Montserrat Caballe |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballe słusznie nazywana jest dziś godną spadkobierczynią legendarnych artystów z przeszłości – Giuditta Pasta, Giulia i Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevich i M. Kotelnikova definiują twórczą twarz piosenkarza w następujący sposób:

„Jej styl to połączenie intymności samego aktu śpiewu i wzniosłych namiętności, celebracja silnych, a jednocześnie bardzo delikatnych i czystych emocji. Styl Caballe polega na radosnej i bezgrzesznej radości życia, muzyce, komunikacji z ludźmi i przyrodą. Nie oznacza to, że w jej rejestrze nie ma zapisków tragicznych. Ile musiała zginąć na scenie: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere… Jej bohaterki zginęły od sztyletu i suchoty, od trucizny lub od kuli, ale każdej z nich dane było doświadczyć tego jedynego chwila, w której raduje się dusza, wypełniona chwałą swego ostatniego wzlotu, po której żaden upadek, żadna zdrada Pinkertona, żadna trucizna Księżniczki Bouillon nie jest straszniejsza. O czymkolwiek śpiewa Caballe, obietnica raju zawarta jest już w jej głosie. I dla tych nieszczęsnych dziewczyn, które grała, nagradzając je po królewsku swymi luksusowymi formami, promiennym uśmiechem i planetarną chwałą, i dla nas, z zapartym tchem słuchając jej z miłością w półmroku sali. Raj jest blisko. Wydaje się, że jest o rzut beretem, ale nie widać go przez lornetkę.

Caballe jest prawdziwą katoliczką, a wiara w Boga jest podstawą jej śpiewu. To przekonanie pozwala jej ignorować namiętności teatralnej walki, zakulisowej rywalizacji.

"Wierzę w Boga. Bóg jest naszym stwórcą, mówi Caballe. „I nie ma znaczenia, kto wyznaje jaką religię, a może w ogóle nie wyznaje. To ważne, żeby On tu był (wskazuje na swoją pierś). w twojej duszy. Całe życie noszę ze sobą to, co zostało naznaczone Jego łaską – małą gałązkę oliwną z Ogrodu Getsemani. A wraz z nim jest też maleńki obraz Matki Bożej – Najświętszej Maryi Panny. Zawsze są ze mną. Brałam je, kiedy wychodziłam za mąż, kiedy rodziłam dzieci, kiedy szłam do szpitala na operację. Jest zawsze"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk urodziła się 12 kwietnia 1933 roku w Barcelonie. Tutaj studiowała u węgierskiej piosenkarki E. Kemeny. Jej głos przyciągał uwagę nawet w Konserwatorium w Barcelonie, które Montserrat ukończyła ze złotym medalem. Jednak po tym nastąpiły lata pracy w mniejszych zespołach szwajcarskich i zachodnioniemieckich.

Caballe zadebiutowała w 1956 roku na scenie Opery w Bazylei, gdzie wystąpiła jako Mimi w Cyganerii G. Pucciniego. Opery w Bazylei i Bremie stały się głównymi scenami operowymi śpiewaczki na następną dekadę. Wykonywała tam wiele partii „w operach różnych epok i stylów. Caballe śpiewał partię Paminy w Czarodziejskim flecie Mozarta, Mariny w Borysie Godunowie Musorgskiego, Tatiany w Eugeniuszu Onieginie Czajkowskiego, Ariadny w Ariadnie na Naxos. Występowała z partią Salome w operze R. Straussa pod tym samym tytułem, wystąpiła jako tytułowa Tosca w Tosce G. Pucciniego.

Stopniowo Caballe zaczyna występować na scenach oper w Europie. W 1958 roku śpiewała w Operze Wiedeńskiej, w 1960 po raz pierwszy wystąpiła na scenie La Scali.

„A w tym czasie”, mówi Caballe, „mój brat, który później został moim impresario, nie pozwalał mi się zrelaksować. Nie myślałem wtedy o sławie, ale przede wszystkim dążyłem do prawdziwej, wszechogarniającej kreatywności. Cały czas tłukł się we mnie jakiś niepokój i niecierpliwie uczyłem się coraz to nowych ról.

