Ilościowa i jakościowa wartość przedziału

Interwał muzyczny to współbrzmienie dwóch nut i przerwy, czyli odległości między nimi. W ostatnim numerze miała miejsce szczegółowa znajomość interwałów, ich nazw i zasad budowy. Jeśli potrzebujesz czegoś, co odświeży Twoją pamięć, link do poprzedniego materiału zostanie podany poniżej. Dzisiaj będziemy kontynuować badanie interwałów, a konkretnie rozważymy dwie z ich bardzo ważnych właściwości: wartości ilościowe i jakościowe.

PRZECZYTAJ O INTERWAŁACH TUTAJ

Ponieważ interwał to odległość między dźwiękami, odległość ta musi być jakoś zmierzona. Interwał muzyczny ma dwa takie wymiary – wartość ilościową i jakościową. Co to jest? Rozwiążmy to.

Wartość ilościowa przedziału

wartość ilościowa mówi o ile muzycznych kroków obejmuje interwał. Dlatego nadal jest czasami nazywana wartością kroku. Znasz już ten pomiar interwału, jest on wyrażony liczbami od 1 do 8, z którymi wskazane są interwały.

Pamiętajmy, co to znaczy. numer? Po pierwsze, oni nazwij same interwały, ponieważ nazwa przedziału jest również liczbą, tylko po łacinie:

Po drugie, te liczby pokazują, jak daleko od siebie są dwa dźwięki interwałowe – dolna i górna (podstawa i góra). Im większa liczba, tym szerszy staje się interwał, tym bardziej oddalone od siebie są dwa dźwięki, które ją tworzą:

• Cyfra 1 wskazuje, że dwa dźwięki są na tym samym poziomie muzycznym (czyli w rzeczywistości prima to dwukrotne powtórzenie tego samego dźwięku).
• Cyfra 2 oznacza, że ​​dolny dźwięk znajduje się na pierwszym stopniu, a górny na drugim (czyli na kolejnym, sąsiednim dźwięku drabiny muzycznej). Co więcej, odliczanie kroków można rozpocząć od dowolnego potrzebnego nam dźwięku (nawet z DO, nawet z WF czy z MI itp.).
• Liczba 3 oznacza, że ​​podstawa przedziału znajduje się na pierwszym stopniu, a szczyt na trzecim.
• Liczba 4 oznacza, że ​​odległość między nutami wynosi 4 kroki i tak dalej.

Zasada, którą właśnie opisaliśmy, łatwiej zrozumieć na przykładzie. Zbudujmy wszystkie osiem interwałów z dźwięku WP, zapiszmy je w nutach. Widzisz: wraz ze wzrostem liczby kroków (czyli wartości ilościowej) wzrasta również odległość, odstęp między podstawą PE a drugim, górnym dźwiękiem interwału.

Wartość jakościowa

Wartość jakościowai wartość tonu (drugie imię) mówi ile tonów i półtonów jest w interwale. Aby to zrozumieć, musisz najpierw pamiętać, czym jest półton i ton.

Półton to najmniejsza odległość między dwoma dźwiękami. Korzystanie z klawiatury fortepianu jest bardzo wygodne dla lepszego zrozumienia i większej przejrzystości. Klawiatura ma czarno-białe klawisze, a jeśli gra się na nich bez przerw, to między dwoma sąsiednimi klawiszami będzie odległość półtonów (oczywiście pod względem brzmienia, a nie położenia).

Na przykład, od C do C-SHARP, półton (półton, gdy przeszliśmy z białego klawisza do najbliższego czarnego), od C-SHARP do nuty WP jest również półtonem (kiedy przeszliśmy z czarnego klucz do najbliższego białego). Podobnie od F do F-SHOT i od F-SHOT do G to przykłady półtonów.

Na klawiaturze fortepianu znajdują się półtony, które tworzą wyłącznie białe klawisze. Są dwa z nich: MI-FA SI i DO, o których trzeba pamiętać.

WAŻNE! Można dodać półtony. I na przykład, jeśli dodasz dwa półtony (dwie połówki), otrzymasz jeden cały ton (jedną całość). Na przykład półtony DO z CSHAR i pomiędzy CSHAP i PE sumują się do całego tonu pomiędzy DO i PE.

