Dźwięki inne niż akordowe |
Niemiecki akkordfremde lub harmoniefremde Töne, angielski. tony nieharmoniczne, nuty francuskie étrangere, ital. nuta przypadkowa melodiche lub nuta ozdobna
Dźwięki, które nie są częścią akordu. N. godz. wzbogacić harmonie. współbrzmień, wprowadzając w nie melodykę. grawitacji, różnicowania brzmienia akordów, tworzenia w relacjach z nimi dodatkowych połączeń melodyczno-funkcjonalnych. N. godz. klasyfikuje się przede wszystkim ze względu na sposób oddziaływania z dźwiękami akordowymi: do N. z. do ciężkiego uderzenia taktu, a akordów do lekkiego lub odwrotnie, robi N. z. powrót? do oryginalnego akordu lub przechodzi do innego akordu, niezależnie od tego, czy pojawia się N. z. w ruchu postępowym lub podjęte nagle, czy N. z. drugi ruch lub okazuje się, że został rzucony itp. Istnieją następujące główne. rodzaje N.h.:
1) zatrzymanie (skrót: h); 2) appoggiatura (ap); 3) dźwięk przechodzący (n); 4) dźwięk pomocniczy (c); 5) cambiata (do) lub nagle rzucony pomocniczy; 6) jump tone (sk) – zatrzymany lub pomocniczy, podjęty bez przygotowania i zaniechany. bez pozwolenia; 7) winda (pm) (przykłady 1-7).
Typy Nek-ry N. h. są do siebie podobne i tworzą większe klasy:
I – retencja (faktyczna retencja i appoggiatura, a także podskakiwanie na mocnym takcie), II – podanie, III – pomocnicza (właściwie pomocnicza, cambiata, skakanie na łatwym takcie), IV – wybieg.
Rola N.h. potrafi wykonać tony przedłużone w głosach wyższych i środkowych (przykład 8). Do N.h. czasami są drugorzędne N. h. lub Nh. drugie zamówienie (przykład 9). kombinacja N. h. czasami brzmi jak zwykły akord z akordami (nazywa się to akordem wyobrażonym, patrz w przykładzie 10 długie opóźnienie triady durowej, brzmiące jak akord molowy bez akordu; es = dis). Wszystkie N.h. okazują się ostatecznie (niekiedy w skomplikowany sposób) sąsiadować z akordowymi, od których funkcjonalnie zależą. Istotną cechą funkcjonalną N. z. czy jest realizowana potrzeba ich rozwiązania (zob. przykłady 1-5, 9-10), czym różnią się one od dodanych (według Rameau „ajoutye”) dźwięków lub tonów pobocznych; tony skokowe wydają się być rozwiązywane przez dźwięki akordu w innych głosach; przedłużone dźwięki podlegają prawom punktu organowego. Rozdzielczość N godz. może być też niezwykle złożony (AN Skriabin, IV sonata, część 4, t. 1). N. godz. możliwe w jednym czasie. w kilku głosach, aż do przejścia w szczególny rodzaj akordów funkcji liniowej – akordów opóźniających (L. Beethoven, Adagio z IX symfonii, tomy 2, 9), przechodzących (JS Bach, III Koncert brandenburski, cz. 11, t. 18 od końca), pomocnicze (SS Prokofiew, „Romeo i Julia”, nr 3, taniec z mandolinami), kroki (PI Czajkowski, sonata na fortepian, t. 1-2). Rozkład regularności N. z. (zwłaszcza mijania) na harmonicznej. sukcesja, przedłużenie harmonii strukturalno-nośnych są w stanie ozdobić i jednocześnie przesłonić harmonie podstawowe. kombinacje (np. ruch V-IV w t. 25-1 preludium Skriabina w D-dur op. 4). Tabela wys. wys.:
Referencje: Rimski-Korsakow NA, Praktyczny podręcznik harmonii, t. 1-2, Petersburg, 1884-85, to samo, Poln. kol. soch., tom. IV, M., 1960; Taneev S., Mobilny kontrapunkt ścisłego pisania, Lipsk, 1909, to samo, M., 1959; Catuar G., Teoretyczny kurs harmonii, część 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Praktyczny przewodnik po wprowadzeniu do analizy harmonicznej na podstawie chorałów Bacha, L., 1927 (na stronie tytułowej: Wstęp…); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Praktyczny kurs harmonii, część 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (w tłumaczeniu rosyjskim – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Cholopow
