Tonik |

Tonik (francuski tonique, uwaga tonique; ntm. Tonika) – centrum. element tonu; ton główny, według Kroma, cały system otrzymuje swoją nazwę (w C-dur i c-moll – dźwięk do o), a także główny akord-stay, na którym ten tryb jest zbudowany (w C-dur , akord ce-g, w c-moll – c-es-g); oznaczenie – T. Tonic – podstawa, punkt wyjścia i zakończenie harmonicznych. proces, logiczne centrum myśli harmonicznych, zwł. ustoy (pobyt na Kromie odczuwany jest jako chwila odpoczynku, zwłaszcza przy powrocie do T., rozwiązanie stresu funkcjonalnego). W funkcjonalnym systemie harmonicznym tonacji działanie T. jest bezpośrednio wyczuwalne w całej pojedynczej ciemnej formie (okres, dwu- i trzyczęściowy; np. w temacie I części XII sonaty fortepianowej Beethovena, I część sztuki „Styczeń” z „Pór roku ” Czajkowski); zestawy modulacji są podobne. działanie innego T. (to wyjaśnia związek między sferą działania T. i tworzenie tematów, artykulacja form muzycznych). Siła T. w harmonicznej funkcjonalnej. system tonalny jest determinowany przez kilka czynników: charakter muz. treści, nasyconych ideą racjonalizmu. centralizacja; dobór skali diatonicznej w podstawie i niezawierającej trytonu do żadnego z dźwięków T.; organizacja progu z wykorzystaniem „potrójnej proporcji” (funkcje S – T – D), co przyczynia się do maksymalnego wzmocnienia centrum-T; miara podkreślająca wagę wniosku. momenty kadencji (tzw. takty ciężkie – 4., 8. – jako podstawy metryczne, podobne do T.; patrz Tonalność). Jako kategoria muzyki myślenie T. jest jednym z typów centrum (podpory), które służy jako podpora w tworzeniu integralnego systemu relacji wysokościowych (por. Lad). Znaczenie i znaczenie kategorii T. jako takie centrum pozwala nam rozszerzyć ten termin na centrum. elementy innych systemów (na modach muzyki ludowej, świecie starożytnym, modach średniowiecznych, harmonii modalnej renesansu, modach symetrycznych XIX-XX w., systemach z centralnym tonem lub akordem w muzyce XX wieku). Należy jednak rozróżnić typy ośrodków (fundamentów) – barokowy i klasyczno-romantyczny. T. (przez J. S. Bacha, W. A. Mozart, F. Chopin, r. Wagnera, M. I. Glinka, S. V. Rachmaninow), średni wiek. finalis (która w przeciwieństwie do klasycznego T. może nie przenikać swą akcją całej melodii; np. w antyfonach Miserere mei Deus I ton, Vidimus stellam ejus IV ton), T. nowy klucz XX wieku. (np. tonik G w operze Wozzeck Berga, kompleks dysonansowy T. w orku. interludium między sceną IV i V III aktu tej samej opery), środek. ton (ton mi na początku i na końcu Dies irae Pendereckiego), środek. (pierwszy utwór z Lunar Pierrot Schönberga), quasi-toniczne użycie serii (np. I część E. V.

Referencje: zobacz pod artykułami Tonality, Mode, Harmony.

Yu. N. Cholopow