Jak bardzo skupiona i celowa jest piosenkarka na scenie, jak zdezorganizowana jest w życiu – zdążyła nawet spóźnić się na własny ślub.

S. Nikolaevich i M. Kotelnikova opowiadają o tym:

„Było to w 1964 roku. Pierwsze (i jedyne!) małżeństwo w jej życiu – z Bernabe Martą – miało odbyć się w kościele przy klasztorze na Montserrat. Jest taka góra w Katalonii niedaleko Barcelony. Matce panny młodej, surowej Donnie Annie, wydawało się, że będzie to bardzo romantyczne: ceremonia w cieniu patronatu samej wielebnej Montserrat. Pan młody się zgodził, panna młoda też. Chociaż wszyscy myśleli sobie: „Sierpień. Upał jest straszny, jak mamy się tam wspiąć z wszystkimi naszymi gośćmi? A krewni Bernabe, szczerze mówiąc, nie należą do pierwszej młodości, ponieważ był najmłodszy w rodzinie z dziesięciorgiem dzieci. Cóż, w ogóle nie ma dokąd pójść: w górach, więc w górach. A w dniu ślubu Montserrat wyjeżdża z matką starym volkswagenem, którego kupiła za pierwsze pieniądze jeszcze wtedy, gdy śpiewała w Niemczech. I musi się zdarzyć, że w sierpniu w Barcelonie pada deszcz. Wszystko leje i leje. Zanim dotarliśmy do góry, droga była wyboista. Samochód utknął. Ani tu, ani tam. Zablokowany silnik. Montserrat próbowała wysuszyć je lakierem do włosów. Zostało im 12 kilometrów. Wszyscy goście są już na górze. A oni tu brną, i nie ma szans, żeby się wspiąć. A potem Montserrat, w sukni ślubnej i welonie, mokrym, przynajmniej wyciśniętym, staje na drodze i zaczyna głosować.

Za takie ujęcie każdy paparazzi oddałby teraz pół życia. Ale wtedy nikt jej nie znał. Samochody osobowe obojętnie przejeżdżały obok dużej ciemnowłosej dziewczyny w śmiesznie białej sukience, gorączkowo wskazującej na drogę. Na szczęście podjechała zdezelowana ciężarówka do przewozu bydła. Montserrat i Anna wspięły się na nią i popędziły do ​​kościoła, gdzie biedny pan młody i goście nie wiedzieli już, co myśleć. Potem spóźniła się o godzinę.

W tym samym roku, 20 kwietnia, nadeszła najlepsza godzina Caballe'a – jak to często bywa, w wyniku nieoczekiwanej wymiany. W Nowym Jorku w Carnegie Hall mało znana piosenkarka zaśpiewała arię z Lukrecji Borgia Donizettiego zamiast chorej celebrytki Marilyn Horne. W odpowiedzi na dziewięciominutową arię – dwudziestominutową owację…

Następnego ranka The New York Times ukazał się z chwytliwym nagłówkiem na pierwszej stronie: Callas + Tebaldi + Caballe. Minie niewiele czasu, a życie potwierdzi tę formułę: hiszpańska piosenkarka zaśpiewa wszystkie wielkie divy XX wieku.

Sukces pozwala piosenkarce zdobyć kontrakt, a ona zostaje solistką Metropolitan Opera. Od tego czasu o Caballe'a zabiegają najlepsze teatry świata.

Eksperci uważają, że repertuar Caballe jest jednym z najbogatszych wśród wszystkich sopranistek. Śpiewa muzykę włoską, hiszpańską, niemiecką, francuską, czeską i rosyjską. Ma na swoim koncie 125 partii operowych, kilka programów koncertowych i ponad sto płyt.

Dla piosenkarza, podobnie jak dla wielu wokalistów, teatr La Scala był swego rodzaju ziemią obiecaną. W 1970 roku wykonała na jego deskach jedną ze swoich najlepszych ról – Normę w operze pod tym samym tytułem V. Belliniego.

