Zwiększone i zmniejszone interwały: jak je budować?
Spis treści
Wiesz, że interwały są czyste, małe i duże, ale można je też zwiększać i zmniejszać, a w dodatku – podwajać i podwajać. Ale jak uzyskać takie interwały, jak je skonstruować i zdefiniować? O tym dzisiaj porozmawiamy.
Poprzednie ważne tematy:
CZYM SĄ INTERWAŁY I CZYM SĄ – CZYTAJ TUTAJ
WARTOŚĆ ILOŚCIOWA I JAKOŚCIOWA PRZEDZIAŁU – CZYTAJ TUTAJ
Czym są wydłużone i skrócone interwały?
Wydłużone interwały uzyskuje się przez dodanie półtonu do czystego lub dużego interwału, czyli jeśli wartość jakościowa jest nieznacznie zmieniona. Możesz zwiększyć wszystkie interwały – od primy do oktawy. Skrótowym sposobem oznaczania takich interwałów jest „uv”.
Porównajmy w poniższej tabeli liczbę tonów i półtonów w interwałach zwykłych, czyli czystych i dużych oraz w powiększonych.
Tabela – Wartość jakościowa czystych, dużych i powiększonych odstępów
| oryginalny interwał | Ile tonów | Zwiększony interwał | Ile tonów |
| część 1 | Poz 0 | UV.1 | Poz 0,5 |
| p.2 | Poz 1 | UV.2 | Poz 1,5 |
| p.3 | Poz 2 | UV.3 | Poz 2,5 |
| część 4 | Poz 2,5 | UV.4 | Poz 3 |
| część 5 | Poz 3,5 | UV.5 | Poz 4 |
| p.6 | Poz 4,5 | UV.6 | Poz 5 |
| p.7 | Poz 5,5 | UV.7 | Poz 6 |
| część 8 | Poz 6 | UV.8 | Poz 6,5 |
Natomiast interwały zredukowane powstają przy zwężeniu czystych i małych interwałów, czyli gdy ich wartość jakościowa zmniejszy się o pół tonu. Zmniejsz dowolny interwał, z wyjątkiem czystej prima. Faktem jest, że w sile jest zero tonów, od których nie można odjąć niczego innego. Skrócone skrócone interwały są zapisywane jako „umysł”.
Dla większej przejrzystości zbudujemy również tabelę z wartościami ilości jakościowych dla podwyższonych interwałów oraz ich prototypami: czystymi i małymi.
Tabela – Wartość jakościowa czystych, małych i zredukowanych przedziałów
| oryginalny interwał | Ile tonów | Skrócony interwał | Ile tonów |
| część 1 | Poz 0 | Nie | Nie |
| m.2 | Poz 0,5 | co najmniej 2 | Poz 0 |
| m.3 | Poz 1,5 | co najmniej 3 | Poz 1 |
| część 4 | Poz 2,5 | co najmniej 4 | Poz 2 |
| część 5 | Poz 3,5 | co najmniej 5 | Poz 3 |
| m.6 | Poz 4 | co najmniej 6 | Poz 3,5 |
| m.7 | Poz 5 | co najmniej 7 | Poz 4,5 |
| część 8 | Poz 6 | co najmniej 8 | Poz 5,5 |
Jak budować zwiększone i zmniejszone interwały?
Aby zbudować dowolny powiększony i skrócony interwał, najprościej jest wyobrazić sobie jego „źródło”, czyli duży, mały lub czysty interwał i po prostu coś w nim zmienić (zawęzić lub rozszerzyć).
Jak można wydłużyć interwał? Aby to zrobić, możesz albo podnieść jego górny dźwięk ostrym o pół tonu, albo obniżyć jego dolny dźwięk za pomocą bemolu. Widać to bardzo wyraźnie, jeśli weźmiemy interwał na klawiaturze fortepianu. Weźmy za przykład czystą piątą część D-LA i zobaczmy, jak można ją zwiększyć:
Jakie są wyniki? Zwiększona piąta z oryginalnego pure to albo D i A SHARP, albo D FLAT i A, w zależności od tego, który dźwięk wybraliśmy do zmiany. Nawiasem mówiąc, jeśli zmienimy oba dźwięki naraz, to piąty zostanie podwojony, czyli rozszerzy się o dwa półtony naraz. Zobacz, jak te wyniki wyglądają w notacji muzycznej:
Jak możesz zawęzić interwał? Musisz zrobić coś przeciwnego, to znaczy obrócić go do wewnątrz. Aby to zrobić, albo obniżamy górny dźwięk o pół kroku, albo, jeśli manipulujemy dolnym dźwiękiem, zwiększamy go, nieco podnosimy. Jako przykład rozważ tę samą piątą RE-LA i spróbuj ją zawęzić, to znaczy zredukować.
Co osiągnęliśmy? Była czysta piąta D-LA, mamy dwie opcje zredukowanej piątej: RE i A-FLAT, D-SHARP i LA. Jeśli zmienisz oba dźwięki kwinty na raz, wyjdzie dwukrotnie zmniejszona kwinta D-SHARP i A-FLAT. Spójrzmy na przykład muzyczny:
Zobacz, co możesz zrobić z innymi interwałami. Teraz masz cztery muzyczne przykłady. Porównaj je i obserwuj, jak z pewnych interwałów uzyskuje się inne, manipulując górnym dźwiękiem – podnosi się i opada o półton.
Przykład 1. Czyste i duże interwały z PE, nabudowane
Przykład 2 Wydłużone przedziały od PE w górę
Przykład 3. Czyste i małe odstępy od narastania PE
Przykład 4 Zmniejszone odstępy od PE w górę
Anharmonia interwałów
Co enharmonizm? to równość elementów muzyki w dźwięku, ale nierówność w tytule i nagraniu. Prostym przykładem anharmoniczności jest F-SHARN i G-FLAT. Brzmi tak samo, ale imiona są inne, a także inaczej napisane. Tak więc interwały mogą być również enharmoniczne równe, na przykład tercja mała i sekunda zwiększona.
Dlaczego w ogóle o tym mówimy? Kiedy spojrzałeś na tabelę z liczbą tonów na początku artykułu, kiedy później przyglądałeś się naszym przykładom, prawdopodobnie zastanawiałeś się: „Jak to może być pół tonu w zwiększonym prim, bo pół tonu jest w mała sekunda? lub „Jaki rodzaj D-LA-SHARP, napisz D-FAT i otrzymasz normalną małą szóstkę, po co te wszystkie zwiększone piąte?”. Czy były takie myśli? Przyznaj, że byłeś. To tylko przykłady anharmonii interwałów.
W równych przedziałach enharmonicznych wartość jakościowa, czyli liczba tonów i półtonów, jest taka sama, ale wartość ilościowa (liczba kroków) jest inna, dlatego składają się z różnych dźwięków i są inaczej nazywane.
Zobaczmy więcej przykładów anharmonizmów. Weź te same odstępy od WF. Sekunda zwiększona brzmi jak tercja mała, tercja wielka to kwarta zmniejszona, kwarta zwiększona to to samo, co kwinta zmniejszona i tak dalej.
Budowanie zwiększonych i zmniejszonych interwałów nie jest trudne dla kogoś, kto dobrze nauczył się budować regularne interwały. Dlatego jeśli masz luki w praktyce, pilnie je wyeliminuj. To wszystko. W kolejnych numerach porozmawiamy o konsonansach i dysonansach, o tym, jak brzmią interwały harmoniczne i melodyczne. Czekamy na Twoją wizytę!
