Instrumenty transponujące |
Niemieckie instrumenty transponierende Instrumente transponujące
Instrumenty muzyczne, których wysokość rzeczywista nie pokrywa się z zapisem nutowym, różni się od niej o pewien interwał (w górę lub w dół – w zależności od naturalnej tessitury i ułożenia instrumentów).
Do T. i. należą do nauszników miedzianego ducha. instrumenty (rogi, trąbki, kornety, odmiany tuby, saksofony), pl. instrumenty dęte drewniane (rodziny klarnetowe, saksofony, odmiany oboju – rożek angielski, obój d'amour, huxlphone); jak się masz. można również uznać za łuki strunowe, przebudowane na pewne. interwał – powyżej lub poniżej ich normalnego ustawienia (patrz Scordatura). Do T. i. obejmują również instrumenty, które brzmią o oktawę niżej niż notacja (kontrabas, kontrafagot) lub o oktawę wyżej (flet piccolo, czelesta, ksylofon, dzwonki), ale w istocie nie jest to transpozycja, ponieważ stopnie skali zachowują swoje nazwy . natural seria dźwięków odpowiadająca urządzeniu instrumentu (dla instrumentów dętych blaszanych – naturalna skala alikwotów), dla T. i. zapisane w tonacji C-dur. W zależności od strojenia (strojenia) instrumentów, dźwięki zapisane w C-dur, na przykład, brzmią o określony interwał wyżej lub niżej. c2 dla klarnetu w B będzie brzmiało jak b1 (dla klarnetu w A – jak a1), dla angielskiego. róg lub róg w F – jak f1, y saksofon altowy w Es – jak es1, y tenor w B – jak b, y trąbka w Es lub saksofon sopranowy – jak es2 itd.
L. Beethovena. VIII symfonia, część I.
Pojawienie się T. i., a raczej zapisu transponującego je, odnosi się do XVIII wieku, do okresu, kiedy duch. instrumenty mogły wydobywać niemal wyłącznie tony w ich najprostszej skali lub skali naturalnej. Ponieważ C-dur jest najprostszym kluczem pod względem notacji, pojawiła się praktyka zapisywania części w C-dur, które odpowiadają naturalnemu strojowi instrumentu.
Wraz z wynalezieniem zaworów i bram, granie w klucze mniej lub bardziej usunięte z głównych. budowa instrumentu została znacznie ułatwiona, ale praktyka transpozycji notacji (utrudniająca odczytywanie partytur) jest nadal stosowana. Pewnym argumentem przemawiającym za jego zachowaniem jest to, że dzięki zapisowi transponującemu ten sam wykonawca może łatwo przełączyć się z jednego rodzaju instrumentu z tej samej rodziny na inny o innym stroju, zachowując np. palcowanie. od klarnetu w A do klarnetu basowego w B (palcowanie jest zachowane): takie zmiany instrumentów są często dokonywane podczas wykonywania jednego utworu. (oznaczone: Cl. w B muta w A; Cl. w B muta Cl. picc. w Es). Zadz. transponowanie ducha. instrumenty są zawsze notowane według ich brzmienia (np. puzony w B, tuba w B). Niektórzy kompozytorzy w XX wieku. podjął próby odnotowania stron T. i. zgodnie z ich dźwiękiem; wśród nich – A. Schoenberg (serenada op. 20, 24), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiew.
W wiekach 17-18. do T. i. przypisywano też pewne systemy organowe, których budowa różniła się od orkiestrowego, a zatem ich partia została zapisana w innych tonacjach.
Литература: Herz N., Teoria transpozycji instrumentów muzycznych, Lpz., 1911; Erpf H., Podręcznik oprzyrządowania i wiedzy o instrumentach, Moguncja, (1959).
