Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Śmiało można powiedzieć, że gwiazda młodej włoskiej śpiewaczki Cecilii Bartoli najjaśniej świeci na operowym horyzoncie. Płyty CD z nagraniami jej głosu sprzedały się na całym świecie w niewiarygodnej ilości czterech milionów egzemplarzy. Płyta z nagraniami nieznanych arii Vivaldiego sprzedała się w nakładzie trzystu tysięcy egzemplarzy. Wokalistka zdobyła kilka prestiżowych nagród: amerykańską Grammy, niemiecką Schallplattenprise, francuską Diapason. Jej portrety pojawiały się na okładkach magazynów Newsweek i Grammophone.

Cecilia Bartoli jest dość młoda jak na gwiazdę tej rangi. Urodziła się w Rzymie 4 czerwca 1966 roku w rodzinie muzyków. Jej ojciec, tenor, porzucił karierę solową i przez wiele lat pracował w chórze Opery Rzymskiej, zmuszony do utrzymania rodziny. Jej matka, Silvana Bazzoni, która występowała pod panieńskim nazwiskiem, również była piosenkarką. Została pierwszą i jedyną nauczycielką swojej córki oraz jej wokalnym „trenerem”. Jako dziewięcioletnia dziewczynka wystąpiła jako pasterka w Tosce Pucciniego na scenie tej samej rodzimej Opery Rzymskiej. To prawda, że ​​\uXNUMXb\uXNUMXbpóźniej, w wieku szesnastu lub siedemnastu lat, przyszła gwiazda była bardziej zainteresowana flamenco niż wokalem. W wieku siedemnastu lat zaczęła poważnie studiować muzykę w rzymskiej Akademii Santa Cecilia. Jej uwaga skupiła się początkowo na puzonie, a dopiero potem zwróciła się ku temu, co robiła najlepiej – śpiewowi. Zaledwie dwa lata później wystąpiła w telewizji, by wykonać z Katyą Ricciarelli słynną barkarolę z Opowieści Hoffmanna Offenbacha oraz z Leo Nuccim duet Rozyna i Figaro z Cyrulika sewilskiego.

Był rok 1986, telewizyjny konkurs dla młodych śpiewaków operowych Fantastico. Po jej występach, które zrobiły duże wrażenie, za kulisami krążyła plotka, że ​​pierwsze miejsce jest dla niej. Ostatecznie zwycięstwo przypadło pewnemu tenorowi Scaltriti z Modeny. Cecylia była bardzo zdenerwowana. Ale sam los jej pomógł: w tym momencie przed telewizorem był wielki dyrygent Riccardo Muti. Zaprosił ją na przesłuchanie do La Scali, ale uznał, że debiut na scenie legendarnego mediolańskiego teatru byłby dla młodej piosenkarki zbyt ryzykowny. Spotkali się ponownie w 1992 roku na przedstawieniu Don Giovanniego Mozarta, w którym Cecilia śpiewała partię Zerliny.

Po nieuchwytnym zwycięstwie w Fantastico Cecilia wzięła udział we Francji w programie poświęconym Callas na antenie Antenne 2. Tym razem w telewizji wystąpił Herbert von Karajan. Do końca życia pamiętała przesłuchanie w Festspielhaus w Salzburgu. W sali było ciemno, Karayan mówił do mikrofonu, nie widziała go. Wydawało jej się, że to głos Boga. Po wysłuchaniu arii z oper Mozarta i Rossiniego, Karajan ogłosił chęć zaangażowania jej w Mszę h-moll Bacha.