Z tą rolą w ramach teatru Caballe przybył w 1974 roku na swoje pierwsze tournée do Moskwy. Od tego czasu odwiedziła naszą stolicę niejeden raz. W 2002 roku wystąpiła z młodą rosyjską piosenkarką N. Baskovem. I po raz pierwszy odwiedziła ZSRR w 1959 roku, kiedy dopiero zaczynała się jej droga na scenę. Następnie wraz z matką próbowała odnaleźć wujka, który wyemigrował tu, jak wielu jego rodaków, po hiszpańskiej wojnie domowej, uciekając przed dyktaturą Franco.

Kiedy Caballe śpiewa, wydaje się, że jest cała rozpuszczona w dźwięku. Jednocześnie zawsze z miłością wydobywa melodię, starając się ostrożnie oddzielać jeden fragment od drugiego. Głos Caballe'a brzmi dokładnie we wszystkich rejestrach.

Piosenkarka ma wyjątkowy kunszt, a każdy obraz, który tworzy, jest wykończony i dopracowany w najdrobniejszych szczegółach. Perfekcyjnymi ruchami rąk „pokazuje” wykonywaną pracę.

Caballe uczyniła ze swojego występu obiekt kultu nie tylko dla publiczności, ale i dla siebie. Nigdy nie martwiła się swoją dużą wagą, ponieważ uważa, że ​​\uXNUMXb\uXNUMXbdla udanej pracy śpiewaczki operowej „ważne jest utrzymanie przepony, a do tego potrzebne są tomy. W cienkim ciele po prostu nie ma gdzie tego wszystkiego umieścić. ”

Caballe bardzo dobrze kocha pływanie, spacery, jazdę samochodem. Nie odmawia smacznego jedzenia. Kiedyś piosenkarka uwielbiała placki swojej mamy, a teraz, gdy czas na to pozwala, sama piecze placki z truskawkami dla swojej rodziny. Oprócz męża ma też dwójkę dzieci.

„Uwielbiam jeść śniadania z całą rodziną. Nie ma znaczenia, kiedy ktoś się budzi: Bernabe może wstać o siódmej, ja o ósmej, Monsita o dziesiątej. Nadal będziemy jeść razem śniadanie. To jest prawo. Potem każdy zajmuje się swoimi sprawami. Kolacja? Tak, czasami gotuję. Przyznam, że nie jestem zbyt dobrą kucharką. Kiedy sam nie możesz jeść tak wielu rzeczy, nie warto w ogóle stać przy kuchence. A wieczorami odpowiadam na listy, które przychodzą do mnie partiami zewsząd, z całego świata. Pomaga mi w tym moja siostrzenica Isabelle. Oczywiście większość korespondencji pozostaje w biurze, gdzie jest przetwarzana i odbierana z moim podpisem. Ale są listy, na które tylko ja muszę odpowiedzieć. Z reguły zajmuje to od dwóch do trzech godzin dziennie. Nie mniej. Czasami Monsita jest połączona. Cóż, jeśli nie muszę nic robić w domu (zdarza się!), rysuję. Tak bardzo kocham tę pracę, że nie da się tego opisać słowami. Oczywiście wiem, że robię bardzo słabo, naiwnie, głupio. Ale to mnie uspokaja, daje taki spokój. Mój ulubiony kolor to zielony. To jakaś obsesja. Zdarza się, siadam, maluję jakiś następny obraz, no, na przykład pejzaż i myślę, że trzeba tu dodać trochę zieleni. I tutaj też. Rezultatem jest coś w rodzaju niekończącego się „zielonego okresu Caballe”. Pewnego dnia, na rocznicę naszego ślubu, postanowiłam podarować mężowi obraz – „Świt w Pirenejach”. Codziennie rano wstawałem o czwartej rano i jechałem samochodem w góry na wschód słońca. I wiesz, wyszło bardzo pięknie – wszystko jest takie różowe, w kolorze delikatnego łososia. Zadowolona uroczyście wręczyłam prezent mężowi. I jak myślisz, co powiedział? „Hura! To twój pierwszy nie-zielony obraz”.

