Monotematyzm |

z greckiego monos – one, single i tema – jaka jest podstawa

Zasada budowania muzyki. prace związane ze specjalną interpretacją jednego tematu lub jednego zestawu tematów. M. należy odróżnić od pojęcia „mono-ciemność”, które odnosi się do form niecyklicznych. kolejność (fuga, wariacje, formy proste dwu- i trzyczęściowe, rondo itp.). M. powstaje z połączenia sonatowo-symfonicznego. cykl lub formy jednoczęściowe wywodzące się z niego z jednym tematem. Taki temat jest często nazywany leitteme lub, używając terminu związanego z formami operowymi i oznaczającego zjawisko związane z M., motywem przewodnim.

Początki M. tkwią w intonacyjnym podobieństwie tematów inicjalnych w różnych częściach cyklu. szturchać. Na przykład 17-18 wieków. Corelli, Mozart i inni:

A. Corelli. Sonata tria op. 2 nr 9.

A. Corelli. Sonata trio op. 3 nr 2.

A. Corelli. Sonata trio op. 1 nr 10.

WA Mozart. Symfonia g-moll.

Ale we własnym sensie M. został po raz pierwszy użyty tylko przez L. Beethovena w V Symfonii, gdzie temat początkowy realizowany jest w przetworzonej formie przez cały cykl:

Zasada Beethovena stanowiła podstawę kompozytorów M. y późniejszych czasów.

G. Berlioza w „Fantastycznej Symfonii”, „Harold we Włoszech” i innych cyklach. szturchać. wyposaża temat przewodni (motyw przewodni) w treść programu. W Symfonii Fantastycznej (1830) temat ten reprezentuje wizerunek ukochanej bohatera, towarzyszący mu w różnych momentach jego życia. W finale jest szczególnie obnażona. zmienia się, rysując ukochanego jako jednego z uczestników fantastyki. sabat czarownic:

G. Berlioza. „Fantastyczna Symfonia”, cz. I.

To samo, część IV.

W Harold we Włoszech (1834) tematem wiodącym jest wizerunek Ch. bohatera i zostaje powierzona zawsze solowej altówce, wyróżniającej się na tle programowo-obrazowych obrazów.

W kilku M. interpretowany jest w spektaklu w innej formie. F. Lista. Pragnienie najbardziej adekwatnego ucieleśnienia w muzyce jest poetyckie. fabuły, rozwój obrazów to-rykh często nie spełniał tradycji. schematy budowy muzyki. szturchać. duża forma, skłoniła Liszta do pomysłu zbudowania wszystkich produktów software'owych. na podstawie tego samego tematu, który został poddany przekształceniom figuratywnym i uległ rozkładowi. kształt odpowiadający dec. etapy zagospodarowania działki.

Tak więc na przykład w poemacie symfonicznym „Preludia” (1848-54) krótki motyw 3 dźwięków, który otwiera wstęp, a następnie odpowiednio poetycki. Program stanowi podstawę bardzo odmiennej, kontrastującej tematyki. podmioty:

F. Lista. Poemat symfoniczny „Preludia”. Wstęp.

Główna impreza.

Łącząca strona.

Impreza poboczna.

Rozwój.

Epizod.

Temat jedności. fundamenty w takich przypadkach zapewniają integralność pracy. W związku z zastosowaniem zasady monotematyzmu List opracował charakterystyczną dla siebie symfonię. wiersze nowego typu, w których połączono cechy sonatowego Allegro i sonatowo-symfonicznego. cykl. Liszt zastosował zasadę M. i cyklicznie. kompozycje programowe (symfonia „Faust”, 1854; „Dante”, 1855-57) oraz w utworach bez programu słownego (sonata h-moll na fortepian itp.). Technika przekształceń figuratywnych Liszta wykorzystuje doświadczenia zdobyte wcześniej w dziedzinie wariacji tematycznych, w tym romantycznych wariacji swobodnych.

Typ M. Lisztovsky w czystej postaci w późniejszym czasie otrzymał tylko ograniczone zastosowanie, ponieważ wykonanie jest jakościowo Sec. obrazy za pomocą tylko innego projektu rytmicznego, metrycznego, harmonicznego, fakturalnego i barwowego o tych samych zwojach intonacyjnych (zmiana, która prowadziłaby do utraty samej jedności tematycznej) zubaża kompozycję. Jednocześnie w bardziej darmowej aplikacji, w połączeniu ze zwykłymi zasadami muz. rozwój leittematyzmu, monotematyzmu i związana z nimi zasada transformacji figuratywnej znalazły i są szeroko stosowane (IV i V symfonia Czajkowskiego, symfonia i szereg utworów kameralnych Tanejewa, symfonie Skriabina, Lapunowa, VII i inne symfonie Szostakowicza z dzieł kompozytorów zagranicznych – symfonia i kwartet S. Franka, III symfonia Saint-Saensa, IX symfonia Dworaka itd.).

Wiceprezes Bobrowski