Aby ułatwić dodawanie dźwięków, pamiętaj o prostych zasadach:

1. Zasada koloru białego. Jeśli pomiędzy dwoma sąsiednimi białymi klawiszami znajduje się czarny klawisz, odległość między nimi wynosi 1 cały ton. Jeśli nie ma czarnego klawisza, to jest to półton. Okazuje się, że DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI to całe tony, a MI-FA, SI-DO to półtony.
2. Zasada koloru czarnego. Jeśli dwa sąsiadujące ze sobą czarne klawisze są oddzielone tylko jednym białym klawiszem (tylko jednym, a nie dwoma!), to odległość między nimi wynosi również 1 cały ton. Na przykład: C-SHARP i D-SHARP, F-SHARP i G-SHARP, A-FLAT I SI-FLAT itp.
3. Czarno-biała zasada. W dużych odstępach między czarnymi klawiszami obowiązuje zasada krzyża lub zasada tonów czerni i bieli. Tak więc MI i F-SHARP, a także MI-FLAT i FA to całe tony. Podobnie całe tony to SI z C-SHARP i SI-Flat z regularnym C.

Dla ciebie teraz najważniejszą rzeczą jest nauczenie się dodawania tonów i nauczenie się określania, ile tonów lub półtonów pasuje do jednego dźwięku do drugiego. Poćwiczmy.

Na przykład musimy określić, ile tonów znajduje się między dźwiękami szóstego D-LA. Oba dźwięki – zarówno do, jak i la, są zawarte w partyturze. Rozważamy: do-re to 1 ton, potem re-mi to kolejny 1 ton, to już 2. Dalej: mi-fa to półton, pół, dodaj go do istniejących 2 tonów, już otrzymujemy 2 i pół tonu . Kolejne dźwięki to fa i salt: kolejny ton, w sumie już 3 i pół. I ostatnia – sól i la, też ton. Doszliśmy więc do nuty la, aw sumie od DO do LA jest tylko 4 i pół tonu.

Teraz zróbmy to sami! Oto kilka ćwiczeń do przećwiczenia. Policz ile tonów:

• w tercjach DO-MI
• w dzielnicy FA-SI
• w seksie MI-DO
• w oktawie DO-DO
• w piątym D-LA
• w przykładzie WE-MY

Cóż, jak? Czy udało Ci się? Prawidłowe odpowiedzi to: DO-MI – 2 tony, FA-SI – 3 tony, MI-DO – 4 tony, DO-DO – 6 tonów, RE-LA – 3 i pół tony, MI-MI – zero tonów. Prima to taki interwał, w którym nie opuszczamy początkowego dźwięku, dlatego nie ma w nim rzeczywistej odległości i odpowiednio zerowych tonów.

Jaka jest wartość jakości?

Wartość jakościowa daje nowe odmiany interwałów. W zależności od tego rozróżnia się następujące rodzaje interwałów:

1. Netto, jest ich czterech prima, kwarta, kwinta i oktawa. Czyste interwały są oznaczone małą literą „h”, która jest umieszczona przed numerem interwału. To znaczy, czysta prima może być w skrócie ch1, czysta kwarta – ch4, piąta – ch5, czysta oktawa – ch8.
2. Mały, jest ich też cztery – to jest sekundy, tercje, szósty i siódme. Małe odstępy są oznaczone małą literą „m” (na przykład: m2, m3, m6, m7).
3. Duży – mogą być takie same jak małe, czyli drugi, trzeci, szósty i siódmy. Duże przedziały są oznaczone małą literą „b” (b2, b3, b6, b7).
4. zredukowany - oni mogą być dowolne interwały z wyjątkiem prima. Nie ma primy zredukowanej, ponieważ w czystej primie jest 0 tonów i po prostu nie ma gdzie jej redukować (wartość jakościowa nie ma wartości ujemnych). Przedziały skrócone określane są skrótem „mind” (min2, min3, min4 itd.).
5. Zwiększony – możesz zwiększyć wszystkie interwały bez wyjątku. Oznaczenie to „uv” (uv1, uv2, uv3 itd.).

