Paleografia muzyczna |

Paleografia muzyczna (z greckiego palaios – stary, starożytny i grapo – piszę) – obszar muzykologii historycznej, szczególny muzyczno-historyczny. dyscyplina. Zajmuje się badaniem starożytnych systemów nagrywania muzyki, schematów ewolucji muz. znaki, modyfikacja ich grafiki. formy, a także pomniki muz. pisanie (ch. arr. śpiewanie rękopisów dla celów kultowych) pod względem systemów muzycznych, czasu i miejsca powstania, autorstwa. Zakres P.m. obejmuje badanie papierowych znaków wodnych (filigranów), materiału i formatu muzyki. rękopisy. We współczesnej praktyce badawczej P.m. wykonuje również source-vedch. funkcje: identyfikacja, opis i systematyzacja rękopiśmiennych muz. pomniki, definicja ich przynależności gatunkowej, badanie ewolucji samych gatunków itp. P. m. bada różne systemy muz. zapisy: alfabetyczne, cyfrowe, nieliniowe, wykorzystujące specjalne znaki konwencjonalne (ekfonetyczne, neumatyczne, znamienne itp.).

Ostateczny cel muzyczno-paleograficzne. badania – rozszyfrowywanie różnych systemów muz. nagrywanie i tłumaczenie muzyki. tekst zabytków pisanych ręcznie we współczesnym. notacja liniowa. Dlatego najważniejsze praktyczne Zadanie P. m. to rozwój naukowo opartych technik i metod czytania muzyki. teksty starożytnych rękopisów, ujawnienie cech intonacyjno-figuratywnych muz. języki różnych epok. W związku z tym P. m. bada semantykę muz. listów, w tym (w aspekcie historycznym) problematyki kodowania muzyki. Informacja. P.m. boryka się również z szeregiem problemów historii ogólnej. i muzyka. porządek – geneza systemów muz. zapisy, ich klasyfikacja i interakcja w procesie ewolucji, charakter tej ewolucji, interakcja werbalna i muzy. teksty, intonacyjno-figuratywne powiązania muz. kultura tradycji pisanej i folkloru, metodyka badania muz rękopiśmiennych. pomniki.

Jak konkretne. część P.m. zalicza się do kategorii historyczno-filologicznych. paleografia, wykorzystuje swoje metody badania materiałów pisanych ręcznie. P.m. jako naukowe. dyscyplina powstała na styku historii. muzykologia, paleografia i muzyka. studia źródłowe, dlatego w Pm metody paleograficzne są łączone, muzyczne i analityczne. i muzyczno-historyczne. badania, stosowane teoretyczne. rozwój i metody statystyki, teorii informacji oraz innych nauk i dyscyplin.

Badania muzyczne. materiał pisany ręcznie przechodzi następujący proces technologiczny. gradacja:

1) studium źródłowe (identyfikacja zabytku, jego opis i klasyfikacja);

2) paleografia ogólna (badanie paleograficzne rękopisu: cechy zewnętrzne, datowanie, autorstwo, zachowanie, styl pisania tekstów słownych i muzycznych, paginacja itp.);

3) muzyczno-paleograficzne (cechy korelacji tekstów słownych i muzycznych, klasyfikacja systemu nagrań muzycznych, analiza porównawcza i systematyzacja kompleksów graficznych i elementów nagrań muzycznych itp.). Muzyczno-paleograficzna. etap badań obejmuje wykorzystanie porównawczego historycznego, muzycznego i teoretycznego, matematycznego. i inne metody, których krąg rozszerza się w miarę gromadzenia materiału i rozwoju P. m. sam jako muzyczno-technologiczny. dyscypliny.

Wyniki muzyczno-paleograficzne. badania znajdują odzwierciedlenie w publikacjach, w tym w wydaniach faksymilowych muz. pomniki wraz z badaniami naukowymi i komentarzami, które często zawierają opracowanie metodologii odczytywania i tłumaczenia muzyki. tekst na notację liniową.

