Язепс Витолс (Язепс Витолс) |

Jazeps Vitols

Cały mój sukces polega na radości, że praca zakończyła się sukcesem. J. Vytols

J. Vitols jest jednym z twórców łotewskiej kultury muzycznej – kompozytorem, pedagogiem, dyrygentem, krytykiem i osobą publiczną. Głębokie oparcie się na narodowych łotewskich korzeniach, tradycjach muzyki rosyjskiej i niemieckiej decyduje o jej artystycznym wyglądzie.

Niemieckie wpływy były szczególnie wyraźne we wczesnych latach. Całe środowisko prowincjonalnej Valmiery, gdzie kompozytor urodził się w rodzinie nauczyciela gimnazjalnego w Jełgawie, przesiąknięte było duchem kultury niemieckiej – jej języka, religii, gustów muzycznych. To nie przypadek, że Vitols, podobnie jak wielu innych przedstawicieli pierwszego pokolenia łotewskich muzyków, jako dziecko uczył się gry na organach (równolegle uczył się gry na skrzypcach i fortepianie). W wieku 15 lat chłopiec zaczął komponować. A kiedy w 1880 roku nie został przyjęty do konserwatorium petersburskiego w klasie altówki (ze względu na złe ułożenie rąk), z radością zajął się kompozycją. Kompozycje pokazane N. Rimskiemu-Korsakowowi zadecydowały o losie młodego muzyka. Lata spędzone w konserwatorium (Vitols ukończył w 1886 roku z małym złotym medalem) w kontakcie z wybitnymi mistrzami, z wysoką kulturą artystyczną Petersburga, stały się dla młodych Vitolów nieocenioną szkołą. Zbliża się do A. Lyadova i A. Głazunowa, aktywnie uczestniczy w spotkaniach koła Bielajewskiego kierowanego przez Rimskiego-Korsakowa, a po śmierci M. Bielajewa przyjmuje przyjaciół w swoim gościnnym domu.

W tej atmosferze, przepełnionej jeszcze duchem „kuczkizmu” z jego zainteresowaniem tym, co narodowe, ludowe, demokratyczne, młody muzyk, którego w Petersburgu z szacunkiem nazywano Józefem Iwanowiczem Witolem, poczuł swoje powołanie jako łotewski artysta. A potem wielokrotnie twierdził, że w Rosji jego rodacy kompozytorzy „znaleźli… najserdeczniejsze poparcie dla wszystkiego, co było w naszej łotewskiej muzyce: Rosjanin kocha nie tylko… głęboko oryginalną w swojej muzyce, ale także traktuje elementy narodowe w twórczości innych ludzi.

Wkrótce Vitols zbliża się do petersburskiej kolonii swoich rodaków, dyryguje chórami łotewskimi, propaguje repertuar narodowy.

W 1888 roku kompozytor wziął udział w III Ogólnopolskim Festiwalu Piosenki w Rydze, stale prezentując swoje utwory na dorocznych „Koncertach Jesiennych” muzyki łotewskiej. Gatunki, w których pracował Vitols, były zbliżone do scenerii szkoły korsakowskiej: adaptacje pieśni ludowych, romanse (ok. 100), chóry, utwory fortepianowe (miniatury, sonaty, wariacje), zespoły kameralne, programowe dzieła symfoniczne (uwertury, suity , wiersze itp.). . p.), a w dziedzinie muzyki symfonicznej i fortepianowej Vitols stał się pionierem na Łotwie (narodziny pierwszej partytury łotewskiej wiążą się z jego poematem symfonicznym „Święto ligi” – 1889). Karierę kompozytorską zaczynał od utworów fortepianowych i romansów, od końca lat 80. Vitols stopniowo odnajduje te gatunki, które najbardziej odpowiadają narodowym potrzebom jego artystycznej natury – muzykę chóralną i programowe miniatury symfoniczne, w których barwnie i poetycko wciela obrazy rodzimego folkloru.

Przez całe życie uwaga Vitolsa skupiona była na pieśni ludowej (ponad 300 opracowań), której cechy szeroko wdrażał w swojej twórczości. Lata 1890. i 1900. – czas powstania najlepszych dzieł kompozytora – ballad chóralnych o tematyce narodowo-patriotycznej – „Beverinsky Singer” (1900), „Lock of Light”, „The Queen, the Fiery Club”; suita symfoniczna Siedem łotewskich pieśni ludowych; uwertura „Dramat” i „Spriditis”; fortepian Wariacje na łotewski temat ludowy itp. W tym okresie ostatecznie kształtuje się indywidualny styl Vitolsa, zmierzający ku klarowności i obiektywności, epickiej malowniczości narracji, malowniczy subtelny liryzm języka muzycznego.

W 1918 roku, wraz z powstaniem Republiki Łotewskiej, Vitols wrócił do ojczyzny, gdzie z nową energią poświęcił się działalności edukacyjnej i twórczej, kontynuował komponowanie i brał udział w organizacji Festiwali Piosenki. Początkowo kierował operą w Rydze, aw 1919 założył Konserwatorium Łotewskie, w którym z krótką przerwą do 1944 pełnił funkcję rektora. Teraz konserwatorium nosi jego imię.

Vitols rozpoczął studia pedagogiczne w Petersburgu, spędził ponad 30 lat w Rosji (1886-1918). Przez jego zajęcia teoretyczne i kompozytorskie przewinęło się nie tylko wybitne postacie muzyki rosyjskiej (N. Miaskowski, S. Prokofiew, W. Szczerbaczow, W. Bielajew itp.), ale także wielu ludzi z krajów bałtyckich, którzy położyli podwaliny pod swoją narodową szkoły kompozytorskie (estoński K Turnpu, litewski S. Shimkus, J. Tallat-Kyalpsha i inni). W Rydze Vitols kontynuował rozwijanie pedagogicznych zasad Rimskiego-Korsakowa – wysoki profesjonalizm, zamiłowanie do sztuki ludowej. Wśród jego uczniów, którzy później będą chlubą muzyki łotewskiej, są kompozytorzy M. Zarins, A. Žilinskis, A. Skultė, J. Ivanov, dyrygent L. Vigners, muzykolog J. Vītoliņš i inni. Petersburska niemiecka gazeta St. Petersburger Zeitung (1897-1914).

Życie kompozytora zakończyło się na zesłaniu w Lubece, skąd wyjechał w 1944 roku, ale myślami do końca pozostał w ojczyźnie, która na zawsze zachowała pamięć o swoim wybitnym artyście.

G. Żdanowa