Kropkowany rytm |
od łac. punctum – kropka
Naprzemienność wydłużonego silnego i skróconego słabego uderzenia. Formularze P.r. urozmaicony. Wydłużenie czasu silnego sygnalizuje dodanie kropki do głównej. czas trwania (uwaga), który zwiększa jego długość o połowę, lub o dwa punkty, co zwiększa silny udział o trzy czwarte jego głównego. Trwanie. W tym przypadku akcent padający na mocny beat staje się ostrzejszy. Czasami używa się również P.. z 3 kropkami. Czasami kropka jest zastępowana przerwą o tej samej długości; Postać P. r. to nie jest stracone. Jest P. p., w którym słaby czas dzieli się na kilka krótszych nut. R. używany w gatunkach muzycznych, premier uroczystej, tanecznej i innej mobilnej postaci.
Dopóki ser. XVIII w. w notacji muzycznej zarejestrowano tylko jedną interpunkcję, ale przebite figury wykonywano swobodnie – zgodnie z naturą muz. gra wyrażona w nim przez afekt (zob. teoria afektu).
L. Beethovena. Sonata na fortepian nr 5, I część.
J. Haydna. II symfonia „Londyńska”, wstęp.
F. Chopina. Polonez na fp. op. 40 nr 1.
Często, zwłaszcza w utworach w zwolnionym tempie, figury punktowane, wbrew ich zapisowi muzycznemu, były wyostrzane, a pauzę nie wskazaną w nutach można było wstawić pomiędzy długą i krótką nutę; postać zamieniona w lub i inne. O warunkowości rejestrowania w przeszłości postaci P.r. świadczą o licznych przypadkach, kiedy ich rzeczywiście pasujące do siebie krótkie dźwięki zostały nagrane w diff. głosy stojące jeden nad innymi nutami o różnym czasie trwania. Ale nawet w przypadkach, w których takie notatki nie były rejestrowane jedna pod drugą, według świadectwa najwybitniejszych muzyków przeszłości, były one przewidziane w tym samym czasie. wykonanie (ze skróceniem dłuższego, krótkiego dźwięku). Na przykład, według DG Türk, zdanie powinno być wykonane w ten sposób:
W szybkich polifonii w sztukach interpunkcja była często złagodzona, tak że figura faktycznie zamieniła się w . W muzyce dawnej zdarzają się przypadki, gdy ostatni dźwięk trioli w jednym głosie pokrywa się z ostatnim dźwiękiem przerywanej figury w innym.
F. Chopina. Preludium na fp. op. 28 nr 9.
W kolejnych czasach, zwłaszcza w epoce romantyzmu, „dopasowują się” do siebie jednocześnie. brzmiące kropkowane cyfry straciły swoje dawne znaczenie; faktyczna rozbieżność między takimi liczbami jest często ważnym wyrazem. efekt zapewniony przez kompozytora. Zobacz także Rytm.
Referencje: Turk DG, szkoła fortepianowa, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, t. 1, TI 23, Kassel (USA), 1962; Ваbitz S., Problem rytmu w muzyce barokowej, «MQ», 1952, t. 38, nr 4; Harisch-Schneider E., O dostosowaniu szesnastek w górę do trojaczków, «Mf», 1959, t. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Aktualności na temat «Rytmy kropkowane przeciwko trojaczkom…», в кн.: Rocznik Bacha, t. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, t. 51; Collins M., Spektakl trojaczków w XVII i XVIII wieku, „ZACIĘCIA”, 17, t. 18
VA Wachromejew