W P. m. można wyróżnić rosyjski. paleografia pieśniarzy, muzyka bizantyjska (grecka). paleografia, muzyka łacińska (gregoriańska). paleografia, ramię. paleografia muzyczna i inne dziedziny. Podział oparty jest na grafice, składni. i inne cechy muzyki. rekordy w rejonach zabytków. Każdy z badanych obszarów P.m. odpowiada kręgowi rękopisów z reguły w pewnym języku, który ma określony język. funkcje w stosowanych systemach muzycznych. dokumentacja. W przyszłości, wraz z większą specjalizacją i akumulacją materiału, mogą się wyróżnić nowe typy P. m.

Jako nauka specjalna P.m. zaczął nabierać kształtu w latach 50-tych. XIX wiek Zasadnicze znaczenie miały dzieła Francuzów. naukowiec EA Kusmaker, który założył badanie średniowiecza. pisanie muzyki na solidnych podstawach naukowych i obalenie nieuzasadnionych hipotez o pochodzeniu Europy Zachodniej. nevm. Następnie wielki wkład w badanie i odczytywanie pisma odszyfrowanego wnieśli X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, a w późniejszym czasie – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers i inni. W latach 19-1889 we Francji pod redakcją . A. Mokro (od 1950 r. – J. Gazhar) opublikował obszerny zbiór zabytków otępiałego pisma wraz ze szczegółowymi badaniami. komentarz („Paleographie musicale” – „Paleografia muzyczna”, 1931 tomów). Cechy bizantyjskiego średniowiecza. zapisy zostały po raz pierwszy szeroko omówione w pracach A. Gastueta i JB Thibauta na przełomie XIX i XX wieku; jednak decydujące sukcesy osiągnięto w tej dziedzinie w latach 19. i 19. XX wieku. dzięki badaniom E. Wellesa, GJW Tilyarda i K. Höga. Udało im się całkowicie rozszyfrować notację środkowobizantyjską, co otworzyło drogę do zrozumienia zabytków notacji paleo-bizantyjskiej. Od 20 roku ukazuje się seria Monumentae musicae byzantinae (Pomniki muzyki bizantyjskiej), obejmująca publikacje komentowane naukowo i opracowania specjalistyczne. We współczesnych pracach naukowych idea wspólności fundamentów bizantyjskich zyskuje coraz większe uznanie. i zachodnioeuropejskie pismo niekryminalne oraz możliwość stworzenia jednego uniwersalnego P.m., obejmującego wszystkie typy średniowiecza. pisanie muzyki.

Rus. Paleografia śpiewu eksploruje słowiańsko-rosyjski śpiew odręcznie pisanych zabytków XII – wczesnej. XVIII w. (osobne rękopisy – do XX w.): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoichi itp. W rękopisach tych z reguły stosuje się ideograficzne (znamenny) systemy muz. zapisy: kondakar, filar, podróże itp. Jednocześnie rosyjska paleografia śpiewu uważa pismo nieliniowe, które miało miejsce w XVII wieku. specyficzne w Rosji. cechy (tzw. sztandar kijowski, którego cechy nie zostały jeszcze w pełni zbadane) oraz rękopisy sztandarowo-notlinearne kon. 12 – bł. XVIII wiek (zob. Podwójny sztandar), dający możliwość porównania. analiza dwóch semantycznie różnych systemów kodowania muzyki. intonacja. Badanie pisarstwa Znamennego zostało zainicjowane przez VM Undolsky'ego (18) i IP Sacharowa (20). Muzyczno-paleograficzna. badania przeprowadzili VF Odoevsky i VV Stasov. Nowy etap, który dał ważne uogólnienia historyczne i naukowe. systematyzacja materiału, były dziełami DV Razumovsky'ego. Znaczący wkład w rozwój problemów rosyjskich. Paleografię śpiewu wprowadzili SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, a później VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky i inni. Brażnikow odegrał znaczącą rolę w rozwoju nauki. podstawy rosyjskiej paleografii śpiewu. Stworzył specjalny kurs muzyki muzycznej dla studentów muzykologii, który prowadził w Konserwatorium Leningradzkim od 17 do końca życia (17). Sformułował samą koncepcję języka rosyjskiego. paleografia śpiewu jako nauka. dyscyplina (wcześniej wiele jej aspektów było rozważanych przez rosyjską rodzinę lub archeologię śpiewu kościelnego). Na współczesnym etapie rozwoju ta nauka stała się najistotniejszym źródłem metodologicznym i muz.-paleograficznym. Problemy. Metodologia opisu rękopisów śpiewu została opracowana w sposób ogólny (Brazhnikov), ale kwestie systematyzacji i klasyfikacji języka rosyjskiego nie zostały jeszcze rozwiązane. pomniki muzyki, ewolucja gatunków śpiewu; problem pochodzenia rosyjskiego nie został rozwiązany. systemy muzyczne. zapisy zarówno od strony składni, jak i od strony semantyki. Z problemem genezy związane są problemy kodowania muz. informacje w systemach znamenny i ewolucja samych systemów znamenny. Jednym z aspektów ewolucji była kwestia historii. periodyzacja pisma Znamenny (Brazhnikov zaproponował periodyzację paleograficzną opartą na zmianie grafiki sztandarów); opracowywana jest klasyfikacja znanych systemów.

