Kontrapunkt odwracalny |

Odwracalny kontrapunkt – polifoniczne. połączenie melodii, które można przekształcić w inną, pochodną, ​​za pomocą inwersji jednego, kilku (niepełne O. to.) lub wszystkich głosów (właściwie O. to.), rodzaj złożonego kontrapunktu. Najczęstsze O. do. z apelem wszystkich głosów, gdzie połączenie pochodne jest podobne do odbicia oryginału w lustrze, tzw. lustrzany kontrapunkt. Charakteryzuje się równością interwałów związków pierwotnych i pochodnych (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, t. 1, fuga G-dur, t. 5-7 i 24-26; The Art of the Fugue, nr 12). Niekompletne O. to jest trudniejsze: interwały początkowego połączenia zmieniają się w pochodnej bez widocznego wzoru. Często O. do. i niepełne O. do. połączone są z kontrapunktem ruchomym w pionie (odwracalnym w pionie: DD Szostakowicz, fuga E-dur, t. 4-6 i 24-26; WA Mozart, Kwintet c-moll, trio z menueta), kontrapunktem poziomym i podwójnie ruchomym (niekompletne odwracalny pionowo-poziomy: JS Bach, inwencja dwuczęściowa w g-moll, t. 1-2 i 3-4), kontrapunkt umożliwiający zdwojenie (niepełny odwracalny z podwojeniami: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, t. 2, fuga b-moll, t. 27-31 i 96-100); ruch powrotny jest również używany w O. do. rysunek, stosunek interwałów głosów często się zmienia. Technika O. do. jest szeroko stosowany przez kompozytorów XX wieku. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin itp.), często w połączeniu z rzadko używanym wcześniej kontrapunktem. formy (ruch powrotny).

Referencje: Bogatyrev SS, Odwracalny kontrapunkt, M., 1960; Yuzhak K., Niektóre cechy struktury fugi JS Bach, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI, Fragment z wersji wstępu do książki „Mobilny kontrapunkt ścisłego pisania…”, w książce: Taneev S., Z naukowego i pedagogicznego. dziedzictwo, M., 1967. Zobacz też lit. pod artykułem Odwrócenie tematu.

wiceprezes Frayonov