Oprócz Karajana w jej fantastycznej karierze (podbicie najbardziej prestiżowych sal i teatrów świata zajęło jej kilka lat) znaczącą rolę odegrali dyrygent Daniel Barenboim, Ray Minshall, odpowiedzialny za artystów i repertuar wytwórni płytowej Decca oraz Christophera Raeburna, starszego producenta firmy. W lipcu 1990 Cecilia Bartoli zadebiutowała w Ameryce na Festiwalu Mozartowskim w Nowym Jorku. Potem nastąpiła seria koncertów na kampusach, za każdym razem z coraz większym powodzeniem. W następnym roku, 1991, Cecilia zadebiutowała w Opéra Bastille w Paryżu jako Cherubin w Weselu Figara oraz w La Scali jako Isolier w Le Comte Ory Rossiniego. Za nimi podążali Dorabella w „Wszyscy tak samo” na festiwalu Florentine Musical May i Rosina w „Cyruliku sewilskim” w Barcelonie. W sezonie 1991-92 Cecilia koncertowała w Montrealu, Filadelfii, Barbican Centre w Londynie oraz wystąpiła na Festiwalu Haydna w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku, a także „opanowała” dla niej takie nowe kraje jak Szwajcaria i Austria . W teatrze skupiała się głównie na repertuarze Mozarta, dołączając do Cherubina i Dorabelli Zerliny w Don Giovannim oraz Despiny w Wszyscy to robią. Wkrótce drugim autorem, któremu poświęciła najwięcej czasu i uwagi, był Rossini. Śpiewała Rosinę w Rzymie, Zurychu, Barcelonie, Lyonie, Hamburgu, Houston (był to jej amerykański debiut sceniczny) oraz Dallas i Kopciuszka w Bolonii, Zurychu i Houston. „Kopciuszek” z Houston został nagrany na wideo. W wieku trzydziestu lat Cecilia Bartoli występowała w La Scali, wiedeńskim teatrze An der Wien, na Festiwalu w Salzburgu, podbijając najbardziej prestiżowe sale w Ameryce. 2 marca 1996 roku zadebiutowała w Metropolitan Opera jako Despina w towarzystwie takich gwiazd jak Carol Vaness, Suzanne Mentzer i Thomas Allen.

Sukces Cecilii Bartoli można uznać za fenomenalny. Dziś jest najlepiej opłacaną piosenkarką na świecie. Tymczasem obok zachwytu nad jej sztuką pojawiają się głosy, że umiejętnie przygotowana reklama odgrywa ogromną rolę w zawrotnej karierze Cecilii.

Cecilia Bartoli, jak łatwo wywnioskować z jej „dorobku”, nie jest prorokiem we własnym kraju. Rzeczywiście rzadko pojawia się w domu. Piosenkarka mówi, że we Włoszech zaproponowanie nietypowych imion jest prawie niemożliwe, ponieważ „La Boheme” i „Tosca” są zawsze w uprzywilejowanej pozycji. Rzeczywiście, w ojczyźnie Verdiego i Pucciniego największe miejsce na plakatach zajmuje tak zwany „wielki repertuar”, czyli najpopularniejsze i uwielbiane przez ogół opery. A Cecylia kocha włoską muzykę barokową, opery młodego Mozarta. Ich pojawienie się na plakacie nie jest w stanie przyciągnąć włoskiej publiczności (dowodzą tego doświadczenia Święta Wiosny w Weronie, na którym prezentowane były opery kompozytorów XVIII wieku: nawet parter nie był wypełniony). Repertuar Bartoliego jest zbyt elitarny.

Można zadać pytanie: kiedy Cecilia Bartoli, która określa się jako mezzosopranistka, przyniesie publiczności tak „świętą” rolę posiadaczy tego głosu, jaką jest Carmen? Odpowiedź: być może nigdy. Cecilia twierdzi, że ta opera jest jedną z jej ulubionych, ale jest wystawiana w niewłaściwych miejscach. Jej zdaniem „Carmen” potrzebuje małego teatrzyku, kameralnej atmosfery, bo ta opera należy do gatunku opery komicznej, a jej orkiestracja jest bardzo wyrafinowana.

Cecilia Bartoli ma fenomenalną technikę. Aby się o tym przekonać, wystarczy posłuchać arii z opery „Griselda” Vivaldiego, zarejestrowanej na płycie CD Live in Italy, zarejestrowanej podczas koncertu piosenkarki w Teatro Olimpico w Vicenzy. Ta aria wymaga absolutnie nie do pomyślenia, wręcz fantastycznej wirtuozerii, a Bartoli jest chyba jedynym śpiewakiem na świecie, który potrafi wykonać tak wiele nut bez chwili wytchnienia.