Jeden z głównych problemów rosyjskiej paleografii śpiewu – rozszyfrowanie pisma Znamennego z okresu nieoznaczonego (patrz Kryuki). W literaturze naukowej zidentyfikowano dwa różne podejścia do rozwiązania tego problemu. Jednym z nich jest ścieżka „od znanego do nieznanego”, czyli od późniejszych typów notacji hakowych, które mają względną wartość wysokości tonu („zaznaczone” i „podpisowe”), do wcześniejszych, które nie zostały jeszcze w pełni odszyfrowane. Metodę tę zaproponował Smoleński, później bronili jej Metallow, Brażnikow, a za granicą I. Gardner. Inna droga, którą podąża wielu zachodnich naukowców (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) opiera się na porównaniu najstarszych typów pisma Znamenny i Kondakar z notacją paleo-bizantyjską. Żadna z tych metod sama w sobie nie może prowadzić do zakończenia. aby rozwiązać problem i osiągnąć pozytywny, umotywowany naukowo wynik, konieczna jest ich interakcja.

Ramię. paleografia muzyczna bada starożytne systemy muz. zapisy w zabytkach ormiańskich. kultury muzyczne V-XVIII wieku. (z VIII w. – notacja chazowa). W najnowszych badaniach Autorzy zauważają, że w Armenii opracowano niezależny system notacji, który miał specyficzny nat. cechy. Starożytne ramię. rękopisy muzyczne są gromadzone i studiowane w państwie. repozytorium starożytnych rękopisów przy Radzie Ministrów Armii Krajowej. SSR (Matenadaran), który ma światowe znaczenie. Wśród głównych problemów ramienia. paleografia muzyczna obejmuje datowanie wczesnych rękopisów, genezę Arma. notacja i poszukiwanie prototypów notacji haz, rozszyfrowywanie, badanie związków średniowiecza. prof. i Nar. muzyka itp.

Rozwój muzyczno-paleografii. problemy ormiańskiej paleografii muzycznej związane są z nazwiskami gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Ten ostatni po raz pierwszy podniósł problem genezy i ewolucji notacji haz, zaczął naukowo. muzyka-paleograficzna. studium zabytków ormiańskich. kultura muzyczna; zagadnienia teoretyczne rozważane są w pracach XS Kushnareva, PA Atayana, NK Tagmizyana.

