Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Triumf Angeli Georgiou w filmie „Tosca”

Angela Georgiou jest piękna. Posiada magnetyzm na scenie. Tak więc jedna z królowych bel canto została aktorką filmową. W filmie-kolosie na podstawie opery Pucciniego, sygnowanej nazwiskiem Benoit Jacot.*

Rumuńska piosenkarka umiejętnie „sprzedaje” swój wizerunek. Śpiewa, a reklamowa maszyna myśli o porównaniu jej z „boskim” Kallasem. Nie ma wątpliwości – ma „żelazną” technikę wokalną. Słynną arię „Vissi d'arte” interpretuje z należytym impulsem uczuciowym, ale bez przesady w stylu werystycznym; w sposobie, w jaki traktuje karty Rossiniego i Donizettiego, zachowując odpowiednią równowagę między estetyką uczucia a protekcjonalnością wobec wzorców w neoklasycznym guście.

Ale najsilniejszą stroną talentu Angeli Georgiou jest talent aktorski. Dobrze wiedzą o tym jej liczni wielbiciele – stali bywalcy Covent Garden. We Francji to ogromny sukces, wyprzedany na kasetach wideo.

Losy tej Toski na szczęście nie przypominają losów wielu oper przeniesionych na ekran kin. Ten film wydaje się wyróżniać estetyczną nowością: wyrafinowanym kompromisem między duchem kina a duchem opery.

Riccardo Lenzi rozmawia z Angelą Georgiou.

– Kręcenie w filmie „Tosca” stało się niezapomnianym faktem z Pani życia, Pani Georgiou?

– Niewątpliwie praca nad tą Toscą bardzo różniła się od pracy w teatrze. Jest pozbawiona tej typowej aury, która nie pozwala popełnić błędu. Sytuacja zgodnie z przysłowiem „zrób albo pęknij”: wyłączna przewaga „zwierząt sceny”, do których należę. Ale ta praca oznacza dla mnie także osiągnięcie celu.

Myślę, że dzięki kinu operę można odkryć i cieszyć się nią jak najszersze rzesze publiczności. Jednak zawsze kochałem filmy operowe. Nie chodzi mi tylko o tak uznane arcydzieła, jak Don Juan Josepha Loseya czy Czarodziejski flet Ingmara Bergmana. Wśród kinowych wersji, które fascynowały mnie od młodości, znalazły się popularne filmowe adaptacje oper z twoją Sophią Loren czy Giną Lollobrigidą, które ograniczały się do naśladowania primadonny.

– Jak zmienia się interpretacja sceniczna, jeśli chodzi o utrwalenie jej na filmie?

— Naturalnie zbliżenia uwidaczniają mimikę i uczucia, które w teatrze mogą pozostać niezauważone. Jeśli chodzi o problem z timingiem, to strzelanie, aby uzyskać idealne dopasowanie obrazu do wokalu, można powtórzyć kilka razy, ale tak naprawdę głos musi być wyrzucany z gardła w ten sam sposób, zgodnie z wynik. Potem zadaniem reżysera było wykonanie kombinacji zbliżeń, retrospekcji, filmowania z góry i innych technik montażowych.

Jak trudno było ci zostać gwiazdą opery?

– Wszyscy, którzy byli obok mnie niezmiennie mi pomagali. Moi rodzice, przyjaciele, nauczyciele, mój mąż. Dali mi możliwość myślenia tylko o śpiewaniu. To niewyobrażalny luksus móc zapomnieć o ofiarach i jak najlepiej wyrazić ich zdolności, co następnie przeradza się w sztukę. Potem wchodzisz w bezpośredni kontakt z „swoją” publicznością, a wtedy świadomość, że jesteś primadonna, schodzi na dalszy plan. Kiedy interpretuję tęsknotę, mam pełną świadomość, że wszystkie kobiety utożsamiają się ze mną.

– Jakie są twoje relacje z mężem, słynnym francusko-sycylijskim tenorem Roberto Alagną? „Dwa koguty w jednym kurniku”: czy kiedykolwiek nadepnęliście sobie na palce?

W końcu wszystko zamieniamy w zaletę. Czy potrafisz sobie wyobrazić, co to znaczy studiować clavier w domu, mając do dyspozycji jednego z najlepszych – nie, najlepszego śpiewaka światowej sceny operowej? Wiemy, jak podkreślać nawzajem swoje zasługi, a każda jego krytyczna uwaga jest dla mnie okazją do bezwzględnej introspekcji. To tak, jakby osoba, którą kocham, był nie tylko Roberto, ale także postacią operową: Romeo, Alfred i Cavaradossi jednocześnie.

Uwagi:

* Premiera Tosca odbyła się w zeszłym roku na Festiwalu Filmowym w Wenecji. Zobacz także recenzję nagrania „Toski”, które stanowiło podstawę ścieżki dźwiękowej filmu, w dziale „Audio i Wideo” naszego magazynu. ** To właśnie w tym teatrze w 1994 roku odbyły się triumfalne „narodziny” nowej gwiazdy w słynnej inscenizacji „La Traviata” G. Soltiego.

Wywiad z Angelą Georgiou opublikowany w magazynie L'Espresso 10 stycznia 2002 r. Tłumaczenie z języka włoskiego: Irina Sorokina