Podobne klawisze w muzyce

Klawisze o tej samej nazwie to klawisze, które mają tę samą tonację, ale przeciwny nastrój modalny. Na przykład C-dur i C-moll lub D-dur i D-moll to te same nazwy. Te klawisze mają tę samą tonację – Do lub D, ale jeden z tych klawiszy jest durowy, a drugi molowy.

Jedna nazwa dla dwóch tonów

Każda osoba ma imię i nazwisko, to znaczy, aby nazwać osobę, należy podać te dwa elementy. Podobnie jest z klawiszami: w nazwie dowolnego klawisza znajdują się dwa elementy: tonic i mode. A to też są osobliwe imiona.

Klucze o tej samej nazwie mają tę samą nazwę, czyli jeden tonik. I nic nie kosztuje wymyślenie przykładów tonacji o tej samej nazwie: fis-dur i fis-moll, g-dur i g-moll, es-dur i es-moll. Weź dowolny tonik i dodaj do niego najpierw słowo „major”, a następnie słowo „drobny”.

Czym różnią się dźwięki o tej samej nazwie?

Różnice najłatwiej zidentyfikować na przykładach. Weźmy i porównajmy dwie tonacje – C-dur i C-moll. W C-dur nie ma żadnych znaków, jest to tonacja bez krzyżyków i bemoli. W c-moll są trzy bemole – b, es i as. Kluczowe znaki, jeśli są nieznane, można rozpoznać po okręgu kwint.

Dlatego C-moll ma trzy różne kroki w porównaniu do C-dur, w których trzeci, szósty i siódmy krok są niskie.

Innym przykładem są tonacje E-dur i E-moll. W E-dur są cztery krzyżyki, w e-moll tylko jeden krzyżyk. Różnica trzech znaków od razu przykuwa uwagę (tak było w poprzednim przypadku). Sprawdźmy, które kroki są różne. Jak się okazało, to samo – trzeci, szósty i siódmy. W E-dur są wysokie (z krzyżykami), aw E-moll niskie.

Dla poprawności wniosków jeszcze jeden przykład. D-dur z dwoma krzyżykami i d-moll z jednym bemolem. W tym przypadku klawisze o tej samej nazwie znajdują się w różnych gałęziach koła kwintowego: jeden klucz jest ostry, drugi płaski. Jednak porównując je ze sobą, ponownie widzimy, że te same kroki trzeci, szósty i siódmy różnią się. W d-moll nie ma fis (mała tercja), cis (mała septyma), ale jest B, które nie jest w D-dur (mała seksta).

Można więc stwierdzić, że tonacje o tej samej nazwie różnią się w trzech krokach – trzecim, szóstym i siódmym. Są wysokie w głównych i niskie w mniejszych.

Major do minor i odwrotnie

Znając różne kroki w tych samych tonacjach, możesz łatwo przekształcić skale durowe w molowe, a skale molowe, przeciwnie, w durowe.

Na przykład zamieńmy A-moll (tonację bez znaków) na A-dur. Podnieśmy trzy niezbędne stopnie, a od razu stanie się dla nas jasne, że w A-dur są trzy krzyżyki – cis, fis i gis. Pozostaje jeszcze ułożyć te trzy krzyżyki we właściwej kolejności (F, C, G) i zapisać je klawiszem.

Podobnie można dokonać metamorficznych przejść z głównych do molowych. Na przykład mamy tonację H-dur (pięć krzyżyków), tytułową tonację to H-moll. Obniżamy trzy stopnie, w tym celu usuwamy krzyżyki, które je zwiększają, i otrzymujemy, że w h-moll są tylko dwa krzyżyki – F i C.

Korelacje tych samych klawiszy w muzyce

Kompozytorzy bardzo lubią łączyć w swoich utworach klawisze o tej samej nazwie, ponieważ takie kombinacje dur i moll tworzą subtelne i wyraziste, ale jednocześnie bardzo jasne kontrasty w muzyce.

Jednym z najwyraźniejszych przykładów połączenia tych samych klawiszy w jednym dziele jest słynny „Marsz turecki” Wolfganga Amadeusza Mozarta. Muzyka ta jest napisana w tonacji a-moll, ale od czasu do czasu pojawia się w niej afirmujący życie refren w A-dur.

Spójrz, oto początek słynnego ronda, w tonacji a-moll:

Nieco później widzimy, że tonacja zmieniła się na słoneczną A-dur:

Cóż, teraz możesz posłuchać utworu w całości. Jeśli jesteś słuchaczem, możesz nawet policzyć, ile fragmentów tego ronda zabrzmi w A-dur.

Mozart – tureckie Rondo

Tak więc z dzisiejszego numeru dowiedziałeś się, czym są tonacje o tej samej nazwie, jak je znaleźć i jak uzyskać skalę durową z molowej i odwrotnie. W materiałach z poprzednich numerów przeczytaj także o tonacjach równoległych, jak zapamiętywać znaki we wszystkich tonacjach. W kolejnych numerach porozmawiamy o tym, które klawisze są powiązane i czym jest termometr tonowy.