Przede wszystkim trzeba sobie radzić z czystymi, małymi i dużymi interwałami – to one są najważniejsze. A powiększone i zmniejszone połączą się z tobą później. Aby zbudować duży lub mały interwał, musisz dokładnie wiedzieć, ile jest w nim tonów. Musisz tylko zapamiętać te wartości (na początku możesz to wypisać na ściągawkach i ciągle tam zaglądać, ale lepiej od razu się tego nauczyć). Więc:

Czysta prima = 0 ton Sekunda mała = 0,5 tony (pół tonu) Sekunda wielka = 1 ton Mniejsza tercja = 1,5 tony (półtora tonu) Wielka tercja = 2 tony Czysta kwarta = 2,5 tony (dwa i pół) czysta piąta = 3,5 tony (trzy i pół) Małe szóste tony u4d XNUMX Duży szósty u4d 5 tonów (cztery i pół) Mała siódma = 5 ton Siódma wielka = 5,5 tony (pięć i pół) Czysta oktawa = 6 tonów

Aby zrozumieć różnicę między małymi i dużymi interwałami, obserwuj i graj (śpiewaj) interwały zbudowane z dźwięku, aby:

Teraz zastosujmy nową wiedzę w praktyce. Na przykład zbudujmy wszystkie wymienione interwały z dźwięku PE.

• Czysta prima od RE to RE-RE. Z primą nie musimy się w ogóle martwić, to zawsze tylko powtarzanie dźwięku.
• Sekundy są duże i małe. Sekunda od RE, to generalnie dźwięki RE-MI (2 kroki). W małej sekundzie powinno być tylko pół tonu, a w dużej 1 cały ton. Patrzymy na klawiaturę, sprawdzamy ile tonów od RE do MI: 1 ton, co oznacza, że ​​zbudowana sekunda jest duża. Aby uzyskać mały, musimy zmniejszyć odległość o pół tonu. Jak to zrobić? Po prostu obniżamy górny dźwięk o pół tonu za pomocą bemolu. Otrzymujemy: RE i MI-FLAT.
• Terty są również dwojakiego rodzaju. Ogólnie rzecz biorąc, trzeci z RE to dźwięki RE-FA. Od RE do FA – półtora tonu. Co to mówi? Że ta trzecia jest mała. Aby uzyskać duży, musimy teraz dodać pół tonu. Dodajemy to: podwyższamy wyższy dźwięk za pomocą krzyżyka. Otrzymujemy: RE i F-SHARP – to duża trzecia część.
• Kwarta netto (ch4). Od PE liczymy cztery kroki, dostajemy PE-SOL. Sprawdź ile tonów. Powinno być dwa i pół. I jest! Oznacza to, że w tej ćwiartce wszystko jest w porządku, nie trzeba niczego zmieniać, nie trzeba dodawać żadnych krzyżyków i bemoli.
• Idealna piąta. Przypominamy oznaczenie – h5. Więc musisz liczyć od PE pięć kroków. Będą to dźwięki RE i LA. Między nimi jest trzy i pół tonu. Dokładnie tyle, ile powinno być w normalnej czystej piątce. Tak więc i tutaj wszystko jest w porządku i nie są wymagane żadne dodatkowe znaki.
• Seksty są małe (m6) i duże (b6). Sześć kroków od RE to RE-SI. Policzyłeś dźwięki? Od RE do SI – 4 i pół tony, dlatego RE-SI jest szóstym wielkim. Robimy mały – obniżamy górny dźwięk za pomocą bemolu, usuwając w ten sposób dodatkowy półton. Teraz szósty stał się mały – RE i SI-FLAT.
• Septimy – siódemki, są też dwa rodzaje. Siódma z RE to dźwięki RE-DO. Jest między nimi pięć tonów, czyli otrzymaliśmy małą siódmą. A żeby być dużym – trzeba dodać więcej. Pamiętasz jak? Za pomocą ostrego zwiększamy górny dźwięk, dodajemy kolejne półtony, aby było pięć i pół. Dźwięki septymy durowej – RE i C-SHARP.
• Czysta oktawa to kolejny interwał, z którym nie ma problemów. Powtórzyliśmy PE na górze, więc otrzymaliśmy oktawę. Możesz sprawdzić – jest czysty, ma 6 tonów.

Wypiszmy wszystko, co dostaliśmy na jednej muzycznej pięciolinii:

Tutaj na przykład masz też interwały zbudowane z dźwięku MI, a tylko z reszty nut – proszę, spróbuj sam je zbudować. Czy musisz ćwiczyć? Nie wszystkie gotowe odpowiedzi na solfeggio odpisać?

