Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti to jeden z najwybitniejszych przedstawicieli kierunku wirtuozowskiego. Jednocześnie była też utalentowaną aktorką, choć jej zakres twórczy ograniczał się głównie do ról komediowych i lirycznych. Pewien wybitny krytyk powiedział o Patti: „Ma duży, bardzo świeży głos, wyróżniający się wdziękiem i siłą impulsów, głosem bez łez, ale pełnym uśmiechu”.

„W dziełach operowych opartych na dramatycznych fabułach Patti bardziej pociągał ospały smutek, czułość, przenikliwy liryzm niż silne i ogniste namiętności” - zauważa VV Timokhin. – W rolach Aminy, Łucji, Lindy artystka zachwyciła współczesnych przede wszystkim autentyczną prostotą, szczerością, artystycznym taktem – cechami właściwymi jej komicznym rolom…

Współcześni uznali głos śpiewaczki, choć niezbyt potężny, za wyjątkowy w swojej miękkości, świeżości, elastyczności i blasku, a piękno barwy głosu dosłownie hipnotyzowało słuchaczy. Patty miała dostęp do zakresu od „si” małej oktawy do „fa” trzeciej. W najlepszych latach nigdy nie musiała „śpiewać” na spektaklu czy koncercie, by stopniowo nabierać formy – od pierwszych fraz wydawała się w pełni uzbrojona w swoją sztukę. Pełnia brzmienia i nieskazitelna czystość intonacji od zawsze tkwiły w śpiewie artystki, a ta ostatnia cecha zatraciła się dopiero wtedy, gdy w dramatycznych epizodach odwoływała się do wymuszonego brzmienia głosu. Fenomenalna technika Patti, niezwykła łatwość, z jaką śpiewaczka wykonywała zawiłe fiority (zwłaszcza tryle i wznoszące się gamy chromatyczne), wzbudziły powszechny podziw.

Rzeczywiście, los Adeline Patti został określony w momencie narodzin. Faktem jest, że urodziła się (19 lutego 1843 r.) W budynku Opery Madryckiej. Matka Adeline zaśpiewała tutaj tytułową rolę w „Norma” na kilka godzin przed porodem! Ojciec Adeline, Salvatore Patti, również był piosenkarzem.

Po narodzinach dziewczynki – już czwartego dziecka, głos piosenkarki stracił swoje najlepsze cechy i wkrótce zniknęła ze sceny. W 1848 roku rodzina Patty wyjechała za granicę w poszukiwaniu szczęścia i osiedliła się w Nowym Jorku.

Adeline od dziecka interesowała się operą. Często wraz z rodzicami odwiedzała nowojorski teatr, w którym występowało wielu znanych śpiewaków tamtych czasów.

Opowiadając o dzieciństwie Patti, jej biograf Theodore de Grave przytacza ciekawy epizod: „Wróciwszy do domu dzień po występie Normy, podczas którego wykonawców obsypano brawami i kwiatami, Adeline wykorzystała chwilę, kiedy rodzina była zajęta obiadem. i cicho wśliznęła się do pokoju matki. Wchodząc do środka, dziewczynka – miała wówczas zaledwie sześć lat – owinęła się kocem, nałożyła na głowę wianek – wspomnienie jakiegoś triumfu matki – i pozując dostojnie przed lustrem, z z miną debiutantki głęboko przekonanej o efekcie, jaki wywołała, zaśpiewała wstępną arię Norma. Kiedy ostatnia nuta dziecięcego głosu zamarła w powietrzu, ona, przechodząc w rolę słuchaczy, nagrodziła się wzmożonymi brawami, zdjęła wianek z głowy i rzuciła go przed siebie, tak aby podnosząc go, mają okazję wykonać najbardziej wdzięczne ukłony, za które nazywana artystka kiedykolwiek lub podziękowała swojej publiczności.

Bezwarunkowy talent Adeline pozwolił jej, po krótkiej nauce u jej brata Ettore w 1850 roku, w wieku siedmiu (!), Występować na scenie. Nowojorscy melomani zaczęli mówić o młodej wokalistce, która śpiewa arie klasyczne z niezrozumiałą dla jej wieku umiejętnością.

Rodzice rozumieli, jak niebezpieczne są tak wczesne występy dla głosu ich córki, ale potrzeba nie pozostawiała innego wyjścia. Nowe koncerty Adeline w Waszyngtonie, Filadelfii, Bostonie, Nowym Orleanie i innych amerykańskich miastach odnoszą ogromny sukces. Podróżowała także na Kubę i Antyle. Przez cztery lata młody artysta wystąpił ponad trzysta razy!