Referencje: Undolsky V., Notatki z historii śpiewu kościelnego w Rosji, „Czytania w imp. Towarzystwo Historii i Starożytności Rosji, 1846, nr 3; Sacharow I., Studia nad rosyjskim śpiewem kościelnym, Dziennik Ministerstwa Oświaty Publicznej, 1849, cz. 61; Lwów A. F., O rytm swobodny lub asymetryczny, św. Petersburg, 1858; Razumowski D. V., O muzycznych nielinearnych rękopisach kościelnego śpiewu znamiennego, M., 1863; własne, Materiały do ​​słownika archeologicznego, „Starożytności. Obrady Moskiewskiego Towarzystwa Archeologicznego, t. 1, M., 1865; Smoleński S. V., Krótki opis starożytnego (XII-XIII w.) słynnego hermologa…, Kazań, 1887; własny, O staroruskich notacjach śpiewu, św. Petersburg, 1901; jego, O bezpośrednich zadaniach praktycznych i badaniach naukowych w dziedzinie archeologii rosyjskiego śpiewu kościelnego, św. Petersburg, 1904; jego, Kilka nowych danych na tzw. sztandarze Kondakar, „RMG”, 1913, nr 44-46, 49; Metalow V. M., ABC śpiewu hakowego, M., 1899; własna simiografia rosyjska, M., 1912; Preobrazhensky A. V., O podobieństwie rosyjskiego pisma muzycznego z greckim w śpiewnych rękopisach z lat 1909-1926, św. Petersburg, XNUMX; jego grecko-rosyjskie paralele śpiewu z XII-XIII wieku, „De musica”, L., XNUMX; Brażnikow M. V., Sposoby rozwoju i zadania rozszyfrowania chorału Znamennego z XII-XVII wieku, L. – M., 1949; jego, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; jego własny, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, „Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, godz. 3; jego, Krótkie wskazówki i schematy opisu starożytnych rosyjskich rękopisów śpiewu, w książce. : Wytyczne do opisu słowiańskich rękopisów rosyjskich do Skonsolidowanego katalogu rękopisów przechowywanych w ZSRR, t. 1, M., 1973; jego własna, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; własny, Fedor Krestyanin – rosyjski kantor XIX w., w książce: Krestyanin F., Stihiry, M., 1974; jego własna, rosyjska paleografia śpiewu i jej rzeczywiste zadania, „SM”, 1975, nr 4; jego własne, artykuły o muzyce staroruskiej, L., 1975; Atayan R. A., Kwestie studiowania i rozszyfrowywania ormiańskiej notacji chaz, Yer., 1954; Bielajew W. M., Muzyka staroruska, M., 1962; Uspieński N. ., Journal of the American Academy of Pediatrics, ., 1965, 1971; Tahmizian N., Starożytne ormiańskie rękopisy muzyczne i zagadnienia związane z ich odszyfrowywaniem, „Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его же, Świerki muzyki ormiańskiej i bizantyjskiej wczesnego średniowiecza, „Musyka”, 1977, nr 1, с 3-12; Apоян . O., O teorii średniowiecznej notacji Nevmennoe na podstawie ormiańskich chazów, Yer., 1972; jego własny, Deciphering non-mental notation na podstawie ormiańskiego Khaza, Er., 1973; Keldysz Yu. V., O problemie genezy chorału Znamennego, „Musica antiqua”, Bydgoszcz 1975; Nikiszow G. A., Paleografia porównawcza pisma kondakar z I-III w., tamże; Fleicher O., Neumen-Studium, TI 1-3, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Wstęp do melodii gregoriańskich, t. 2, neumy, paleografia śpiewów liturgicznych, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'église latine, P., 1907; Wellesz E., Studia nad paldografią muzyki bizantyjskiej, «ZfMw», 1929-1930, t. 12, godz. 7; ego e, Historia muzyki i hymnografii bizantyjskiej, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Podręcznik średniobizantyjskiej notacji muzycznej, Cph., 1935; его же, Etapy wczesnej notacji muzycznej, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., Najstarsze fragmenty hirmologii nowogrodzkiej, Lfg. 1-3, Monachium, 1952-58; его же, O pochodzeniu słowiańskiej notacji Krjuki, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj na 60. Geburtstagu, В., 1954; Hцeg C., Najstarsza słowiańska tradycja muzyki bizantyjskiej, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siicles, Cph., 1953; Gardner J., Część ortografii neum staroruskich przed reformą 1668 r., „Welt der Slaven”, 1960, nr 2; его же, O problemie budowy skali w staroruskim Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Elementy bizantyjskie we wczesnym słowiańskim śpiewie, Cph. 1960; Arro E., Główne problemy historii muzyki Europy Wschodniej, в сб.: Muzyka Wschodu, (Bd) 1, Kassel, 1962; Odręcznie napisany podręcznik staroruskiego pisma neumatycznego, wyd. przez J v. Gardnera i E. Koschmieder, Tl 1-3, Monachium, 1963-72; Floros C., Rozszyfrowanie notacji Kondakarii, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, tom.

GA Nikiszow