Triada |

łac. trias, zarodek. Dreiklang, angielski. triada, francuski potrójny akord

1) Akord złożony z trzech dźwięków, które można ułożyć w tercje. Istnieją 4 rodzaje T.: dwie spółgłoski – duża (również duża, „twarda”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) i mniejsza (mała, „miękka”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) oraz dwa dysonanse – zwiększone (również „nadmierne”, trias zbyteczne, abundans) i zmniejszone (trias deficiens – „niedostateczne”). Spółgłoska T. powstaje w wyniku podziału harmonii doskonałej kwinty według stosunku proporcji – arytmetycznej (4:5:6, czyli tercja wielka + tercja mała) i harmonicznej (10:12:15, czyli tercja mała + główna trzecia ). Jedna z nich – główna – pokrywa się z badaniem tonów w dolnej części skali naturalnej (tony 1:2:3:4:5:6). Tony spółgłoskowe są podstawą akordu w systemie tonalnym dur-moll, który dominował w XVII i XIX wieku. („Triada harmoniczna jest podstawą wszelkiego współbrzmienia…”, pisał IG Walter). Major i minor T. to centrum. elementy Rozdziału 17. martwi europejskie. muzyka nosząca te same nazwy. W dużej mierze tony spółgłoskowe zachowały swoje znaczenie w muzyce XX wieku. Oddziel 19 „nieharmonijne”. T. – zwiększony (z dwóch dużych trzecich) i zmniejszony (z dwóch małych). Nie sumując się do współbrzmienia kwinty czystej, oba są pozbawione stabilności (zwłaszcza obniżona, która zawiera dysonans kwinty zmniejszonej). Muzy. teoria zgodna z praktyką kontrapunktu. litery pierwotnie uważane za polifonię, w tym T., jako zespół interwałów (na przykład T. jako połączenie kwinty i dwóch trzecich). G. Tsarlino podał pierwszą teorię T. (2), nazywając je „harmoniami” i wyjaśniając dur i moll T. za pomocą teorii proporcji liczbowych (w długościach strun, T dur – proporcja harmoniczna 20: 2:1558, moll – arytmetyka 15:12:10). Następnie T. został oznaczony jako „triada” (trias; według A. Kirchera T.-triada jest jednym z trzech rodzajów „materii” muzycznej obok monady dźwiękowej i diady dwutonowej). I. Lippius (6) i A. Werkmeister (5-4) wierzyli, że „harmonika”. T. symbolizuje św. Trójcę. NP Diletsky (1612) uczy „konkordancji” (konsonansów) na przykładzie T. z podwojeniem primy, we właściwym ułożeniu (szerokim lub bliskim); definiuje według T. dwa tryby: ut-mi-sol – „muzyka wesoła”, re-fa-la – „muzyka smutna”. JF Rameau oddzielił „poprawne” akordy od kombinacji z dźwiękami nieakordowymi i określił T. jako główny. typ akordu. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann i Z. Karg-Elert interpretowali moll T. jako lustrzaną inwersję (inwersję) dur (teoria dualizmu dur-moll); Riemann próbował uzasadnić dualizm T. teorią untertonów. W teorii funkcjonalnej Riemanna czasowość spółgłosek jest rozumiana jako kompleks monolityczny, będący podstawą wszelkiego rodzaju modyfikacji.

2) Oznaczenie głównego. rodzaj trójdźwiękowego akordu tertian z primą w basie, w przeciwieństwie do jego inwersji.

Referencje: Diletsky Nikolay, Idea gramatyki Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile w Zabytkach muzyki i literatury muzycznej w faksymile, seria 2, Nowy Jork 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, przedruk. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pod tytułem: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 jego, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Cholopow