Związek między dźwiękiem a kolorem

Jaka jest relacja między kolorem a dźwiękiem i dlaczego istnieje taki związek?

To niesamowite, ale istnieje ścisły związek między dźwiękiem a kolorem.
Dźwięki  to drgania harmoniczne, których częstotliwości są powiązane jako liczby całkowite i wywołują u człowieka przyjemne doznania ( współbrzmienie ). Wibracje bliskie, ale różniące się częstotliwością powodują nieprzyjemne odczucia ( dysonans ). Drgania dźwiękowe o ciągłych widmach częstotliwości są odbierane przez człowieka jako hałas.
Harmonia wszelkich form manifestacji materii jest od dawna zauważana przez ludzi. Pitagoras uważał za magiczne proporcje następujących liczb: 1/2, 2/3, 3/4. Podstawową jednostką, za pomocą której można mierzyć wszystkie struktury języka muzycznego, jest półton (najmniejsza odległość między dwoma dźwiękami). Najprostszym i najbardziej podstawowym z nich jest interwał. Interwał ma swój własny kolor i wyrazistość, w zależności od jego wielkości. Poziomy (linie melodyczne) i piony ( akordy ) struktur muzycznych składają się z interwałów. To właśnie interwały są paletą, z której uzyskuje się utwór muzyczny.

Spróbujmy zrozumieć na przykładzie

Co mamy:

- częstotliwość , mierzony w hercach (Hz), jego istota, w uproszczeniu, ile razy na sekundę występuje oscylacja. Na przykład, jeśli uda Ci się uderzyć w bęben z prędkością 4 uderzeń na sekundę, oznacza to, że uderzasz z częstotliwością 4 Hz.

– długość fali – odwrotność częstotliwości i określa odstęp między oscylacjami. Istnieje związek między częstotliwością a długością fali, a mianowicie: częstotliwość = prędkość/długość fali. W związku z tym oscylacja o częstotliwości 4 Hz będzie miała długość fali 1/4 = 0.25 m.

– każda nuta ma swoją własną częstotliwość

– każdy kolor monochromatyczny (czysty) jest określony przez swoją długość fali i odpowiednio ma częstotliwość równą prędkości światła / długości fali

Nuta jest na pewnej oktawie. Aby podnieść nutę o oktawę w górę, jej częstotliwość należy pomnożyć przez 2. Na przykład, jeśli nuta La pierwszej oktawy ma częstotliwość 220 Hz, to częstotliwość La Dopiero oktawa wyniesie 220 × 2 = 440 Hz.

Idąc coraz wyżej w górę nut, zauważymy, że przy 41 oktawach częstotliwość znajdzie się w widmie promieniowania widzialnego, które mieści się w zakresie od 380 do 740 nanometrów (405-780 THz). W tym miejscu zaczynamy dopasowywać nutę do określonego koloru.

Teraz nałóżmy ten schemat na tęczę. Okazuje się, że do tego systemu pasują wszystkie kolory widma. Kolory niebieski i niebieski, dla odbioru emocjonalnego są identyczne, różnica polega tylko na intensywności koloru.

Okazało się, że całe widmo widoczne dla ludzkiego oka mieści się w jednej oktawie od Fa# do Fa. Dlatego fakt, że dana osoba rozróżnia w tęczy 7 podstawowych kolorów i 7 nut w standardowej skali, to nie tylko zbieg okoliczności, ale związek.

Wizualnie wygląda to tak:

Wartość A (na przykład 8000A) jest jednostką miary Angstrem.

1 angstrem = 1.0 × 10-10 metrów = 0.1 nm = 100 pm

10000 Å = 1 urn

Ta jednostka miary jest często używana w fizyce, ponieważ 10-10 m to przybliżony promień orbity elektronu w niewzbudzonym atomie wodoru. Kolory widma widzialnego mierzone są w tysiącach angstremów.

Widoczne widmo światła rozciąga się od około 7000 Å (czerwony) do 4000 Å (fioletowy). Ponadto dla każdego z siedmiu podstawowych kolorów odpowiadających częstotliwość m dźwięku i układ nut oktawowych, dźwięk jest przekształcany w widmo widzialne przez człowieka.
Oto zestawienie interwałów z jednego badania dotyczącego związku między kolorem a muzyką:

Czerwony  – m2 i b7 (sekunda mała i septyma wielka), z natury sygnał o niebezpieczeństwie, alarm. Dźwięk tej pary interwałów jest twardy, ostry.

Orange – b2 i m7 (sekunda wielka i septyma mała), łagodniejsze, z mniejszym naciskiem na niepokój. Brzmienie tych interwałów jest nieco spokojniejsze niż poprzedniego.

Żółty – m3 i b6 (tercja mała i szósta wielka), kojarzone przede wszystkim z jesienią, jej smutnym spokojem i wszystkim, co z nią związane. W muzyce te interwały są podstawą moll a, tryb a, który jest najczęściej postrzegany jako sposób wyrażania smutku, zamyślenia i żalu.

Zielony – b3 i m6 (tercja wielka i seksta mała), kolor życia w naturze, podobnie jak kolor liści i trawy. Te interwały są podstawą głównych tryb a, tryb lekki, optymistyczny, afirmujący życie.

Niebieski i niebieski – ch4 i ch5 (czysta kwarta i czysta piąta), kolor morza, nieba, przestrzeni. Podobnie brzmią interwały – szerokie, przestrzenne, trochę jak w „pustce”.

Fioletowy – uv4 i um5 (kwinta podwyższona i kwinta obniżona), najbardziej ciekawe i tajemnicze interwały, brzmią dokładnie tak samo i różnią się jedynie pisownią. Przedziały, przez które możesz zostawić dowolny klucz i przyjechać do dowolnego innego. Dają możliwość penetracji świata muzycznej przestrzeni. Ich brzmienie jest niezwykle tajemnicze, niestabilne i wymaga dalszego rozwoju muzycznego. Dokładnie pokrywa się z kolorem fioletowym, tak samo intensywnym i najbardziej niestabilnym w całym spektrum kolorów. Kolor ten wibruje i oscyluje, bardzo łatwo przechodzi w kolory, jego składowe są czerwone i niebieskie.

Biały jest oktawa , zakres w które pasują absolutnie wszystkie interwały muzyczne. Jest postrzegany jako absolutny spokój. Połączenie wszystkich kolorów tęczy daje biel. Oktawa wyraża się liczbą 8, wielokrotnością 4. A 4, zgodnie z systemem pitagorejskim, jest symbolem kwadratu, kompletności, zakończenia.

To tylko niewielka część informacji, które można opowiedzieć o relacji dźwięku i koloru.
Istnieją poważniejsze badania, które przeprowadzono zarówno w Rosji, jak i na Zachodzie. Próbowałem wyjaśnić i uogólnić ten pakiet dla tych, którzy nie są zaznajomieni z teorią muzyki.
Rok temu wykonywałem prace związane z analizą obrazów i budową mapy kolorów do identyfikacji wzorów.