Relacja kluczy |
Kluczowe powinowactwo – bliskość klawiszy, zdeterminowana liczbą i znaczeniem elementów wspólnych (dźwięki, interwały, akordy). System tonalny ewoluuje; dlatego kompozycja elementów tonalności (dźwięk krokowy, interwałowy, akordowy i funkcjonalny) nie pozostaje taka sama; rt nie jest czymś absolutnym i niezmiennym. Zasada R. t., prawdziwa dla jednego systemu tonalnego, może być nieważna dla innego. Wielość R. t. systemy w historii doktryny harmonii (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autorzy „Podręcznik brygadowy” IV Sposobin i AF Mutli, OL i SS Skrebkovs, Yu N. Tyulin i NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky i inni) ostatecznie odzwierciedla rozwój systemu tonalnego.
Do muzyki 18-19 wieków. Najbardziej odpowiednia, choć nie bezbłędna, jest systematyka R. t., przedstawiona w podręczniku harmonii NA Rimskiego-Korsakowa. Bliskie tonacje (lub te w 1. stopniu pokrewieństwa) to te sześć, tonik. triady to-rykh znajdują się na stopniach danej tonacji (tryby naturalne i harmoniczne). Na przykład C-dur jest blisko spokrewniony z a-moll, G-dur, e-moll, F-dur, d-moll i f-moll. Inne, odległe klucze znajdują się odpowiednio w II i III stopniu pokrewieństwa. Według IV Sposobina, R. t. system opiera się na tym, czy tonacja jest zjednoczona wspólnym tonikiem takiego czy innego nastroju. W efekcie tonacja dzieli się na trzy grupy: I – diatoniczna. pokrewieństwo, II – pokrewieństwo dur-moll, III – chromatyczne. pokrewieństwo, np. do C-dur:
We współczesnej muzyce zmieniła się struktura tonalności; utraciwszy swoje dawne ograniczenia, stał się pod wieloma względami zindywidualizowany. Dlatego systemy R. t., odnoszące się do przeszłości, nie odzwierciedlają różnorodności R. t. w nowoczesnych czasach. muzyka. Kondycjonowana akustyka. pokrewieństwo dźwięków, piąty i tercjan zachowują swoje znaczenie w czasach nowożytnych. Harmonia. Niemniej jednak w wielu przypadkach R. t. kojarzy się przede wszystkim z zespołem harmonicznych przedstawionym w strukturze danej tonacji. elementy. W efekcie faktycznie funkcjonujące relacje tonalnej bliskości czy dystansu mogą okazać się zupełnie inne. Jeśli więc np. w kompozycji klucza h-moll występują harmonie V niskie i II niskie stopnie (z głównymi tonami f i c), to dzięki temu klucz f-moll może okazać się blisko spokrewniony z h-moll (patrz część II IX symfonii Szostakowicza). W motywie myśliwych (Des-dur) z symfonii. bajki SS Prokofiewa „Piotr i Wilk”, ze względu na zindywidualizowaną strukturę tonalną (podano w niej tylko I etap i „dominantę Prokofiewa” – VII wysoki), tonik jest półtonem niższym (C-dur) okazuje się znacznie bliższa niż tradycyjna dominanta V etapu (As-dur), której harmonia nigdy nie pojawia się w temacie.
Referencje: Dolzhansky AN, Na podstawie modalnej kompozycji Szostakowicza, „SM”, 1947, nr 4, w zbiorze: Cechy stylu D. Szostakowicza, M., 1962; Mytli AF, na modulacji. Na pytanie o rozwój nauki NA Rimskiego-Korsakowa o powinowactwie tonacji, M.-L., 1948; Taube RS, O systemach relacji tonalnych, „Zapiski naukowe i metodologiczne Konserwatorium w Saratowie”, t. 3, 1959; Słonimski SM, Symfonie Prokofiewa, M.-L., 1969; Skorik MM, System modowy S. Prokofiewa, K., 1969; Sposobin IV, Wykłady o przebiegu harmonii, M., 1969; Tiftikidi HP, Teoria jedno-tercowych i tonalnych systemów chromatycznych, w: Pytania teorii muzyki, t. 2, M., 1970; Mazel LA, Problemy klasycznej harmonii, M., 1972; Iglitsky M., Relacja klawiszy a problem znajdowania planów modulacji, w: Musical Art and Science, t. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Niektóre uzupełnienia i wyjaśnienia do systemu relacji tonalnej NA Rimskiego-Korsakowa i możliwe sposoby jej rozwoju, w: Pytania teorii muzyki, t. 3, M., 1975. Zob. także lit. w art. Harmonia.
Yu. N. Cholopow