W 1855 roku Adeline, po całkowitym zaprzestaniu występów koncertowych, podjęła studia nad repertuarem włoskim u Strakosza, męża swojej starszej siostry. Był jej jedynym, poza bratem, nauczycielem śpiewu. Razem ze Strakoshem przygotowała dziewiętnaście gier. W tym samym czasie Adeline uczyła się gry na fortepianie u swojej siostry Carlotty.

„24 listopada 1859 roku był znaczącą datą w historii sztuk scenicznych”, pisze VV Timokhin. – Tego dnia publiczność nowojorskiej Akademii Muzycznej była obecna przy narodzinach nowej wybitnej śpiewaczki operowej: Adeline Patti zadebiutowała tutaj w Łucji z Lammermooru Donizettiego. Rzadkie piękno głosu i wyjątkowa technika artysty wywołały gromki aplauz publiczności. W pierwszym sezonie śpiewa z wielkim sukcesem w czternastu kolejnych operach i ponownie koncertuje w amerykańskich miastach, tym razem z wybitnym norweskim skrzypkiem Ole Bullem. Ale Patty nie uważała, że ​​sława, którą zdobyła w Nowym Świecie, wystarczyła; młoda Dziewczyna rzuciła się do Europy, aby walczyć tam o prawo do miana pierwszej śpiewaczki swoich czasów.

14 maja 1861 roku pojawia się przed londyńczykami, którzy wypełnili po brzegi teatr Covent Garden, w roli Aminy (La sonnambula Belliniego) i zostaje uhonorowana triumfem, który wcześniej przypadł losowi, być może, tylko Pasta i Malibrana. W przyszłości piosenkarka przedstawiła lokalnych melomanów swoją interpretacją partii Rozyny (Cyrulik sewilski), Łucji (Łucja z Lammermoor), Violetty (La Traviata), Zerliny (Don Giovanni), Marty (Marta Flotow) , który od razu nominował ją do grona artystów światowej sławy.

Choć później Patti wielokrotnie podróżowała do wielu krajów Europy i Ameryki, to właśnie Anglii poświęciła większość swojego życia (ostatecznie osiedlając się tam od końca lat 90.). Dość powiedzieć, że przez dwadzieścia trzy lata (1861-1884) z jej udziałem regularnie odbywały się przedstawienia w Covent Garden. Żaden inny teatr nie widział Patti na scenie od tak dawna”.

W 1862 roku Patti występowała w Madrycie i Paryżu. Adeline natychmiast stała się ulubienicą francuskich słuchaczy. Krytyk Paolo Scyudo, rozwodząc się nad rolą Rozyny w Cyruliku sewilskim, zauważył: „Fascynująca syrena oślepiła Mario, ogłuszyła go trzaskiem swoich kastanietów. Oczywiście w takich warunkach ani Mario, ani nikt inny nie jest wykluczony; wszystkie były zaciemnione – mimowolnie wspomina się tylko o Adeline Patty, o jej wdzięku, młodości, cudownym głosie, niesamowitym instynkcie, bezinteresownej waleczności i wreszcie… o swojej kopalni rozpieszczonego dziecka, dla którego słuchanie byłoby dalekie od bezużyteczności na głos bezstronnych sędziów, bez których raczej nie osiągnie apogeum swojej sztuki. Przede wszystkim musi wystrzegać się entuzjastycznych pochwał, którymi gotowi są ją bombardować jej tani krytycy – ci naturalni, choć najbardziej dobroduszni wrogowie publicznego gustu. Pochwała takich krytyków jest gorsza niż ich nagana, ale Patti jest tak wrażliwą artystką, że bez wątpienia nie będzie jej trudno znaleźć wśród wiwatującego tłumu głos powściągliwości i bezstronności, głos człowieka, który poświęca się wszystko prawdzie i jest gotów ją wyrażać zawsze z pełną wiarą w niemożność zastraszenia. niezaprzeczalny talent”.

Kolejnym miastem, w którym Patty czekała na sukces, był Petersburg. 2 stycznia 1869 roku śpiewaczka zaśpiewała w La Sonnambula, a następnie wystąpiła w Łucji z Lammermooru, Cyruliku sewilskim, Linda di Chamouni, Napoju miłosnym i Don Pasquale Donizettiego. Z każdym występem sława Adeline rosła. Pod koniec sezonu publiczność uznała ją za wyjątkową, niepowtarzalną artystkę.

PI Czajkowski napisał w jednym ze swoich krytycznych artykułów: „… Pani Patti, szczerze mówiąc, od wielu lat z rzędu zajmuje pierwsze miejsce wśród wszystkich wokalnych celebrytów. Wspaniałe brzmienie, wielka rozciągliwość i siła głosu, nieskazitelna czystość i lekkość koloratury, niezwykła sumienność i artystyczna uczciwość z jaką wykonuje każdą ze swoich partii, wdzięk, ciepło, elegancja – wszystko to łączy się w tej niesamowitej artystce w odpowiednich proporcjach i w proporcjach harmonicznych. To jeden z nielicznych wybrańców, których można zaliczyć do pierwszej klasy osobowości artystycznych pierwszej klasy.

