Zatrzymanie |

włoski. rytard; niemiecki Vorhalt, francuski i angielski. zawieszenie

Dźwięk bez akordu w takcie miarowym, który opóźnia wejście sąsiedniej nuty akordu. Istnieją dwa rodzaje Z.: przygotowany (dźwięk Z. pozostaje z poprzedniego akordu w tym samym głosie lub jest zawarty w poprzednim akordzie w innym głosie) i nieprzygotowany (dźwięk Z. nie występuje w poprzednim akordzie; zwana też apodjaturą). Gotowane Z. zawiera trzy momenty: przygotowanie, Z. i pozwolenie, nieprzygotowanie – dwa: Z. i pozwolenie.

Palestrina. Motet.

PI Czajkowski. IV symfonia, część II.

Przygotowanie Z. można również przeprowadzić dźwiękiem bez akordu (jakby za pomocą Z.). Nieprzygotowane Z. ma często postać mijającego lub pomocniczego (jak w 2. nucie) dźwięku, który padał na ciężki takt taktu. Dźwięk Z. jest rozwiązywany przez przesunięcie dużej lub małej sekundy w dół, małej i (rzadko) dużej sekundy w górę. Rozdzielczość można opóźnić, wprowadzając między nią a Z. inne dźwięki – akordowe lub nieakordowe.

Często zdarzają się tzw. podwójne (w dwóch głosach) i potrójne (w trzech głosach) Z. Podwójne przygotowane Z. można utworzyć w tych przypadkach, gdy przy zmianie harmonii dwa głosy przechodzą do sekundy durowej lub molowej – w jednym kierunku (tercje lub kwarty równoległe) lub w przeciwnych kierunkach. Przy potrójnie przygotowanym Z. dwa głosy poruszają się w jednym kierunku, a trzeci w przeciwnym lub wszystkie trzy głosy idą w tym samym kierunku (równoległe akordy sekstowe lub ćwierćsześciochordy). Nieprzygotowane podwójne i potrójne ziarna nie są związane tymi warunkami formowania. Bas w podwójnych i potrójnych opóźnieniach zwykle nie jest zaangażowany i pozostaje na swoim miejscu, co przyczynia się do wyraźnego postrzegania zmiany harmonii. Podwójne i potrójne Z. nie mogą być rozpatrywane jednocześnie, ale naprzemiennie w dekompozycji. głosy; rozdzielczość opóźnionego dźwięku w każdym z głosów podlega tym samym zasadom, co rozdzielczość pojedynczego Z. Ze względu na swoją metrykę. pozycja na mocnym akcie, Z., zwłaszcza nieprzygotowany, ma duży wpływ na harmoniczną. pionowy; za pomocą Z. można tworzyć współbrzmienia nieuwzględnione w klasyce. akordy (np. kwarty i kwinty). Z. (z reguły przygotowane, w tym podwójne i potrójne) były szeroko stosowane w dobie polifonii ścisłego pisania. Po zatwierdzeniu homofonii Z. w głosie górnym prowadzącym stanowił ważną cechę tzw. styl galant (XVIII w.); takie Z. kojarzyły się zwykle z „westchnieniami”. L. Beethoven, dążąc do prostoty, rygoru i męskości swojej muzyki, świadomie ograniczył użycie Z. Niektórzy badacze określali tę cechę melodii Beethovena terminem „melodia absolutna”.

Najwyraźniej terminu Z. po raz pierwszy użył G. Zarlino w swoim traktacie Le istitutioni harmoniche, 1558, s. s. 197. Z. interpretowano wówczas jako dźwięk dysonansowy, wymagający odpowiedniego przygotowania i płynnego schodzenia w dół. Na przełomie XVI-XVII w. Przygotowanie Z. nie było już uważane za obowiązkowe. Od XVII w. Z. coraz częściej uważa się za część akordu, a doktryna Z. wchodzi w skład nauki o harmonii (zwłaszcza od XVIII w.). Akordy „nierozwiązane” historycznie przygotowały jeden z typów nowego akordu XX wieku. (konsonanse z tonami dodanymi lub bocznymi).

Referencje: Chevalier L., Historia doktryny harmonii, przeł. z francuskiego, Moskwa, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktyczny kurs harmonii, część II, M., 1935 (sekcja 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, w Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim 1963, s. 273-307; Zarlino G., Harmonia instytucji. Faksymile wydania weneckiego z 1558 r., NY, 1965, 3 parte, cap. 42, str. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chomiński JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Cholopow