha organ).
JS Bacha. Passacaglia w c-moll na organy.
W ramach 7-stopniowego systemu diatonicznego lub 10-stopniowego systemu dur-moll np. z tonikiem C – systemy:
dźwięk II niskiego poziomu, który okazał się być poza głównym. kroki, należało tłumaczyć jako zmianę, niediatoniczną pomocniczą jako zapożyczenie ze skali innej tonacji (subdominanty mniejszej) lub z innego trybu (frygijskiego) z tą samą toniką (patrz przegląd literatury w książce VO Berkova). Mn. badacze rzetelnie zinterpretowali liczbę stron. jak są niezależne. harmonia, a nie jako akord zmodyfikowany chromatycznie (zmieniony) (O. Savard, R. Louis, L. Thuil itp.). Według obserwacji VO Berkova w muzyce. w praktyce nie ma prawie żadnych przykładów edukacji N.. alternatywny sposób. Najbardziej poprawna interpretacja N. s. jako niezmieniona harmonia należąca do dwunastodźwiękowego systemu modalnego („chromatyczna”, według GL Catuara; „dwunastodźwiękowa diatoniczna”, według AS Ogolevets). Oprócz N. s, harmonia „neapolitańska” (czeski frygicke akord)
L. Beethovena. III symfonia, część I.
jest używany jako triada (L. Beethoven, sonata op. 57, cz. I, t. 1-5), akord ćwierćsekstowy (F. Liszt, I koncert, t. 6), akord septymowy (również w obiegu) oraz nawet osobny dźwięk.
L. Beethovena. Koncert na skrzypce i orkiestrę, część I.
Referencje: Rimsky-Korsakov N., Praktyczny podręcznik harmonii, Petersburg, 1886, to samo, Poly. płk. soch., t. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretyczny przebieg harmonii, cz. 1, M., 1924; Ogolevets AS, Wstęp do nowoczesnego myślenia muzycznego, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonia i forma muzyczna, M., 1962, pod tytułem: Formujące środki harmonii, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (w przekładzie rosyjskim – O modulacja, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, w Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Tłok W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praga, 9.
Yu. H. Cholopow
