Muzyka serialowa |

Muzyka seryjna — muzyka skomponowana techniką serialną. Zasada S. m nie przesądza k.-l. konkretna harmoniczna. systemy. Zostaje wybrana jako kompozytorka tego op. wraz z serią. Kompozytor sięga po technikę serialną, gdy system dur-moll okazuje się nieprzydatny do realizacji jego pomysłu. Jest jednak także S. m., dość zdecydowanie podkolorowana z punktu widzenia dur i moll, aczkolwiek w ich zaktualizowanej i swobodnej strukturze (Koncert skrzypcowy g-moll – B-dur A. Berga; 1. cz. III symfonia K. Karaeva, f-moll). Sm nie jest obojętny na rodzaj muzyki. obrazowość; w związku z tym nie ma zastosowania do op. codzienne piosenki i tańce, wesoła muzyka popularna. Niemniej jednak zakres figuratywny S. m. jest dość szeroki. Wśród utworów napisanych techniką serialną są wysublimowany i wyrafinowany poemat miłosny Weberna „Światło oczu” (op. 3), biblijna legenda „Mojżesz i Aaron” Schönberga, dramat „Lulu” Berga, ożywiający neo- polifonia barokowa „Canticum sacrum » Strawiński i op., należąca do dziedziny op. miniatury („26 obrazów” Babajanyana). Styl i indywidualność utalentowanego kompozytora są w mniejszym lub większym stopniu odciśnięte w S. m., a częściowo w nat. specyficzność. Na przykład indywidualność Schönberga i Weberna przejawia się w ich S. m. z całkowitą pewnością. Mimo braku folkloru S. m., np. Webern – czysto austriacki, wiedeński; nie można go sobie wyobrazić jako francuskiego lub rosyjskiego. W ten sam sposób S.M. L. Nono (np. w „Pieśni przerwanej”) nosi pieczęć włoską. kantyleny.

Referencje: Denisov E., Dodekafonia i problemy współczesnej techniki kompozytorskiej, w: Muzyka i nowoczesność, t. 6, M., 1969. Zobacz także Dodekafonia, Seryjność.

Yu. N. Cholopow