Skala dzienna |

Żywa waga, tryb codzienny, – system dźwiękowy o strukturze (w tonach) 1-1-1/2-1-1-1/2-1-1-1/2-1-1, który stanowi modalną podstawę Rusi . Śr wieku. muzyka. Nazwa pochodzi od „Obikhod” – zbioru melodii wykorzystywanych w kultowej praktyce. Oh. charakterystyczna struktura ćwiartkowa:

Trichordy w każdej kwarcie tzw. "zgoda". Jeśli w oktawie europejskiej (= 8) jest siedem kroków (8-1), to w tetrachordzie („w ćwiartce”) są ich trzy (4-1). Wszystkie akordy mają tę samą strukturę interwałową (w tonach: 1-1). Każda umowa ma swoją nazwę („prosta”, „ponura”, „jasna”, „pęknięta”). Kwarcowy charakter struktury przejawia się również w systemie nazw kroków, gdzie powtarzające się (tj. rozumiane jako melodyjnie jednofunkcyjne) kroki są oddzielone od siebie czwartą (licząc od dwóch środkowych konkordancji do krawędzi skali). W projekcie O. godz. istnieją elementy podobieństwa ze strukturą innego greckiego. „idealny system”. Oh. można również uznać za kombinację głównych tetrachordów, pentakordów, heksakordów w odległości kwarty. Specyfika O. z. – możliwość odstępu oktawy zredukowanej między stopniami C („tsa”) i M („ponury z grzebieniem”), ponadto w ramach tego samego systemu, bez modulacji i dewiacji (zgodnie z systemem O. z. mają takie samo znaczenie jak dolne i górne tetrachordy w systemie modów jońskich).

Próbki O. z. znajdujemy nie tylko w kościele. muzyki, ale także w muzyce ludowej (rosyjska piosenka „Młoda Mołodka, Mołodka” z kolekcji MA Bałakiriewa, patrz przykład w Art. Sound system).

Jako odzwierciedlenie jednego lub drugiego można je znaleźć również wśród kompozytorów rosyjskich. szkoły (NA Rimski-Korsakow, III solo diakona z II aktu opery Noc przed Bożym Narodzeniem).

W warunkach polifonii (głównie w praktyce kompozytorskiej) O. z. nabiera znaczenia progu, który jest jaskrawo osobliwy w kolorze, akord to-rogo zawiera harmonie niewytłumaczalne z pozycji zachodnich. system dur-moll (akord ces-moll w poniższym przykładzie).

Czasami O. używa h. łączy się ze zmiennością tonalną, zbliżoną do dewiacji lub powoduje samo odchylenie (często w rosyjskich melodiach tanecznych, opartych na schemacie STDT; por. „Russian Dance” z baletu A. Chaczaturiana „Gayane”). W muzyce współczesnej stosuje się również akord o obniżonej oktawie.

JEŚLI Strawiński. „Święta wiosna”. „Inwokacja do Dziadów”.

Oh. występuje również w muzyce innych ludów (na przykład wśród Kirgizów). Pokrewne temu jest użycie trybu miksolidyjskiego w harmonii modalnej XVI-XVII wieku. (gdzie do skali głównej dodano subsemitonium modilis f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g od dołu). Pojawienie się O. z. w różnych epokach iw nieciągłych etnograficznych. grupy tłumaczy się tym, że struktura O. z. odzwierciedla jeden z typologicznych wzorców niektórych typów melodyki. progi – tendencja skoków rejestru wysokiego do zmniejszania się, a dolnego – do wzrostu, zwłaszcza gdy gama progów składa się z melodyki o wąskim tomie. składniki.

Referencje: Razumovsky D., Śpiew cerkiewny, w Rosji …, nr. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Eseje o historii muzyki w Rosji, t. 1, M., 1928; Belyaev V., Staroruskie pisarstwo muzyczne, M., 1962; Sposobin I., Wykłady z przebiegu harmonii, M., 1969.

Yu. N. Cholopow