Ferenc Erkel |

Ferenc Erkel

Podobnie jak Moniuszko w Polsce czy Smetana w Czechach, Erkel jest założycielem węgierskiej opery narodowej. Swoją aktywną działalnością muzyczną i społeczną przyczynił się do bezprecedensowego rozkwitu kultury narodowej.

Ferenc Erkel urodził się 7 listopada 1810 roku w mieście Gyula na południowym wschodzie Węgier w rodzinie muzyków. Jego ojciec, niemiecki nauczyciel szkolny i dyrygent kościelnego chóru, sam nauczył syna gry na pianinie. Chłopiec wykazał się wybitnymi zdolnościami muzycznymi i został wysłany do Pozsony (Pressburg, obecnie stolica Słowacji, Bratysława). Tutaj, pod kierunkiem Heinricha Kleina (przyjaciela Beethovena), Erkel zrobił niezwykle szybkie postępy i szybko dał się poznać w kręgach melomanów. Jednak jego ojciec miał nadzieję, że zobaczy go jako urzędnika, a Erkel musiał znieść walkę z rodziną, zanim w pełni poświęcił się karierze artystycznej.

Pod koniec lat 20. koncertował w różnych miastach kraju, a lata 1830-1837 spędził w Kolożwarze, stolicy Siedmiogrodu, gdzie intensywnie pracował jako pianista, pedagog i dyrygent.

Pobyt w stolicy Siedmiogrodu przyczynił się do rozbudzenia zainteresowania Erkela folklorem: „Tam zaniedbywana przez nas muzyka węgierska zapadła mi w serce – wspominał później kompozytor – tak że napełniła całą moją duszę strumieniem najbardziej piękne pieśni węgierskie, i nie mogłem się już od nich uwolnić, dopóki nie wylał wszystkiego, co, jak mi się wydawało, naprawdę powinien był wylać.

Sława Erkela jako dyrygenta podczas jego lat w Kolozsvár wzrosła tak bardzo, że w 1838 roku mógł kierować trupą operową nowo otwartego Teatru Narodowego w Peszcie. Erkel, wykazując się ogromną energią i talentem organizacyjnym, sam dobierał artystów, nakreślał repertuar i prowadził próby. Berlioz, którego spotkał podczas wizyty na Węgrzech, wysoko cenił jego umiejętności dyrygenckie.

W atmosferze wzburzenia społecznego przed rewolucją 1848 r. powstały dzieła patriotyczne Erkla. Jednym z pierwszych była fantazja fortepianowa na temat siedmiogrodzkiego ludu, o której Erkel powiedział, że „wraz z nią narodziła się nasza węgierska muzyka”. Szeroką popularność zyskał jego „Hymn” (1845) do słów Kölcheya. Ale Erkel koncentruje się na gatunku operowym. Wrażliwego współpracownika znalazł Beni Egreshi, pisarz i muzyk, na podstawie którego libretta stworzył swoje najlepsze opery.

Pierwsza z nich, „Maria Batory”, powstała w krótkim czasie iw 1840 r. wystawiona z wielkim sukcesem. Krytycy entuzjastycznie przyjęli narodziny węgierskiej opery, podkreślając żywo narodowy styl muzyczny. Zainspirowany sukcesem Erkel komponuje drugą operę Laszlo Hunyadi (1844); jej produkcja pod kierunkiem autorki wywołała burzliwy zachwyt publiczności. Rok później Erkel ukończył uwerturę, często wykonywaną na koncertach. Podczas swojej wizyty na Węgrzech w 1846 dyrygował nią Liszt, tworząc jednocześnie fantazję koncertową na tematy operowe.

Ledwie ukończywszy Laszlo Hunyadiego, kompozytor zabrał się do pracy nad swoim głównym dziełem, operą Bank Ban opartą na dramacie Katony. Jej pisanie przerwały rewolucyjne wydarzenia. Ale nawet początek reakcji, policyjne represje i prześladowania nie zmusiły Erkela do porzucenia swojego planu. Na przedstawienie musiał czekać dziewięć lat iw końcu w 1861 roku na scenie Teatru Narodowego odbyła się premiera Bank Banu, której towarzyszyły manifestacje patriotyczne.

W tych latach działalność społeczna Erkel nabiera rozpędu. W 1853 zorganizował Filharmonię, w 1867 – Towarzystwo Śpiewacze. W 1875 roku miało miejsce ważne wydarzenie w muzycznym życiu Budapesztu – po długich kłopotach i energicznych staraniach Liszta otwarto Węgierską Narodową Akademię Muzyczną, która wybrała go honorowym prezesem, a Erkela – dyrektorem. Ten ostatni przez czternaście lat kierował Akademią Muzyczną i prowadził w niej klasę fortepianu. Liszt pochwalił publiczną działalność Erkela; pisał: „Od ponad trzydziestu lat twoje utwory odpowiednio reprezentują i rozwijają muzykę węgierską. Zachowanie go, zachowanie i rozwój to zadanie Akademii Muzycznej w Budapeszcie. A jego autorytet w tej dziedzinie i powodzenie w wypełnianiu wszystkich zadań zapewnia Pańska czuła opieka jako jego dyrektora.

