Pozycja |

od łac. positio – pozycja

Pozycja dłoni i palców wykonawcy podczas gry na instrumencie muzycznym w stosunku do gryfu instrumentu strunowego lub klawiatury instrumentu klawiszowego.

1) Podczas gry na skrzypcach P. – pozycja lewej ręki na gryfie, która jest określona proporcją i interakcją pierwszej i kciuka i pozwala na wykonanie danej sekwencji dźwięków bez poruszania ręką. O lokalizacji P. decyduje odległość od pierwszego palca umieszczonego na strunie do nakrętki. 1. P. nazywa się taką pozycją ręki i pierwszego palca w stosunku do nakrętki, z Kromem na strunie e, dźwięk f1 jest wydobywany. Podstrunnica skrzypiec jest zwykle dzielona na P., w zależności od zmiany odległości między pierwszym palcem a nakrętką i odpowiadającej jej zmiany położenia kciuka, gdy ręka jest sukcesywnie przesuwana w górę po gryfie. W 1738 r. Francuz M. Corret w swojej „Szkole Orfeusza” wprowadził podział gryfów skrzypiec na 7 pozycji. Oparł ten podział na rozróżnieniu podstrunnicy na tony i półtony; każde P. na jednej strunie obejmuje zakres kwarty.

Ten podział, to-rogo, przylgnął do przedstawicieli Francuzów. szkoła skrzypcowa, później stała się powszechnie akceptowana (wraz z rozwojem techniki wirtuozowskiej wzrosła liczba skrzypiec. Podział gryfu skrzypiec na P.

jest racjonalnym narzędziem pomocniczym, cięcie w procesie wstępnego treningu pomaga uczniowi opanować szyję. Pojęcie P. pozwala skrzypkowi mentalnie rozłożyć ruchy palców na odpowiednie sekcje podstrunnicy i przyczynia się do rozwoju poczucia dystansu. Dla tych, którzy nabyli umiejętności techniczne skrzypka, przynależność dźwięków do jednego lub drugiego P. nie ma już istot. wartości i czasami zamienia się w hamulec, krępując swobodę orientacji na podstrunnicy. Rzeczywiste położenie lewej ręki skrzypka w procesie gry jest często sprzeczne z ogólnie przyjętym oznaczeniem porządkowym P. Wprowadza to niepotrzebne zamieszanie i jest źródłem poważnych błędów przy wyborze palcowania.

We współczesnym ćwiczeniu gry na skrzypcach stosuje się diff. rodzaje ułożenia palców na podstrunnicy, enharmoniczne. wymiana dźwięków, jednoczesne granie w sąsiednim P.

W takich przypadkach może być niemożliwe określenie, w jakiej pozycji znajduje się ręka z punktu widzenia ogólnie przyjętego systemu pozycyjnego. Wychodząc z tego, P. należy traktować jedynie jako chwilowy punkt wyjścia podparcia dla ruchów palców, zmieniający się każdorazowo zgodnie z wymogami konkretnego planu wykonawczo-muzycznego.

2) W grze na fp. P. – grupa nut zakrytych (lub może być zakrytych) na klawiaturze o jedną pozycję ręki, tak aby każdy palec w tym czasie pozostawał nad tym samym klawiszem. Pasaż można podzielić na P. wykonywane przez „złożone” (jak w akordach) permutacje całej ręki (bez wkładania I palca).

F. Lista. „Mephisto Waltz” (część prawa ręka).

Takie wykonanie fragmentów jest jedną z głównych zasad technologii F. List, F. Busoni i ich naśladowców.

Referencje: Yampolsky I., Podstawy palcowania skrzypiec, M., 1933, poprawione. i dodatkowe wydanie, 1955 (rozdz. 5. Stanowisko); Logan G., O fakturze fortepianowej, M., 1961.

IM Yampolsky, GM Kogan