Zgoda |

akord francuski, włoski. akordeo, od późnego łac. akordeo – zgadzam się

Współbrzmienie trzech lub więcej różnych. (przeciwne) dźwięki, które są oddzielone od siebie jedną trzecią lub mogą być (przez permutacje) ułożone w tercje. W podobny sposób A. został po raz pierwszy zdefiniowany przez JG Waltera („Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Wcześniej A. rozumiano jako interwały – wszystkie lub tylko współbrzmienia, a także dowolna kombinacja tonów w brzmieniu symultanicznym.

W zależności od liczby różnych dźwięków, które składają się na A., triada (3 dźwięki), akord septymowy (4), nonakord (5) i undecimaccord (6, co jest rzadkością, a także A. z 7 dźwięków), są rozróżniane. Niższy dźwięk A. nazywa się głównym. ton, pozostałe dźwięki są nazwane. zgodnie z interwałem utworzonym przez nich z głównym. ton (trzeci, piąty, siódmy, nona, undecima). Każdy dźwięk A. może być przeniesiony do innej oktawy lub podwojony (potrójny itp.) w innych oktawach. Jednocześnie A. zachowuje swoją nazwę. Jeśli główny ton przechodzi w górny lub jeden ze środkowych głosów, tzw. odwrócenie akordów.

A. można zlokalizować zarówno blisko, jak i szeroko. Przy ciasnym układzie triady i jej czterogłosowych apelach głosy (oprócz basu) oddziela od siebie tercja lub kwarta, w szerokim – kwinta, seksta i oktawa. Bas może tworzyć dowolny interwał z tenorem. Istnieje również układ mieszany A., w którym łączą się znaki ułożenia bliskiego i szerokiego.

W A. wyróżnia się dwie strony – funkcjonalną, zdeterminowaną relacją do trybu tonicznego, oraz foniczną (kolorową), zależnie od kompozycji interwałowej, miejsca, rejestru, a także od muz. kontekst.

Główna prawidłowość budowy A. zachowała się do dziś. czas skład tertsovost. Każde odchylenie od niej oznacza wprowadzenie dźwięków nieakordowych. Pod koniec XIX i XX wieku. podjęto próby całkowitego zastąpienia zasady trzeciej zasadą czwartą (AN Skryabin, A. Schoenberg), ale ta ostatnia znalazła jedynie ograniczone zastosowanie.

We współczesnym Complicated tertian rytmy są szeroko stosowane w muzyce, w której wprowadzenie dysonansów zwiększa wyrazistość i barwność dźwięku (SS Prokofiew):

Wykorzystywani są także kompozytorzy XX wieku A. struktura mieszana.

W muzyce dodekafonicznej A. traci swoje samodzielne znaczenie i wywodzi się z następstwa dźwięków w „seriach” i jej polifonii. przekształcenia.

Referencje: Rimski-Korsakow HA, Podręcznik harmonii, Petersburg, 1884-85; własny, Praktyczny podręcznik harmonii, Petersburg, 1886, M., 1956 (obydwa wydania weszły do ​​Zbioru prac, t. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktryna akordów, ich budowa i rozdzielczość, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Podręcznik harmonii, część 1-2, 1937-38, ostatnia. wyd. 1965; Tyulin Yu., Nauka o harmonii, L.-M., 1939, M., 1966, rozdz. 9; Tyulin Yu., Privano N., Podręcznik harmonii, część 1, M., 1957; Tyulin Yu., Podręcznik harmonii, część 2, M., 1959; Berkow V., Harmonia, część 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Moguncja, 1937; Schonberg A., Strukturalne funkcje harmonii, L.-NY, 1954; Janecek K., Zakłady współczesna harmonia, Praga, 1965.

Yu. G. Kon