Ale najważniejsza w jej życiu jest praca. Natalya Troitskaya, jedna z najbardziej znanych rosyjskich piosenkarek, która uważa się za „chrześniaczkę” Caballe, powiedziała: na początku swojej twórczości Caballe wsadził ją do samochodu, zabrał do sklepu i kupił futro. Jednocześnie powiedziała, że ​​dla piosenkarki ważny jest nie tylko głos, ale także to, jak wygląda. Od tego zależy jej popularność wśród publiczności i jej honorarium.

W czerwcu 1996 roku wokalistka wraz ze swoim wieloletnim partnerem M. Burgerasem przygotowała kameralny program znakomitych miniatur wokalnych: canzone Vivaldiego, Paisiello, Scarlattiego, Stradelli i oczywiście utwory Rossiniego. Jak zwykle Caballe wykonał też uwielbianą przez wszystkich Hiszpanów zarzuellę.

W swoim domu, przypominającym małą posiadłość, Caballe uczyniła spotkania świąteczne tradycyjnymi. Tam sama śpiewa i reprezentuje podopiecznych śpiewaków. Od czasu do czasu występuje z mężem tenorem Barnabą Marty.

Piosenkarka zawsze bierze sobie do serca wszystko, co dzieje się w społeczeństwie i stara się pomóc sąsiadowi. I tak w 1996 roku wraz z francuskim kompozytorem i perkusistą Markiem Serone Caballe dała koncert charytatywny na rzecz Dalajlamy.

To właśnie Caballe zorganizował wielki koncert dla chorych Carreras na placu w Barcelonie: „Wszystkie gazety zamówiły już z tej okazji nekrologi. dranie! I zdecydowałem – Jose zasłużył na wakacje. Musi wrócić na scenę. Muzyka go uratuje. I widzisz, miałem rację.

Gniew Caballe'a może być straszny. Przez długie życie w teatrze dobrze poznała jego prawa: nie można być słabym, nie można ulegać czyjejś woli, nie można wybaczać nieprofesjonalności.

Producent Wiaczesław Teterin mówi: „Ma niesamowite wybuchy złości. Gniew wylewa się natychmiast, jak lawa wulkaniczna. Jednocześnie wchodzi w rolę, przybiera groźne pozy, jej oczy błyszczą. Otoczony spaloną pustynią. Wszyscy są zdruzgotani. Nie ważą się powiedzieć ani słowa. Co więcej, ta złość może być zupełnie nieadekwatna do zdarzenia. Potem szybko wychodzi. A może nawet poprosić o przebaczenie, jeśli zauważy, że dana osoba była poważnie przestraszona.

Na szczęście, w przeciwieństwie do większości primadonn, Hiszpan ma niezwykle łatwy charakter. Jest towarzyska i ma świetne poczucie humoru.

Jelena Obrazcowa wspomina:

„W Barcelonie, w teatrze Liceu, po raz pierwszy wysłuchałem opery Valli Alfredo Catalaniego. Nie znałem tej muzyki w ogóle, ale zawładnęła mną od pierwszych taktów, a po arii Caballe – wykonała ją na swoim cudownym perfekcyjnym fortepianie – omal nie zwariowała. W przerwie pobiegłam do jej garderoby, padłam na kolana, zdjęłam pelerynę z norek (wówczas była to moja najdroższa rzecz). Montserrat roześmiała się: „Elina, zostaw to, to futro wystarczy mi tylko na kapelusz”. A następnego dnia zaśpiewałem Carmen z Placido Domingo. W przerwie patrzę – Montserrat wpływa do mojego artystycznego pokoju. A także pada na kolana, jak starożytne greckie bóstwo, a potem patrzy na mnie chytrze i mówi: „No, teraz musisz wezwać dźwig, żeby mnie podniósł”.

Jednym z najbardziej nieoczekiwanych odkryć europejskiego sezonu operowego 1997/98 było wykonanie Montserrat Caballe z córką Montserrat Marti. Rodzinny duet wykonał program wokalny „Dwa głosy, jedno serce”.