Przetwarzanie |

Niemiecki Bearbeitung

W szerokim znaczeniu tego słowa każda modyfikacja tekstu muzycznego utworu muzycznego, mająca na celu np. określone cele. oprawa wyprodukowana. do wykonywania przez melomanów, którzy nie dysponują zaawansowaną technologią, do użytku edukacyjnego i pedagogicznego. praktyka, wykonywanie innych przez skład wykonawców, modernizacja produkcji. itd. Aż do około XVIII wieku. O. uznano za coś równoznacznego z twórczością pierwotnego kompozytora, jednak w późniejszym czasie, w związku z rosnącym znaczeniem indywidualnego początku w muzyce, stało się to obszarem drugorzędnym, drugorzędnym. Niemniej jednak O., która nie jest czystym rękodziełem, jest przedmiotem praw autorskich.

Powszechne zastosowanie znajduje O. jednogłowy. próbki muzyki. W przeszłości w Europie Zachodniej. muzyka była dystrybuowana polifonicznie. O. melodie chorału gregoriańskiego; wszystkie wielokątne. muzyka przed XVI w. powstawała na bazie m.in. O. W XIX i XX wieku. wielkie znaczenie nabył O. nar. melodii, co często nazywane jest ich harmonizacją, a tak naprawdę polega na stworzeniu Nar. melodie akompaniamentu dla określonego instrumentu lub instrumentów, które wykraczają poza prostą sekwencję akordów. Ona R. melodie były wykonywane przez wielu. tak znaczących kompozytorów, jak J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Bałakiriew, NA Rimski-Korsakow, PI Czajkowski, AK Lyadov i inni. tworzony przez czas niezależnie. gatunek, stale prowadzony i sowy. kompozytorzy. Szczególne przypadki przetwarzania jednogłowego. muzyka – dodawanie akompaniamentu do utworów napisanych na skrzypce solo, wiolonczelę itp. narzędzia. Wśród nich znajduje się opracowanie F. Mendelssohna na skrzypce solo. chaconnes in d-moll JS Bacha na skrzypce z towarzyszeniem fortepianu w opracowaniu R. Schumanna na ten sam utwór na skrzypce solo. sonaty i suity JS Bacha (prawowitość takiego O. jest kwestionowana przez wielu badaczy).

O. wielokątny. kompozycji, dążąc do jej adaptacji do innych kompozycji wykonawców, często tzw. aranżacji, transkrypcji oraz w przypadkach, gdy produkt. przetworzone do wykonania przez orkiestrę – orkiestracja. Najwcześniejsze przykłady takiego O. związane są z okuciem do woka. kompozycje do wykonania instr. kompozycje (XIV-XV w.; pierwsze O. tego rodzaju, które do nas dotarły, to angielska org. tabulatura, ok. 14); praktyka ta odegrała ważną rolę w powstaniu instr. muzyka. Pospolity i O. wielogłowy. op., w którym zachowany jest skład wykonawców. Taki O.op. na jeden instrument, przede wszystkim pianoforte, sprowadzają się zwykle do złagodzenia w nich trudnych technicznie miejsc lub wręcz przeciwnie, do szerszego zastosowania w nich zasady wirtuozowskiej; często nazywany jest ostatni typ O. transkrypcja. Autorzy transkrypcji zwykle wnoszą wiele rzeczy, które pochodzą od nich. twórcza indywidualność. Wybitni mistrzowie fp. transkrypcje, które przyczyniły się do rozwoju FP. wirtuozerii, byli F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, w dziedzinie skrzypiec. transkrypcji, wkład F. Kreislera jest szczególnie znaczący. Kolejnym etapem jest parafraza – rodzaj wirtuozowskiej swobodnej fantazji na tematy K.-L. szturchać.

op. dla wielu wykonawców, zarówno wokalistów, jak i instrumentalistów, aż po operę. Takie O. są niejako doświadczeniami nowego rozumienia dzieła w świetle twórczym. instalacje autora O., czasem znana modernizacja dzieła, np. O. z oratorium Acis i Galatea Händla VA Mozarta, opery Musorgskiego Borys Godunow NA Rimskiego-Korsakowa, O. z tej samej opery i opery Musorgskiego Khovanshchina DD Szostakowicza. W ZSRR O. tego rodzaju jest zwykle nazywany. wydania.

Referencje: (Przetwarzanie pieśni ludowych), w książce: Historia rosyjskiej muzyki radzieckiej, t. 2-4, M., 1959-63.