Trzej synowie Erkela również próbują swoich sił w komponowaniu: w 1865 roku wystawiono operę komiczną Chobanets Shandora Erkela. Wkrótce synowie zaczynają współpracować z ojcem i, jak się przypuszcza, wszystkie opery Ferenca Erkla po „Bank-banie” (z wyjątkiem jedynej komicznej opery kompozytora „Charolta”, napisanej w 1862 roku do nieudanego libretta – król i jego rycerz zdobywają miłość córki wiejskiego kantora) są owocem takiej współpracy („György Dozsa”, 1867, „György Brankovich”, 1874, „Bezimienni bohaterowie”, 1880, „Król Istvan”, 1884). Pomimo ich nieodłącznych walorów ideowych i artystycznych, nierówność stylu sprawiła, że ​​​​dzieła te stały się mniej popularne niż ich poprzednicy.

W 1888 roku Budapeszt uroczyście obchodził pięćdziesiątą rocznicę działalności Erkla jako dyrygenta operowego. (W tym czasie (1884) otwarto nowy budynek opery, którego budowa trwała dziewięć lat; fundusze, podobnie jak w ich czasach w Pradze, zbierano w całym kraju w drodze subskrypcji.). W świątecznej atmosferze odbyło się przedstawienie „Laszlo Hunyadi” pod dyrekcją autora. Dwa lata później Erkel po raz ostatni wystąpił publicznie jako pianista – z okazji swoich osiemdziesiątych urodzin wykonał Mozartowski koncert d-moll, z którego wykonania zasłynął w młodości.

Erkel zmarł 15 czerwca 1893 roku. Trzy lata później w rodzinnym mieście kompozytora wzniesiono mu pomnik.

M. Druskiń

Kompozycje:

opery (wszystko rozgrywa się w Budapeszcie) – „Maria Batory”, libretto Egresi (1840), „Laszlo Hunyadi”, libretto Egresi (1844), „Bank-ban”, libretto Egresi (1861), „Charolte”, libretto: Tsanyuga (1862) , „György Dozsa”, libretto Szigligeti na podstawie dramatu Yokai (1867), „György Brankovich”, libretto Ormai i Audrey na podstawie dramatu Obernika (1874), „Bezimienni bohaterowie”, libretto: Thot (1880), „Król Istwan”, libretto dramatu Varadi Dobshi (1885); na orkiestrę – Uwertura uroczysta (1887; na 50-lecie Teatru Narodowego w Budapeszcie), Genialny duet w formie fantastycznej na skrzypce i fortepian (1837); utwory na fortepian, w tym Rakotsi-bagno; kompozycje chóralne, w tym kantatę, a także hymn (do słów F. Kölchei, 1844; stał się hymnem Węgierskiej Republiki Ludowej); piosenki; muzyka do spektakli teatralnych.

Synowie Erkela:

Gyula Erkel (4 VII 1842, Peszt – 22 III 1909, Budapeszt) – kompozytor, skrzypek i dyrygent. Grał w orkiestrze Teatru Narodowego (1856-60), był jej dyrygentem (1863-89), profesorem Akademii Muzycznej (1880), założycielem szkoły muzycznej w Ujpeście (1891). Elek Erkel (XI 2 1843, Peszt – 10 czerwca 1893, Budapeszt) – autor kilku operetek, m.in. „Studenta z Kasshi” („Der Student von Kassau”). Laszlo Erkel (9 IV 1844, Peszt – 3 XII 1896, Bratysława) – dyrygent chóralny i nauczyciel gry na fortepianie. Od 1870 pracował w Bratysławie. Sandora Erkela (2 I 1846, Peszt – 14 X 1900, Bekeschsaba) – dyrygent chóralny, kompozytor i skrzypek. Grał w orkiestrze Teatru Narodowego (1861-74), od 1874 był dyrygentem chóralnym, od 1875 był naczelnym dyrygentem Teatru Narodowego, dyrektorem Filharmonii. Autor Singspiela (1865), Uwertury węgierskiej i chórów męskich.

Referencje: Aleksandrova V., F. Erkel, „SM”, 1960, nr 11; Laszlo J., Życie F. Erkla w ilustracjach, Budapeszt 1964; Sabolci B., Historia muzyki węgierskiej, Budapeszt 1964, s. 71-73; Maroti J., Droga Erkela od opery heroiczno-lirycznej do realizmu krytycznego, w książce: Muzyka Węgier, M., 1968, s. 111-28; Nemeth A., Ferenc Erkel L., 1980.