Muzyka eksperymentalna |
muzyka eksperymentalna (z łac. eksperymentum – test, doświadczenie) – muzyka skomponowana w celu przetestowania nowych kompozycji. techniki, nowe warunki wykonania, niezwykły materiał dźwiękowy itp. Koncepcja E. m. jest nieokreślony; styka się z takimi określeniami, jak „poszukiwanie twórcze”, „innowacja”, „odważne doświadczenie” czy (z negatywną konotacją) „droga, która okazała się beznadziejna”. Pokrewieństwo tych pojęć i ich przecięcie pozbawiają terminu „E. m." jasne i stałe granice. Dość często utwory zaliczane do E. m. z czasem wchodzą w praktykę wykonawczą i tracą oryginalność. szczypta eksperymentu („atonalność” w Bagateli bez klucza Liszta, 1885; mobilność tkaniny dźwiękowej w utworze Ivesa na zespół kameralny Pytanie bez odpowiedzi, 1908; znacznie rozbudowana struktura dodekafoniczna w miniaturowym Utworze orkiestrowym nr 1 Weberna, 1913); „preparowany” w Bacchanaliach Cage'a, 1938 itd.). Eksperymenty-żarty można również przypisać na przykład E.m. muzyka napisana według przepisów z książki studentki Bacha Kirnbergera „The Hourly Ready Writer of Polonaises and Menuets” (1757) lub książki przypisywanej Mozartowi „Przewodnik po komponowaniu walców w dowolnej ilości przy użyciu dwóch kości, bez najmniejszego pomysłu muzyki i kompozycji” ( 1793).
W latach 50. XX wiek Muzyka konkretna, elektroniczna, nazywana była głównie muzyką elektroniczną (w 20 inicjator muzyki konkretnej P. Schaeffer poprowadził w Paryżu I Międzynarodową Dekadę Muzyki Eksperymentalnej). Jak E. m. rozważmy także np. syntezę światła i muzyki (muzyka świetlna), muzykę maszynową.
Eksperymenty muzyczne. art-ve, tworząc poczucie blasku i nowości sztuki. odbiór, nie zawsze prowadzi do estetycznie pełnego wyniku, dlatego muzycy są często sceptyczni wobec E.m.: „Eksperyment coś znaczy w naukach, ale nic nie znaczy w (muzycznej) kompozycji” (IF Strawiński, 1971, s. 281).
Referencje: Zaripov R. Kh., Uralskie melodie (o procesie komponowania muzyki za pomocą elektronicznego komputera Ural), Wiedza to potęga, 1961, nr 2; własny, Cybernetyka i muzyka, M., 1963, 1971; Galeev B., Skriabin i rozwój idei muzyki widzialnej, w: Muzyka i nowoczesność, t. 6, M., 1969; jego własna, Lekka muzyka: formacja i istota nowej sztuki, Kazań 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique eksperymente, „RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, „Muzyka”, 1958, rok 3, nr 4; Strawiński I., Craft R., Rozmowy z Igorem Strawińskim, NY, 1959 (tłumaczenie rosyjskie – Strawiński I., Dialogi…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der eksperymentellen Musik in den Vereinigten Staaten, „Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Muzyka eksperymentalna, NY, 1959; Moles A., Les musiques eksperymentalne, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, pod tytułem: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praga, 1965 (tłumaczenie rosyjskie – Kohoutek Ts., Technika kompozycji w muzyce 1976 wieku, M., 1975) ; Schdffer B., Mały informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Zobacz także oświetlony. pod artykułami Muzyka konkretna, Muzyka elektroniczna.
Yu. N. Cholopow
