Laure Cinti-Damoreau |
Laure Cinti-Damoreau
Laura Chinti Montalan urodziła się w Paryżu w 1801 roku. Od 7 roku życia rozpoczęła studia muzyczne w Konserwatorium Paryskim pod kierunkiem Giulio Marco Bordogni. Studiowała także u kontrabasisty Wielkiej Opery i organisty Cheniera. Później (od 1816 r.) pobierała lekcje u słynnej Angeliki Catalani, kierującej paryskim „Teatrem Włoskim”. W tym teatrze śpiewaczka zadebiutowała w 1818 roku już pod zitalianizowanym nazwiskiem Chinti w operze Rzadka rzecz Martina y Solera. Pierwszy sukces przyniósł śpiewaczce w 1819 roku (Cherubin w Le nozze di Figaro). W 1822 roku Laura występuje w Londynie (bez większych sukcesów). Twórcze spotkanie z Rossinim miało miejsce w 1825 roku, kiedy Cinti zaśpiewała rolę hrabiny Folleville w prapremierze Podróży do Reims w Théâtre-Italiane, tej niefortunnej i nieudanej operze poświęconej koronacji Karola X w Reims, wielu melodie, z których wielki Włoch wykorzystał później w The Comte Ory. W 1826 śpiewaczka została solistką Wielkiej Opery (debiut w Fernand Cortes Spontiniego), gdzie występowała do 1835 (z przerwą w latach 1828-1829, kiedy artystka śpiewała w Brukseli). Już w pierwszym roku spodziewała się wraz z Rossinim triumfalnego sukcesu w operze Oblężenie Koryntu (1826, zrewidowana Mahomet II), w której Laura śpiewała Pamiry. W rolę Neoklesa wcielił się Adolf Nurri, który później stał się jej stałym partnerem (w naszych czasach tę rolę często powierza się mezzosopranowi). Sukces był kontynuowany w 1827 r. podczas premiery Mojżesza i faraona (francuska wersja Mojżesza w Egipcie). Rok później nowy triumf – światowa premiera „Comte Ory”, napisanego przez Rossiniego we współpracy z Eugene Scribe. Duet Chinti (Adel) i Nurri (Ori) wywarł niezatarte wrażenie, podobnie jak sama opera, której elegancję i wyrafinowanie melodii trudno przecenić.
Przez cały następny rok Rossini z entuzjazmem komponuje „William Tell”. Premiera była kilkakrotnie przekładana, m.in. ze względu na fakt, że Laura, która w 1828 roku poślubiła słynnego tenora Vincenta Charlesa Damoreau (1793-1863) spodziewała się dziecka. Gazety paryskie pisały o tym z charakterystycznym dla tamtych czasów ozdobnym wyrafinowaniem: „Zostając legalną żoną, signora Damoro dobrowolnie skazała się na pewne prawne niedogodności, których czas trwania można dość dokładnie określić”. Próby zastąpienia wokalisty zakończyły się niepowodzeniem. Zarówno publiczność, jak i kompozytor chcieli zobaczyć tylko Laurę, która teraz została Chinti-Damoro.
Wreszcie 3 sierpnia 1829 odbyła się premiera Wilhelma Tella. Rossini wielokrotnie miał pecha z premierami, lubił nawet żartować, że dobrze byłoby uznać drugie przedstawienie za premierę. Ale tutaj wszystko było znacznie bardziej skomplikowane. Publiczność nie była gotowa na nowatorską kompozycję. Jego nowe kolory i dramaturgia nie zostały zrozumiane, mimo że dzieło było wysoko cenione w profesjonalnych kręgach artystycznych. Jednak soliści (Chinti-Damoro jako Matilda, Nurri jako Arnold, słynny bas Nicola-Prosper Levasseur jako Walter Fürst i inni) zostali bardzo dobrze przyjęci.
William Tell był ostatnim teatralnym dziełem Rossiniego. Tymczasem kariera Laury rozwijała się szybko. W 1831 wystąpiła w prawykonaniu Roberta Diabła Meyerbeera (w partii Izabeli), śpiewała w operach Webera, Cherubiniego i innych. W 1833 roku Laura po raz drugi podróżowała po Londynie, tym razem z wielkim sukcesem. W latach 1836-1843 Chinti-Damoro był solistą Opery Comique. Tutaj bierze udział w premierach wielu oper Auberta, m.in. „Czarne Domino” (1837, rola Angeli).
W 1943 piosenkarka opuszcza scenę, ale nadal występuje na koncertach. W 1844 odbyła tournée po Stanach Zjednoczonych (z belgijskim skrzypkiem AJ Artaudem), w 1846 została oklaskiwana przez Petersburg.
Chinti-Damoro jest również znany jako nauczyciel śpiewu. Wykładała w Konserwatorium Paryskim (1836-1854). Autor wielu książek z zakresu metodologii i teorii śpiewu.
Według współczesnych Cinti-Damoro harmonijnie łączyła w swojej sztuce bogactwo intonacyjne francuskiej szkoły wokalnej z wirtuozowską techniką włoską. Jej sukces był wszędzie. Do historii opery weszła jako wybitna śpiewaczka I połowy XIX wieku.
E. Tsodokow
