Dźwięk mijania |

włoski. note di passagio, francuska nuta przejściowa, zarodek. Durchgangsnotatka

Dźwięk bez akordów w słabym rytmie, który przechodzi krok po kroku od jednego akordu do drugiego (zobacz Dźwięki bez akordów). (Skrócone oznaczenie w poniższym przykładzie muzycznym to p.) P. z. daj melodię harmonii, ruchliwość. Wyróżnij P. z. diatoniczne i chromatyczne. Mogą być również podwójne, potrójne (sext lub quartsextacords); w opozycji – i to w większej liczbie głosów:

PI Czajkowski. „Dama pikowa”, scena 5, nr 19.

Pomiędzy P. z. i akordowy, do którego skierowana jest melodyka. można wprowadzić ruch, akord i inne dźwięki nieakordowe (opóźnione rozwiązanie P. z.). Obierając mocny udział (zwłaszcza w momencie wejścia nowej harmonii), P. z. nabrać charakteru aresztu nieprzygotowanego. P. z. może tworzyć przechodzące akordy (np. w kodzie 2. części II skr. sonaty Prokofiewa łańcuch chromatycznych przechodzących akordów zajmuje takty 2-12 od końca). W muzyce nowożytnej stopniowość P. z. czasem rozdziera je przejście do innej oktawy (Prokofiew, VI sonata na fortepian, repryza finału, temat A-dur).

Jako odbiór techniczny P. z. pojawia się już w najwcześniejszych zabytkach Europy Zachodniej. polifonia (organum z IX-X w.; zob. Rex coeli domine w rozdziale 9 „Musica enchiriadis” o sylabie coe-; zwłaszcza w organum melizmatycznym z XII-XIII w.). Koncepcja „P. H." powstał później w doktrynie kontrapunktu, gdzie interpretowano go jako rodzaj dysonansu, przechodzącego z jednego interwału spółgłoskowego na drugi. W Tinktoris („Liber de arte contrapuncti”, 10, cap. 17) wśród przykładów dysonansów na lekkich bitach znaleźć można P. z. N. Vicentino („L'antica musica ridotta alla moderna prattica”, 12) opisuje ją pod tytułem. dissonanze sciolte. J. Tsarlino („Le istitutioni harmoniche”, 13, s. III, cap. 1477) wskazuje, że P. z. idź krok po kroku (według klasy). P. z. zwany także komisją (comissura; y X. Dedekind, 23 i I. Burmeister, 1555-1558). Uczeń G. Schutza K. Bernhard („Tractatus complexis augmemtatus”, rozdz. 42) szczegółowo omawia P. z. jak tranzyt. Wraz z rozwojem doktryny harmonii P. z. zaczęto rozpatrywać w odniesieniu do akordu.

Referencje: patrz w art. dźwięki inne niż akordowe.

Yu. N. Cholopow