Drobne |
włoski. minore, od łac. mniejszy – mniejszy; także mol, od łac. mięczak – miękki
Tryb, który opiera się na małej (podrzędnej) triadzie, a także kolorystyce modalnej (nachyleniu) tej triady. Struktura skali molowej (a-moll lub a-moll):
Główna ścieżka dźwiękowa. (melodyczny wzór rzędów)
Główne akordy. Harmoniczny model molowej harmonicznej
M. (jako triada nie do końca pokrywająca się z niższymi tonami skali naturalnej i jako mod zbudowany na bazie tej triady) ma ciemne zabarwienie dźwięku, w przeciwieństwie do dur, który jest jednym z najważniejszych estetyka. kontrasty w muzyce M. (właściwie „mniejszość”) można rozumieć szeroko – nie jako sposób definiowania. struktura, ale jako kolor modalny, ze względu na obecność dźwięku zlokalizowanego o tercję małą w górę od głównego. tony niepokoju. Z tego punktu widzenia jakość mniejszości jest charakterystyczna dla dużej grupy modów: naturalnego eolskiego, frygijskiego, doryckiego, niektórych pentatonicznych (acdeg) itp.
w Nar. muzyka związana z M. naturalnymi trybami drobnej kolorystyki istniała najwyraźniej już w odległej przeszłości. Mniejszość od dawna jest charakterystyczna także dla środków. części melodii prof. muzyka świecka (zwłaszcza taneczna). Jednak tylko w ser. Szesnastowieczne pierwowzory M. – tryb eolski wraz z jego odmianą plagalną – zostały zalegalizowane w Europie. teoria muzyki (w traktacie Glareana „Dodekachordon”, 16) jako IX i X kościół. tony. Wiek XVI to czas wyparcia starych trybów przez dur i M. (we wszystkich gatunkach, od codziennej muzyki tanecznej po wysoką polifonię). Era okładek funkcyjnych major i M. w Europie. muzyka XVII-XIX wieku. Proces wyzwalania się z intonacji. formuły starych trybów były trudniejsze dla M. niż dla majora. A nawet w klasyczno-romantycznym. okres (od połowy XVIII do końca XIX w.), kiedy M. na wzór majora zdobywał klasycyzm. widok (oparcie się na trzech akordach głównych – T, D i S), w strukturze trybu mocno zakorzeniona została dwoistość niektórych kroków (wysoki VII przy ruchu w górę, niski VII przy ruchu w dół) – pozostałość po dawnym bogactwie modalności renesansowej. Oszukiwać. XIX-wieczna M. (podobnie jak dur) jest częściowo przeorganizowana ze względu na włączenie do trybu niediatonicznego. elementy i decentralizacja funkcjonalna. W muzyce współczesnej M. występuje jako jeden z wielu. systemy dźwiękowe. Zobacz nachylenie.
Yu. N. Cholopow