Przez dziewięć lat piosenkarka stale przyjeżdżała do stolicy Rosji. Występy Patty zebrały mieszane recenzje krytyków. Petersburskie środowisko muzyczne podzieliło się na dwa obozy: fanów Adeliny – „pattystów” i zwolenników innego znanego śpiewaka, Nilsona – „nilsonistów”.

Chyba najbardziej obiektywnej oceny umiejętności wykonawczych Patty dokonał Laroche: „Urzeka połączeniem niezwykłego głosu z niezwykłym mistrzostwem w wokalizacji. Głos jest naprawdę wyjątkowy: ta dźwięczność wysokich tonów, ta ogromna głośność górnego rejestru i jednocześnie ta siła, ta niemal mezzosopranowa gęstość dolnego rejestru, ta lekka, otwarta barwa, a zarazem lekka i zaokrąglone, wszystkie te cechy razem tworzą coś fenomenalnego. Tak wiele powiedziano o umiejętnościach, z jakimi Patty wykonuje gamy, tryle i tak dalej, że nie znajduję tutaj nic do dodania; Zaznaczę tylko, że chyba na największą pochwałę zasługuje wyczucie proporcji, z jakim wykonuje tylko te trudności, które są dostępne dla głosu… Jej ekspresja – we wszystkim, co łatwe, figlarne i pełne wdzięku – jest nienaganna, choć i w tych rzeczy, których nie znalazłem poza pełnią życia, która zdarza się czasem wśród śpiewaczek o mniej wielkich środkach wokalnych… Niewątpliwie jej sfera ogranicza się do gatunku lekkiego i wirtuozowskiego, a jej kult jako pierwszej śpiewaczki naszych czasów dowodzi jedynie, że publiczność ceni ten szczególny gatunek ponad wszystko i za to jest gotów oddać wszystko inne.

1 lutego 1877 roku w Rigoletto odbył się benefis artysty. Nikt wtedy nie myślał, że na obraz Gildy po raz ostatni pojawi się przed mieszkańcami Petersburga. W przeddzień Traviaty artystka przeziębiła się, a poza tym nagle musiała zastąpić głównego wykonawcę partii Alfreda dublerem. Mąż piosenkarki, markiz de Caux, zażądał od niej odwołania występu. Patti po wielu wahaniach zdecydowała się zaśpiewać. W pierwszej przerwie zapytała męża: „Ale wydaje mi się, że mimo wszystko dobrze dziś śpiewam?” „Tak”, odpowiedział markiz, „ale jak to ująć bardziej dyplomatycznie, słyszałem cię w lepszej formie…”

Ta odpowiedź wydawała się piosenkarzowi mało dyplomatyczna. Rozgniewana zerwała perukę i rzuciła nią w męża, wypędzając go z garderoby. Potem, nieco wracając do zdrowia, piosenkarka doprowadziła jednak występ do końca i jak zwykle odniosła spektakularny sukces. Ale nie mogła wybaczyć mężowi jego szczerości: wkrótce jej prawnik w Paryżu wręczył mu żądanie rozwodu. Ta scena z mężem zyskała szeroki rozgłos, a piosenkarka opuściła Rosję na długi czas.

W międzyczasie Patti nadal występowała na całym świecie przez kolejne dwadzieścia lat. Po sukcesie w La Scali Verdi napisał w jednym ze swoich listów: „Więc Patti odniosła wielki sukces! Tak musiało być!.. Kiedy pierwszy raz ją usłyszałem (miała wtedy 18 lat) w Londynie, byłem oszołomiony nie tylko wspaniałym wykonaniem, ale też niektórymi cechami jej gry, w których już wtedy pojawiła się wspaniała aktorka… w tym momencie… Określiłem ją jako niezwykłą piosenkarkę i aktorkę. Jak wyjątek w sztuce.

Patti zakończyła karierę sceniczną w 1897 roku w Monte Carlo występami w operach Łucja z Lammermooru i Traviata. Od tego czasu artystka poświęciła się wyłącznie działalności koncertowej. W 1904 ponownie odwiedziła Petersburg i śpiewała z wielkim powodzeniem.

Patti pożegnała się z publicznością na zawsze 20 października 1914 roku w londyńskiej Albert Hall. Miała wtedy siedemdziesiąt lat. I choć jego głos stracił siłę i świeżość, jego barwa pozostała równie przyjemna.

Ostatnie lata życia Patti spędziła w swoim malowniczo położonym zamku Craig-ay-Nose w Wells, gdzie zmarła 27 września 1919 r. (pochowana na cmentarzu Père Lachaise w Paryżu).