Obszar |

Strefa (z gr. zonn – pas) – charakteryzuje związek między elementami muzyki. dźwięk jako zjawisko fizyczne (częstotliwość, intensywność, skład dźwięku, czas trwania) i jego muzy. jakości (wysokość, głośność, barwa, czas trwania) jako odbicia w ludzkim umyśle tych fizycznych. właściwości dźwiękowe. Koncepcja została wprowadzona przez sowy. akustyk muzyczny N. A. Garbuzow. Specjalista. badania wykazały w szczególności, że każdy z etapów muz. skala (c, cis, d itd.) z fizycznymi. strona odpowiada nie jednej częstotliwości, jak w jednym lub innym systemie wyrażonym matematycznie (na przykład równy temperament), ale liczbie blisko rozmieszczonych częstotliwości; gdy częstotliwości zmieniają się w tych granicach, jakość dźwięku jako pewien poziom się nie zmienia: na przykład dźwięk a1 może mieć nie tylko 440 Hz (OST 7710), ale także 439, 438, 437, 436, 435, a także jako 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, bez przechodzenia w gis1 lub b1. Takie zakresy częstotliwości nazywane są strefami wysokości akustycznej. W eksperymentach Garbuzova osoby z bardzo dobrym dźwiękiem absolutnym stroiły struny lub specjalne instrumenty. urządzenia dla danych dźwięków za pomocą środków. fluktuacje częstotliwości; szerokość strefy w skrajnych rejestrach przekraczała niekiedy 200 centów (tj cały ton!). Wysoko wykwalifikowani muzycy z dobrym podejściem. Słuch ustawia się w określonych odstępach czasu z wahaniami do 60-70 centów. Podobne wyniki zaobserwowano w badaniu biernych przejawów słuchu absolutnego lub względnego (tj. przy ocenie różnych wariantów intonacyjnych poszczególnych stopni skali lub wariantów stosunków częstotliwości w interwałach). Strefa nie może być identyfikowana wartościami progowymi (np. z progiem dyskryminacji wzrostu równym 5-6 centów); w strefie wysokości tonu muzycy mogą rozróżnić według Garbuzova do 10 intonacji. odcienie. Ustalenie strefowego charakteru słuchu wysokościowego otwiera nowe możliwości studiowania sztuki. interpretacje muzyczne. działa. W pracach Garbuzowa, a także jego uczniów i zwolenników (A. V. Rabinowicz, E. A. Malcewa, S. G. Korsuński, O. E. Sachaltujewa, Yu. N. Szmaty, E. V. Nazaykinsky), estetyczne znaczenie pojęcia „strefa”. Intencja artystyczna kompozytora i plan interpretacyjny wykonawcy wpływają na wybór takiej lub innej intonacji ze strefy. Z. wskazuje w ten sposób zakres możliwości ekspresyjnych w wysokim tonie, jakimi dysponuje wykonawca. Pojęcie Z. jest również rozszerzony przez Garbuzova na percepcję tempa i rytmu, dynamikę (głośność) i słyszenie barwy (patrz Ucho muzyczne). Pojęcie strefowego charakteru muzyki. słuch miał ogromny wpływ na rozwój pedagogiki. i teoretycznych poglądów muzyków-wykonawców i znajduje odzwierciedlenie w wielu. podręczniki, podręczniki, dodatki szkolne, wydawane w ZSRR i za granicą. Nowe poglądy teoretyczne pozwoliły na przeprowadzenie szeregu badań procesu muz. wykonanie i podać ilości. i cechy. szacunki pl. zjawiska „mikroświata” muzyki.

Referencje: Rabinowicz AV, Oscylograficzna metoda analizy melodii, M., 1932; Korsunsky SG, Strefy interwałów podczas gry na instrumentach z swobodną intonacją, Physiological Journal of the ZSRR, 1946, t. 32, nr 6; Garbuzov HA, Strefowa natura słyszenia tonu, M.-L., 1948; własne, Strefowa natura tempa i rytmu, M., 1950; jego, Słyszenie intonacji wewnątrzstrefowej i metody jej rozwoju, M.-L., 1951; jego, Strefowa natura dynamicznego słuchu, M., 1955; własne, Strefowa natura słyszenia barwy, M., 1956; Sakhaltueva OE, O niektórych schematach intonacji w związku z formą, dynamiką i harmonią, w: Materiały Wydziału Teorii Muzyki Państwowego Konserwatorium Moskiewskiego. PI Czajkowski, t. 1, Moskwa, 1960; Rags Yu. N., Intonacja melodii w związku z niektórymi jej elementami, tamże; Rags Yu. N. i Nazaikinsky EV, Muzyczno-teoretyczne badania i rozwój teorii słuchu, w zbiorze: „Laboratorium Akustyki Muzycznej” (w 100-lecie MoLGK imienia PI Czajkowskiego), M., 1966.

Yu. N. Szmaty