Nakład tematyczny |

Odwrócenie tematu – kontrruch, inwersja (łac. inversio, wł. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, franc. reversement, niem. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifoniczny. technika przekształcania tematu, polegająca na graniu jego interwałów w kierunku przeciwnym do pewnego niezmiennego brzmienia: ruch w górę tematu w jego głównym (do przodu) ruchu (łac. motus rectus) w odwrotnym (łac. motus) contrarius) odpowiada ruchowi w dół tego samego interwału (i odwrotnie). Niezmienny dźwięk wspólny tematowi w wariancie głównym i odwróconym nazywany jest osią odwrócenia; w zasadzie każdy etap może nim służyć. W systemie tonalnym dur-moll, dla zachowania funkcjonalnego podobieństwa obu opcji, trzeci stopień służy zwykle jako oś obiegu; w stylu ścisłym (XIV-14 w.) z jego naturalną diatoniką. odwrócenie progów jest często wykonywane wokół jednej trzeciej zmniejszonej triady, co zapewnia tę samą pozycję dźwięków trytonu:

JS Bacha. Sztuka fugi, Kontrapunkt XIII.

Palestrina. Msza kanoniczna, Benedictus.

W motywach z kolorem. O. ruch t. odbywa się w taki sposób, aby w miarę możliwości zachować jakościową wartość interwałów – zapewnia to większe podobieństwo w wyrazistości ruchu odwróconego i bezpośredniego:

JS Bacha. Dobrze zahartowany Clavier, tom 1, fuga fis-moll.

Techn. prostota i sztuka. Skuteczność aktualizacji tematu poprzez obieg determinowała częste i różnorodne stosowanie tej techniki, zwłaszcza w pracach monotematycznych. Istnieją odmiany fugi z odwróconą odpowiedzią (niem. Gegen-Fuge – zob. JS Bach, Sztuka fugi, nr 5, 6, 7) oraz kanon z odwróconą rispostą (WA Mozart, kwintet c-moll, menuet); apelację wykorzystano w przerywnikach fugi (Bach, Klawież dobrze nastrojony, t. 1, fuga w c-moll); temat w obiegu może dać stretta z tematem w ruchu bezpośrednim (Mozart, fuga g-moll, K.-V. 401); czasami po prostu pasują do siebie (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Często duże sekcje kompozycji są oparte na O.t. (Bach, Klasztor nastrojony; t. 1, fuga G-dur, kontrekspozycja; II część gigi) a nawet całe formy (Bach, Sztuka fugi, nr 2, 12; RK Szczedrin, Notatnik polifoniczny , nr 13, 7). Połączenie O. t. innymi metodami transformacji jest szczególnie rozpowszechniona w muzyce XX wieku. (P. Hindemith, „Ludus tonalis”, por. preludium i postludium), w szczególności pisane techniką serialną (JF Strawiński, „Agon”, Simple branle). Jako środek zmienności i rozwoju, odwołanie jest używane w nie-polifonii. muzyka (SS Prokofiew, „Julia” z baletu „Romeo i Julia”), często w połączeniu z tematem w ruchu bezpośrednim (PI Czajkowski, VI Symfonia, cz. II, t. 9-20; SS Prokofiew, IV sonata , część 6, tomy 2-17).

Referencje: Zołotariew Wa, Fuga. Przewodnik po studiach praktycznych, M., 1932, 1965, ust. 13, Skrebkov SS, Analiza polifoniczna, M. – L., 1940, ust. 1, § 4; własny, Podręcznik polifonii, cz. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Ruchomy kontrapunkt ścisłego pisma, M., 1959, s. 7-14; Bogatyrev SS, Kontrapunkt odwracalny, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Podręcznik polifonii, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonia jako czynnik kształtowania, L., 1962, rozdz. 3; Yu. N. Tyulin, Sztuka kontrapunktu, M., 1964, rozdz. 3.

wiceprezes Frayonov