A przy okazji, interwały można budować nie tylko w górę, ale także w dół. Właśnie w tym przypadku będziemy musieli cały czas manipulować niższym dźwiękiem – w razie potrzeby podnosić go lub obniżać. Skąd wiesz, kiedy podnieść, a kiedy obniżyć? Spójrz na klawiaturę i przeanalizuj, co się dzieje: czy odległość się zwiększa, czy zmniejsza? Czy zakres się rozszerza czy zawęża? Cóż, zgodnie z twoimi obserwacjami, podejmij właściwą decyzję.

Jeśli budujemy interwały w dół, to wzrost dolnego dźwięku prowadzi do zawężenia interwału, spadku liczby tonów-półtonów. A spadek – przeciwnie, wydłuża się interwał, wzrasta wartość jakości.

Posłuchaj, zbudowaliśmy tutaj odstępy od nut do D i D, abyś mógł je zobaczyć. Spróbuj zrozumieć:

I od MI w dół, budujmy razem, z wyjaśnieniami.

• Czysta prima z MI – MI-MI bez komentarza. Nie da się zbudować czystej primy ani w dół, ani w górę, bo ona kroczy w miejscu: ani tu, ani tam, cały czas jest taka sama.
• Sekundy: od MI – MI-RE, jeśli budujesz. Odległość wynosi 1 ton, co oznacza, że ​​sekunda jest duża. Jak zrobić małe Konieczne jest zawężenie interwału, usunięcie jednego półtonu, a do tego trzeba obniżyć dźwięk (górnego nie można zmienić), aby go trochę podciągnąć, to znaczy podnieść go ostrym. Otrzymujemy: MI i D-SHARP – mała sekunda w dół.
• Trzecie. Odłożyliśmy trzy stopnie w dół (MI-DO), dostaliśmy dużą trzecią (2 tony). Podciągnęli dolny dźwięk o pół tonu do góry (C-SHARP), uzyskali półtora tonu – małą tercję.
• Idealna czwarta i idealna piąta są tutaj, szczerze mówiąc, normalne: MI-SI, MI-LA. Jeśli chcesz – sprawdź, policz dźwięki.
• Sextes z MI: MI-SOL jest duży, prawda? Ponieważ jest w nim 4 i pół tonu. Aby stać się małym, trzeba wziąć sol-sharp (coś po prostu śruty i śruty, ani jednego płaskiego – jakoś nawet nieciekawego).
• Septima MI-FA jest duża, a mała to MI i FA-SHARP (ugh, znowu ostre!). I ostatnia, najtrudniejsza rzecz to czysta oktawa: MI-MI (nigdy jej nie zbudujesz).

Zobaczmy co się stało. Niektóre ostre krawędzie są ciągłe, a nie pojedyncze. Cóż, przynajmniej nie zawsze tak jest. Jeśli budujesz z innych notatek, to tam też znajdziesz mieszkania.

Przy okazji, jeśli zapomniałeś, jakie są ostre, płaskie i bekar. Cóż, czasem się zdarza… To można powtórzyć na TEJ STRONIE.

Aby zbudować i znaleźć interwały, aby policzyć dźwięki, często potrzebujemy przed oczami klawiatury fortepianu. Dla wygody możesz wydrukować narysowaną klawiaturę, wyciąć ją i umieścić w skoroszycie. I możesz pobrać od nas blankiet do drukowania.

PRZYGOTOWANIE KLAWIATURY FORTEPIANOWEJ – POBIERZ

Tabela przedziałów i ich wartości

Cały materiał tego dużego artykułu można zredukować do jednej małej płytki, którą teraz pokażemy. Możesz też przerysować tę ściągawkę solfeżową w swoim notatniku, gdzieś w widocznym miejscu, aby zawsze mieć ją przed oczami.

W tabeli będą cztery kolumny: pełna nazwa interwału, jego krótkie oznaczenie, wartość ilościowa (czyli ile jest w nim kroków) i wartość jakościowa (ile tonów). Nie daj się pomylić? Dla wygody możesz zrobić sobie skróconą wersję (tylko druga i ostatnia kolumna).

To wszystko na teraz. W kolejnych numerach będziesz kontynuował temat „Przedziały”, dowiesz się, jak dokonywać ich przeliczeń, jak uzyskać interwały zwiększone i zmniejszone, a także czym są traszki i dlaczego żyją w księdze muzycznej, a nie w ocean. Do zobaczenia wkrótce!