Jednak fakt, że zakwalifikowała się jako mezzosopranistka, budzi wśród krytyków poważne wątpliwości. Na tej samej płycie Bartoli śpiewa arię z opery Zelmira Vivaldiego, w której emituje ultra-wysokie Es, jasne i pewne, które uhonorowałyby każdą dramatyczną sopranistkę koloraturową lub sopran koloraturowy. Ta nuta jest poza zasięgiem „normalnego” mezzosopranistki. Jedno jest pewne: Bartoli nie jest kontraltem. Najprawdopodobniej jest to sopran o bardzo szerokim zakresie – dwie i pół oktawy iz obecnością niskich tonów. Pośrednim potwierdzeniem prawdziwej natury głosu Cecylii mogą być jej „wypady” w rejon repertuaru sopranowego Mozarta – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Wydaje się, że za samostanowieniem mezzosopranistki kryje się sprytna kalkulacja. Soprany rodzą się znacznie częściej, aw świecie operowym rywalizacja między nimi jest znacznie ostrzejsza niż wśród mezzosopranistek. Mezzosopran czy światowej klasy kontralt można policzyć na palcach. Określając się jako mezzosopranistka i skupiając się na repertuarze baroku, Mozarta i Rossiniego, Cecilia stworzyła dla siebie wygodną i wspaniałą niszę, którą bardzo trudno zaatakować.

Wszystko to zwróciło na Cecilię uwagę największych firm fonograficznych, w tym Decca, Teldec i Philips. O wokalistkę dba firma Decca. Obecnie dyskografia Cecilii Bartoli obejmuje ponad 20 płyt CD. Nagrała stare arie, arie Mozarta i Rossiniego, Stabat Mater Rossiniego, utwory kameralne kompozytorów włoskich i francuskich, kompletne opery. Teraz w sprzedaży nowa płyta zatytułowana Sacrificio (Sacrifice) – arie z repertuaru uwielbianych niegdyś kastratów.

Trzeba jednak powiedzieć całą prawdę: głos Bartoliego to tak zwany „mały” głos. Robi znacznie większe wrażenie na płytach iw sali koncertowej niż na operowej scenie. Podobnie jej nagrania pełnych oper ustępują nagraniom programów solowych. Najmocniejszą stroną sztuki Bartoliego jest moment interpretacji. Zawsze jest bardzo uważna na to, co robi i robi to z maksymalną skutecznością. To korzystnie wyróżnia ją na tle wielu współczesnych śpiewaczek, być może z głosami nie mniej pięknymi, ale mocniejszymi niż Bartoliego, ale niezdolnymi do podbicia wyżyn wyrazistości. Repertuar Cecylii świadczy o jej przenikliwym umyśle: najwyraźniej doskonale zdaje sobie sprawę z ograniczeń tego, co dała jej natura i wybiera utwory wymagające subtelności i wirtuozerii, a nie siły głosu i ognistego temperamentu. W takich rolach jak Amneris czy Delilah nigdy nie osiągnęłaby genialnych wyników. Zadbaliśmy o to, by nie zagwarantowała sobie występu w roli Carmen, bo odważyłaby się zaśpiewać tę partię tylko w małej sali, a to jest mało realne.

Wydaje się, że umiejętnie przeprowadzona kampania reklamowa odegrała znaczącą rolę w stworzeniu idealnego wizerunku śródziemnomorskiego piękna. W rzeczywistości Cecilia jest drobna i pulchna, a jej twarz nie wyróżnia się wybitną urodą. Fani twierdzą, że na scenie lub w telewizji wygląda na znacznie wyższą i entuzjastycznie chwalą jej bujne ciemne włosy i niezwykle wyraziste oczy. Oto jak opisuje ją jeden z wielu artykułów w New York Times: „To bardzo żywa osoba; dużo myślała o swojej pracy, ale nigdy nie była pompatyczna. Jest ciekawska i zawsze gotowa do śmiechu. W XX wieku wydaje się być jak w domu, ale nie trzeba wielkiej wyobraźni, by wyobrazić sobie ją w roziskrzonym Paryżu lat 1860. XIX wieku: jej kobieca sylwetka, kremowe ramiona, fala opadających ciemnych włosów przywodzi na myśl migotanie świec i urok uwodzicielek minionych czasów.

Przez długi czas Cecilia mieszkała z rodziną w Rzymie, ale kilka lat temu oficjalnie „zarejestrowała się” w Monte Carlo (podobnie jak wielu VIP-ów, którzy wybrali stolicę Księstwa Monako ze względu na zbyt silną presję podatkową w swojej ojczyźnie). Mieszka z nią pies o imieniu Figaro. Kiedy Cecilia jest pytana o swoją karierę, odpowiada: „Chwile piękna i szczęścia są tym, co chcę dawać ludziom. Wszechmogący dał mi taką możliwość dzięki mojemu instrumentowi. Idąc do teatru, chcę, żebyśmy zostawili za sobą znajomy świat i pobiegli w nowy świat.