Nevmy |

Późna łac., jednostka liczby neuma, od greckiego. Pneyuma – oddech

1) Przeważają znaki pisma muzycznego używane w Europie w średniowieczu. w śpiewie katolickim (patrz chorał gregoriański). N. znajdowały się nad tekstem słownym i tylko przypominały śpiewakowi o kierunku ruchu melodii w znanych mu śpiewach. Znaki nieobowiązującej notacji zostały w dużej mierze zapożyczone z innych Greków. oznaczenia akcentów mowy – podnoszenie i obniżanie intonacji mowy, które decydują o jej wyrazistości. W N. odnaleźli ucieleśnienie i przejawy cheironomii – sterowania chórem za pomocą warunkowych ruchów rąk i palców. N. systemy istniały w wielu. starożytne kultury (Egipt, Indie, Palestyna, Persja, Syria itp.). Rozwinięty system pisma obłąkanego rozwinięty w Bizancjum; Katolicki N. ma Bizancjum. początek. Systemy notacji podobne w zasadzie do pisma nietrwałego istniały w Bułgarii, Serbii, Armenii (patrz Chazy), Rosji (notacja kondakar, pismo hakowe lub sztandarowe - patrz śpiew Kondakar, Kryuki). w Zap. Europa różniła się pod wieloma względami. lokalne odmiany związane z katolicyzmem. liturgia obłąkanego pisma; beneweckie (centrum roju było miasto Benevento w południowych Włoszech), środkowowłoskie, północnofrancuskie, akwitańskie, anglo-normańskie, niemieckie czy St. Gallen (centrum roju było miasto St. Gallen w Szwajcarii) itp. Różniły się znacznie inskrypcjami znaków nieobowiązkowych, dominującym użyciem jednego lub drugiego z nich. Szeroko rozwinięty system N. służył zapisowi rozbudowanych melodycznie partii katolickich. usługi kościelne. Istniał tu N., oznaczający otd. głoski lub grupy dźwięków przypadające na jedną sylabę tekstu (łac. virga i punctum), ruchy głosu w górę (łac. pes lub podatus) i w dół (łac. flexa lub clinis) itp. Stosowano także pochodne N., reprezentujące kombinacje podstawowe. Niektóre odmiany N. służyły do ​​oznaczania metod wykonawczych i melodycznych. biżuteria.

Najstarszy zachowany do naszych czasów zabytek Kościoła katolickiego. pisanie o demencji odnosi się do IX wieku. (Przechowywana w Monachium „Kod 9”, spisana między 9543 a 817).

Pojawienie się obłąkanego listu spełniło wymagania muz. praktyki. Użycie tych samych tekstów z diff. muzyka wymagała od śpiewaka szybkiego zapamiętania, którą melodię powinien wykonać, a obłędne nagrywanie mu w tym pomogło. W porównaniu z zapisem alfabetycznym pismo nieręczne miało istotną zaletę – melodykę. linia została w nim przedstawiona bardzo wyraźnie. Miało to jednak również poważne wady – ponieważ nie była ustalona dokładna wysokość dźwięków, były trudności w rozszyfrowaniu nagrań melodii, a śpiewacy byli zmuszeni zapamiętywać wszystkie przyśpiewki. Dlatego już w IX wieku. wiele muz. działaczy wyraziło niezadowolenie z tego systemu. Podejmowano próby ulepszenia pisma nieręcznego. Począwszy od około IX w. na Zachodzie do N. zaczęto dodawać litery określające wysokość dźwięków lub odstępy między nimi. Jeden z takich systemów wprowadził mnich Hermann Chromy (Hermannus Contractus – XI w.). Przewidywał dokładne oznaczenie każdego interwału melodii. Do N. dodano pierwsze litery wyrazów, oznaczające ruch o określony interwał: e – equisonus (unisono), s – semitonium (semitone), t – ton (ton), ts – tone cum semitonio (tercja mała), tt -ditonus (duża tercja), d – diatessaron (ćwiartka), D – diapente (piąta), D s – diapente cum semitonio (mała szósta), D t – diapente cum tono (duża seksta).

Wraz z wprowadzeniem linii nad tekstem, aby je pomieścić, pojawiły się nowe stworzenia. restrukturyzację tego systemu. Po raz pierwszy linia muzyczna została użyta w con. 10 w. w klasztorze Korbi (zapis chronologiczny 986). Początkowo jego wartość tonu nie była stała; później przypisano mu wysokość f małej oktawy. Po pierwszej linijce wprowadzono drugą, c1. Linia f została narysowana na czerwono, a linia c1 na żółto. Poprawiona ta notacja muzy. teoretyk, mnich Guido d'Arezzo (wł. Guido d'Arezzo); zastosował cztery linie w stosunku tertów; wysokość każdego z nich określano poprzez kolorowanie lub znak kluczowy w postaci oznaczenia literowego. Czwartą linię umieścił Guido d'Arezzo, w zależności od potrzeby, powyżej lub poniżej:

H. zaczęto umieszczać na liniach i między nimi; następnie. przezwyciężono niepewność co do wysokości tonu znaków niewymawianych. Po wprowadzeniu notacji muzycznej zmieniły się też same wersy – przede wszystkim na bazie francusko-normańskiego systemu nutowego powstały i zaczęły się szybko rozwijać tzw. nuty muzyczne. notacja kwadratowa (nota quadrata). Systemowi temu nadano nazwę zapisu chóralnego; różnił się od obłąkanego linearnego pisma jedynie stylem znaków muzycznych. Istniały dwie główne odmiany notacji chóralnej – rzymska i niemiecka. Kwestia rytmu w kościele gregoriańskim pozostaje nie do końca wyjaśniona. śpiew z okresu notacji nieumysłowej. Istnieją dwa punkty widzenia: według pierwszego rytm melodii był wyznaczany przez akcenty mowy i był w większości jednolity; według drugiego – rytmiczny. zróżnicowanie nadal istniało i było oznaczane przez jakieś H. i dopełnienie. listy.

2) Rocznice – melizmatyczne. dekoracje w chorale gregoriańskim, wykonywane głównie na jednej sylabie lub samogłosce. na końcu antyfony, alleluja itp. Ponieważ te łaski wokalne wykonywane były zwykle na jednym oddechu, nazywano je też pneuma (z łac. pneuma – oddech).

3) śr. stulecia, także odrębny dźwięk, śpiewany przez jednego pli kilku. brzmi sylabę melodii, czasem całą melodię.

Referencje: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, cz. 2, M. — Ł., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, tom. 1-2, Lpz., 1895-97, tom. 3, В, 1904, Wagner PJ, Wstęp do melodii gregoriańskich, t. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, tom. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interpretation, «Revue Grégorienne», 1951, n. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nr 1; Jammers E., Materialne i intelektualne przesłanki powstania pisma neumicznego, „Niemiecki kwartalnik nauk literackich i historii intelektualnej”, 1958, rok 32, H. 4, его же, Studia nad Neumenschnften, rękopisy neumiczne i muzyka neumatyczna, w сб Library and Science, tom 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr 3; Kunz L., Elementy starożytności w neumach wczesnośredniowiecznych, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (rok 46); Floros С., Universale Neumenkunde, tomy. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Notacja muzyki polifonicznej 900-1600, Lpz., 1970.

VA Wachromejew