Równoległość |

Równoległość (z gr. parallnlos – równoległy, dosł. – położony lub idący obok siebie) – ruch dwóch lub więcej głosów polifonii polifonicznej. lub muzyka homofoniczna. tkaniny z zachowaniem tego samego interwału lub odstępów między nimi („otwarty” P.), a także pewne formy ruchu głosów w jednym kierunku („ukryty” P.). P. należy odróżnić od zdwojenia tego samego głosu na oktawę, a nawet na kilka oktaw, co jest stale stosowane u prof. muzyka. P. jest charakterystyczny dla niektórych rodzajów łóżek. roszczenia niektórych ludów, muzyka. gatunków (na przykład rosyjski i ukraiński Kant). Znany od czasów starożytnych; najwcześniejsze formy prof. polifonia opierała się na równoległym ruchu głosów, stosowano nie tylko tercje, ale także kwinty, kwarty, a nawet sekundy (zob. Organum). Następnie w prof. muzyka znaleziona aplikacja Ch. arr. P. trzeci i szósty. P. oktawy i kwinty w XIII-XIV wieku. muzyka została zakazana. teorię jako naruszającą niezależność ruchu każdego z głosów. W XVIII wieku ustanowiono jeden wyjątek od tej reguły – kwinty równoległe były dozwolone przy rozwiązywaniu podwyższonej kwinty sekstakcordu VII stopnia na tonikę (tzw. „kwinty mozartowskie”):

W XVII-XVIII wieku. zasada zakazu P. oktaw i kwint rozszerzona została także na przypadki „ukrytej” P. (z wyłączeniem tzw. „kwint rogowych”) – przesunięć głosów w jednym kierunku do oktawy lub kwinty, a także takiego postępowania głosów, z Kromem równoległe oktawy lub kwinty powstają na mocnych uderzeniach taktów (nawet jeśli te interwały nie były zachowane w całym takcie); zabronione było również przejście do oktawy lub kwinty przez przeciwny ruch głosów. Niektórzy teoretycy (G. Zarlino) uważali za niepożądane następstwo dwóch równoległych tercji wielkich ze względu na tryton utworzony przez dolny ton jednego i górny ton drugiego:

W praktyce, z wyłączeniem kompozycji o ścisłym stylu i prac studyjnych dotyczących harmonii i polifonii, wszystkie te zasady są przestrzegane w rozdz. arr. w stosunku do najlepiej słyszalnych skrajnych głosów muz. tekstylia.

A od XIX wieku P. kwinty i całe konsonanse są często celowo wykorzystywane przez kompozytorów dla osiągnięcia określonej sztuki. efekt (G. Puccini, K. Debussy, IF Strawiński) lub odtworzyć postać Nara. grająca muzyka, kolor starożytności (Requiem Verdiego).

Referencje: Stasov VV, List do pana Rostislava o Glince, Biuletyn teatralno-muzyczny, 1857, nr 42 (również w książce: VV Stasov. Artykuły o muzyce, red. VV Protopopov , wydanie 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelizmy w teorii i praktyce muzycznej, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (to samo w Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, „ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.